啟功電影觀后感-電影觀后感

　　【啟功電影觀后感_電影觀后感】

　　影片像是一篇中規(guī)中矩的命題作文，完成度較高。選角非常值得稱道，扮演老年啟功的馬恩然戴著那頂小帽，與先生的形象驚人相似。老年、中年、青年和少年的演員形象連貫性極佳，完全能脫離演員本身的話題和形象。

　　劇情完整展現了啟功先生的生平，幾乎所有劇情均有出處，就連很多細節(jié)，比如喚妻子姐姐，向妻子磕頭，與妻子打賭等等都出自先生親筆。

　　啟功先生與陳垣先生的師生情誼十分動人，也是片子濃墨重彩渲染的。青年相知提攜，暮年拜壽，晚年以陳垣先生書齋命名獎學金，足見師道傳承，也頗為契合教師節(jié)的主題。

　　可能是為了更多的展現先生的生平細節(jié)，參與創(chuàng)作者也多為先生的學生，影片幾乎沒有演繹的成分，敘事方式多少有些老套且流水賬。純粹為致敬是足夠了，但作為傳記電影，稍欠火候。

　　啟功先生常說，書法繪畫都是副業(yè)，教師才是自己的主業(yè)，他用一生踐行了學為人師，行為世范。三星給中規(guī)中矩的作品，一星敬高山仰止的先生。

　　【啟功電影觀后感_電影觀后感】

　　昨天在網站上翻到一部叫《啟功》的電影，看完了，還不錯。

　　中國人講究蓋棺定論，啟功先生逝于二零零五年，十年過去了，應該可以當作“歷史人物”去評點，鑒于書法鑒賞是一件很個人的事情，談啟功的書法成就意義并不大，況且啟功先生生前自言自己是個老師，書法繪畫只是副業(yè)。我欣賞先生的豁達，事實上近幾年啟功的書法拍賣價格都在百萬級別以上，已經證明其書名之盛，遑論如今我們身處于網絡時代，傳統(tǒng)書法陷入幾千年未曾有的尷尬處境，我斷言啟功或許會是最后一個合格的書法家。

　　僅僅簡單的幾個啟功書體的文字就很具備美感了

　　每想起這些讓人沮喪。

　　導演應該是考慮了這些問題，并沒有把書法當做核心內容去加以討論，而是把啟功定位在學生和老師兩個角色里，重點突出師道傳承，不但契合啟功先生的遺志，并且把人物形象刻畫的很深，啟功為陳垣慶壽，兩人對面而泣的那一幕讓人不禁潸然淚落，對近代史有了解的人都會感同身受，電影中的刻畫其無恥程度不及現實的百分之一，真希望今后會有更多的影視作品能直面這一段歷史，扯掉這一塊令人作嘔的遮羞布。

　　電影里的一個鏡頭，蒼下面的口寫壞了

　　僅就還原歷史這一點來看，這部電影是基本合格的，情節(jié)拖沓一點，結構松散一點都在意料之內，畢竟只是一部寫人的偽紀錄片。這里不得不說馬老飾演的老年啟功，真是神形兼似，幾以亂真;叮當的表演也可圈可點，唯獨張紹剛飾演的中年啟功，老是皺著八字眉，實在讓人出戲，找不到工作那一段情節(jié)更是諷刺，換做現實的張紹剛肯定是急頭白臉了，還好是在拍電影。

　　關于電影就說這么多，也沒啥可發(fā)掘的了，整體比較平庸的一部作品。

　　斗膽談兩句啟功先生的書法�，F在網上一些人談近代書法必提啟功、太祖、郭沫若。結論往往是啟功書法是館閣體，呆板沒有氣節(jié)之類的。而太祖書法大開大闔，有梟雄氣。談郭沫若又要扯到人品上去做文章。我覺得沒啥意思，書法應該是建立在美學的基礎上，再結合個人特點加以分析，不能本末倒置。跳過審美的分析，直接談論書法的內在氣勢，根本就是扯淡。

　　啟功是近代書法家，這一點毋庸置疑，其歷史地位，遠的不說，肯定在吳昌碩，于右任等人之下，但他對書法的影響也許要高于這兩位，真正做到了雅俗皆賞，殊為難得。個人淺見，啟功書法不僅不呆板，反而有些“匠氣”，細節(jié)一絲不茍，少了一點疏狂爛漫，算是白璧微瑕。

　　斯人已去，過多評點已是索然無味，回首啟功一生，由其親手所題的北師大校訓“學為人師，行為世范”，當為其一生之寫照。

　　我輩只能高山仰止。

【啟功電影觀后感-電影觀后感】相關文章：

電影觀后感11-21

優(yōu)秀電影觀后感03-17

1942電影的觀后感03-17

八佰電影觀后感06-16

電影《歸來》觀后感07-01

電影《孔子》觀后感12-11

電影孔子觀后感11-06

勵志電影觀后感11-06

《圓明園》電影觀后感11-05

電影《八佰》觀后感11-22