黑天鵝觀后感

　　看完一部作品后，相信大家的收獲肯定不少吧，很多人觀看之后都有不一樣的心情�？墒怯^后感怎么寫才合適呢？下面是小編精心整理的黑天鵝觀后感，僅供參考，大家一起來看看吧。

黑天鵝觀后感1

　　Nina的母親在28歲生下她并被迫從芭蕾劇團退役，作為單親努力撫養(yǎng)nina使其成為一流的芭蕾舞者。在母親的眼中nina只有取得領舞的資格才能證明nina成功。她媽媽限制nina的吃食，外出的時間，指甲的長度，人際交往。nina遵從母親的意愿，將寄居在自己身上的母親的夢想一并承擔，因而她亦覺得成為新的《天鵝湖》公演的領舞才是讓母親寬慰的途徑。她不反抗，包括沒有隱私權和自由支配的權利�？上攵�知，母親在競爭激烈的.面前既是不能抵消的驅使因素，也是內在本質人格和情緒不容忽視的的來源。

　　這樣的撫養(yǎng)關系也能想見，在幼年時候nina和母親的關系便是母親用壓力和期許來引導或者是糾正nina的前行方向，不能走岔路，不能反抗，不能有自己的看法和情緒，否則，便會如同在nina得到領舞的資格后她讓nina吃蛋糕一樣堅持執(zhí)拗。在漫長的時光里面，nina學會怎樣取悅母親和避免讓她生氣。其實，nina是非常害怕媽媽的，有幾幕畫面是nina夢見或者是恍惚看到母親的畫作——那些面帶浮光，擁有詭異表情的面部肖像——伴隨的音樂是沉重而驚悚的，氣氛也是昏暗靜默的。就這樣長達數年的情緒被隱藏，全權托付給了芭蕾，甚至連放抗的念頭都不曾有過。

　　弗洛伊德認為人的情緒是一種能量，在一個正常宣泄的場所被壓制便會在不受歡迎的地方出現(xiàn)。nina被拒絕領舞，為了達成自己的夢想，抑或是媽媽的期望她去請求藝術總監(jiān)。我認為，為什么她會在中途狼狽離開也和和媽媽的關系有關。常年同女性(媽媽以及芭蕾舞同伴)的相處讓她有女性天生的清高和矜持，加之常年芭蕾的熏陶，這樣的一個女性不會為了得到一種利益而放棄被視為如同信仰一樣的堅持。她媽媽長達數年孑身一人的撫養(yǎng)，如同清水一樣的自律和律他也讓nina有一種寧為玉碎的信念。

　　轉折點來自lily。nina天生具有白天鵝的柔弱和高貴，lily天生具有黑天鵝的桀驁和跋扈。當一個拼命爭取的東西被別人輕而易舉的得到便會產生嫉妒然后是羨慕。nina因為明白自己得不到lily所具有的特質反而更容易關注她。也會明白為什么自己怎樣努力都學不會反骨和桀驁。藝術總監(jiān)用不同的方式順序語氣重復的說：你只有戰(zhàn)勝自己才能鳳凰涅槃，化繭成蝶。怎樣戰(zhàn)勝自己了?便是找到反抗的方式，強硬的方式。而這恰恰是媽媽所不允許的。

　　因而，媽媽，lily，藝術總監(jiān)，黑天鵝這四者從不同的方向施壓，不斷的縮小空間重重相逼。這是外在的因素引導她開始變化，要得到角色，要戰(zhàn)勝lily，要順應媽媽的期望只有找到內在的黑暗面才能成功。

　　來自潛意識的力量在更大的程度上驅使那個身著黑衣面貌相似的女子出現(xiàn)，白天鵝不能自己去反抗只得幻化出一只黑天鵝來代替自己的執(zhí)行本真的欲望。這樣，不受歡迎的情緒被意識壓制了，在不受歡迎的地方以“情緒應激”的方式表現(xiàn)：幻想lily與自己同歡，幻想母親的迫害，幻想lily的從中作梗，幻想lily一再相逼……到最后拿起玻璃，長出黑色的翅膀，一點一點以黑天鵝的方式做著讓自己覺醒反抗的動作，最后成就了那個驕傲跋扈，為所欲為的黑天鵝。

