書畫裝裱課心得體會(薦)

　　當(dāng)我們有一些感想時，好好地寫一份心得體會，這樣可以幫助我們分析出現(xiàn)問題的原因，從而找出解決問題的辦法。相信許多人會覺得心得體會很難寫吧，下面是小編為大家收集的書畫裝裱課心得體會，希望對大家有所幫助。

　　裝裱，亦稱裝池、裝潢、裱褙、它是隨著書畫藝術(shù)的生發(fā)而逐漸成熟起來的，其他任何收藏方法所無法替代的一門傳統(tǒng)工藝。早在1500多年前唐代張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中就曾提：“晉代以前,裝褙不佳,宋時范曄始能裝褙。”所以一件書畫藝術(shù)品，只有經(jīng)過裝裱后，才能更完美的顯示其藝術(shù)魅力。現(xiàn)代畫家錢松嵓在《硯邊點滴》中說：“國畫必須經(jīng)過裝裱，才能成為完美的作品�！�

　　隨著時代的發(fā)展，人們精神文化生活的日益提高，書畫藝術(shù)事業(yè)的不斷繁榮，與書畫唇齒相依的裝裱藝術(shù)也越來越被書畫家和眾多收藏單位所重視。但長期以來，裝裱技藝大都是師徒相授、口手相傳，公開技術(shù)的資料較少。鑒于筆者十幾年來的裝裱經(jīng)驗及一些案頭的心得和體會，敘說如下，懇望提出批評意見。

　　一、裝裱可以提高書畫作品的藝術(shù)感染力

　　宣紙、綾、絹等材料經(jīng)書畫家繪畫或書寫，由于受水、墨、色的影響，是很不平整的。再裝標(biāo)過程中，通過漿水對作品的潤化、浸溻及在其背面加托一層或幾層宣紙，使其更為牢固。尤其用傳統(tǒng)工藝裝裱一件書畫作品，不但要具備深厚的基本功和操作技能，選擇良好的裝裱材料，還要注意空氣的溫度、濕度等季侯的影響，才能使裝裱的作品不空不瓦，柔軟平靜，神韻清晰，躍然生動。同時，經(jīng)過裝裱師的精心設(shè)計，書畫作品的主題色調(diào)與客體的鑲配色的巧妙結(jié)合，形成紅花綠葉、相得益彰的較為和諧的藝術(shù)氛圍。比如，一幅優(yōu)美的書法或繪畫作品，如果裝配款式及尺寸適當(dāng)?shù)皿w，再配以濃淡相宜的鑲配色彩，定會增添幾分藝術(shù)魅力。山水則氣勢更加雄厚而奔放；花鳥則躍然紙，上生機(jī)盎然。如果色彩搭配不當(dāng)，給人以壓抑沉悶、喧賓奪主之感，定會使作品黯然失色。正如繪畫大師徐悲鴻所言：“畫是三分畫，七分裱，合二為一，才是十分的完美�！�

　　二、裝裱對保護(hù)書畫作品和拯救書畫文物有著不可替代的重要作用

　　書畫作品一經(jīng)裝裱后，被柔軟的宣紙、綾、絹所鑲圍，外層以小麥淀粉制成的漿糊托成的背紙保護(hù)著。歷代傳世古舊書畫，由于種種原因，而導(dǎo)致腐朽、斷裂、殘缺不全，要讓他們起死回生，整治如初，這就需要裝裱來完成�！百e主相參，絲縷相對，襯處莫分”，裝裱修復(fù)一件破損的古舊書畫，如履薄冰、臨深淵，其風(fēng)險、責(zé)任不亞于做一臺外科手術(shù)。明朝著名裝裱藝術(shù)家周嘉胄在《裝潢志》中提到“書畫裝裱如病延醫(yī)，醫(yī)善，則隨手而起；醫(yī)不善，則隨手而斃。不遇良工，寧存故物……”歷代書畫家和收藏家都非常重視裝裱。據(jù)載，上世紀(jì)四十年代徐悲鴻先生視為生命的藏品《八十七神仙卷》幾經(jīng)周轉(zhuǎn)，污垢累累，侍女面容好似包公，破爛不堪。經(jīng)裝池國手劉金濤先生揭裱修復(fù)后，寶卷隨手而起，畫上侍女個個面如桃花�？芍^天衣無縫，完整如初。徐先生觀后興奮不已，連聲說：“高呀、高呀、真是神奇�！敝两�，仍在藝林傳為佳話。由此可見，裝裱對保護(hù)書畫、醫(yī)治書畫，使其延世相傳所起到的重要作用。

　　三、裝裱可為古書畫鑒定提供有力作證

　　社會在不斷進(jìn)步，每個時代的紙、綾、絹其花紋、色澤、質(zhì)地、圖案都不盡相同。裝裱品式也風(fēng)格各異，千變?nèi)f化，有著明顯的時代特征。不同時期創(chuàng)作的書畫作品，都會產(chǎn)生相應(yīng)的裝裱品式。蓋在古舊書畫上的收藏鑒賞印章、記在作品上的題跋、裝潢著錄等，往往會被鑒賞家所重視，提供間接的輔助依據(jù)。張衍先生曾在《怎樣鑒定書畫》中提到：展子虔《游春圖》（畫上無款）的鑒定，就是依趙吉題簽，又是“宣和裝”等輔助依據(jù)，在經(jīng)過其它方面的綜合研究，最終斷為真跡的。

　　裝裱在書畫的欣賞、流傳、收藏過程中，起著舉足輕重的作用。裝裱技藝的高低直接關(guān)系著書畫作品的性命。輕則使畫作風(fēng)韻難展，黯然失色；重則可造成破損，或?qū)�畫作化為紙漿，毀于一旦�？芍^“寶書畫者，不可不中裝潢。”

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