黑天鵝觀后感2

　　我總是慢一拍，直到現(xiàn)在才被推薦看《黑天鵝》，這確是一部準確反映當今社會人性的經典影片。導演采用芭蕾舞劇天鵝湖的一個悲觀版本：白天鵝因絕望而跳下懸崖，在這一背景下，充分運用音箱和色彩的細致變化，再配上虛實結合的表現(xiàn)手法，成功地提出了一個矛盾的問題“人性有惡（黑）和善（白）兩面，當惡的一面完全被排斥，人的生命呈現(xiàn)機械、沒有活力，當惡回到個體身上時，生命那么有張力，舞動全世界，可是個體卻倒在了血泊中：死亡，完美就意味著死亡？”

　　我作為心理咨詢師，多年與訪客的共同實踐證明：完美不僅不是死亡，而且是一個新生的過程。老子有言“天之道，利而不害”，道就是事物本身的規(guī)律，無法用言語表達，但可以體悟到；我們每個人有一個屬于自己的唯一的“自我（道）”，當我們轉向這個“道”，一定是百利而無一害的，我們的美好生活就此開啟，生命一定從此輝煌而持久。

　　問題是妮娜的生活完全被她母親以“愛的'名義”完全控制了，你那沒有選擇的成為母親的“Sweetgirl”，背負著母親“罪惡（失身而葬送舞者前途）”的后果，妮娜只允許自己是“圣潔的白天鵝”，拼命地壓抑那本能的“黑天鵝”，但本能的力量是無限的，最后，無奈的妮娜只能選擇把輝煌的生命還給母親（死亡），但是實現(xiàn)了母親的愿望。

　　另外一種假設：倒下的妮娜僅是皮外傷，在醫(yī)院小住一段時間后回到芭蕾舞團，并且主動尋找一位咨詢時陪伴，和咨詢師一起向著“成為本質上的真實自我轉變”，遠離母親設定的虛假樣式，遠離幼年的面具，日益聽從自己的生理存在和情感存在最深處的聲音，并且發(fā)現(xiàn)自己帶著更大的準確性和深度，原來越愿意成為自己最真實的自我，那她就是涅槃重生了。

黑天鵝觀后感3

　　讓我想到了另一部電影《霸王別姬》里的一句話“不瘋魔不成活”。

　　電影整個的色彩是灰暗的，我似乎沒有印象在這部電影里看到了明媚，這和主人公的心境恐怕便是一樣的吧，妮娜的生活只有舞蹈，和為了能夠表演白天鵝所做的所有的努力，或者這個目標并不是他的目標或者人生，他可能只是為了滿足自己母親的遺憾，為了生下她放棄了的舞蹈生活。這個為了彌補自己遺憾的母親，對于妮娜的關心甚至是扭曲和病態(tài)的，她的所有關心其實并不是關于妮娜，而只是妮娜能不能更好的表演，她遇到的'人或者物對于這個目標到底有沒有好處。她不知道妮娜內心的痛苦，甚至于那么明顯的表現(xiàn)放在那里，她也只是拿出短款舞蹈服和遮瑕霜來遮掩這一切，卻不想著如何去減輕妮娜的壓力，如何疏導這種情緒的壓抑�？赡苓@也是妮娜最終用黑天鵝殺死自己的主要原因吧。

　　我又想起了魯迅先生的一句話“不在沉默中爆發(fā)，就在沉默中死亡”。

　　妮娜最終選擇了死亡，但是同事也選擇了爆發(fā)，他用自己內心壓抑的叛逆、魯莽、任性等等這些看似的陰暗面殺死了那個聽話的，努力的，認真的自己，徹底放縱了自己，不再拘謹，不再小心翼翼，不再如履薄冰，讓自己變得自私，有欲望，放縱的自由...其實，這個結局真的是挺可悲的，如果妮娜一開始就能正確的面對自己的這些黑暗面，不是簡單粗暴的將他們壓抑，是不是就不會在這一次的爆發(fā)中選擇了這樣的一種釋放的方式，一個太過壓抑的世界，最終的反抗必然是玉石俱焚，因為這樣的爆發(fā)是那個表象的自己承受不住的，即使不是這種方式的結局，或許也會是以另外的一種形式成為悲劇吧。

黑天鵝觀后感4

　　《黑天鵝》這個故事其實并不復雜，講述的是從小接受嚴格教育的女主妮娜，為了爭取劇團新劇《天鵝湖》的天鵝皇后一角而經歷的成長和改變。天鵝皇后需要一人分飾兩角，一個是純良無害的白天鵝，一個是邪惡陰毒的黑天鵝。從小就承載著母親殷切希望的妮娜，一直都是個乖乖女，白天鵝的部分自然手到擒來，而黑天鵝的部分卻無論如何也達不到。最后為了達到角色要求，妮娜內心的黑暗被發(fā)掘出來，被釋放出來，并在電影中以一個黑暗人格出現(xiàn)在觀眾面前，在最后的表演上，妮娜的黑暗人格殺死了白色人格，演繹了一個完美的黑天鵝，從而達成了她藝術生涯的巔峰。

　　在妮娜完美的表象之下，是壓抑的黑暗靈魂，那個黑天鵝，原本就在她的體內，如果是白天鵝是她的身體，那么黑天鵝就是她的影子，在驚悚與壓抑之中，妮娜完成了她靈魂的釋放，觀眾也完成了自己情感的釋放。

　　苛刻與極致的藝術之美

　　柴可夫斯基的《天鵝湖》，自問世以來就是美的化身，而這部電影卻另辟蹊徑，揭露這美好舞姿背后的極致苛刻，無論是女演員為了練習芭蕾舞彎曲成平面的腳趾、能塞進手去的胸腔以及為此付出的其他的身體代價，還是妮娜為了達到角色的要求而不得不分裂成兩個人格，無不在訴說極致的藝術之美背后那一份不為人知的黑暗。其實這份對藝術的極致追求，本身也是黑白兩面的，白色的那面是圣潔，是觀眾看見的美好，黑色的那邊是殘酷，是演員獨自承受的部分。而無論是表面的美好，還是地下的殘酷，都是藝術魅力的一部分。

　　本我殺死超我的徹底釋放

　　這部電影的女主妮娜，在母親嚴格而周全的教育下成長，優(yōu)雅而善良，但善良絕不是人生的全部真相。根據心理學大師弗洛伊德的人格理論，我們可以知道被教化而來的這部分是超我，踏包括理想和良知，而我們靈魂深處那個沒有道德觀念不計后果只求快樂的部分被叫做本我，平時我們用來平衡無私的超我和自私的本我的就是我們的社會面具，這個部分叫做自我。年輕漂亮，舞姿優(yōu)美，人又甜又乖，從來不做任何出格的事情，妮娜這個人物在出場的時候其實是完美無缺的，但完美無缺的人物是不真實的，是壓抑的，妮娜便是一個超我壓抑到快要窒息的靈魂。總監(jiān)及時看出來妮娜身上那急欲沖破超我阻礙的黑暗本我，所以才給了她這個機會，而最終妮娜也不負所望，自己的本我從超我中分裂出來，并殺死了超我，完成了人性和藝術上的雙重釋放。

　　一人雙面的'炸裂演技

　　最后我們不得不夸一下娜塔莉·波特曼的演繹了，一人雙面的角色要求她都達到了，白天鵝的純良無害，黑天鵝的邪魅狂狷，區(qū)別是那樣的大，以至于觀眾從不會搞混哪個是她，哪個是分裂出來的黑暗靈魂。同樣作為要分飾兩角的演員，娜塔莉可比妮娜強多了，娜塔莉可以在黑白兩個角色中自由游走而游刃有余，妮娜卻要為此付出生命的代價，不說什么藝術是不瘋魔不成活，有控制的收放自如顯然要高過豁出一切還搭上自己的瘋癲。

　　妮娜那絕命一舞，是她藝術生命的升華，還是個體生命的破產，我們都很難說了，感嘆于絢麗的芭蕾舞，也感嘆于生命的脆弱與極致，《黑天鵝》帶給我們的，不僅僅是一場視聽盛宴，也是一場人生反思。

黑天鵝觀后感5

　　開始時舞臺在夢境中，結束時舞臺在現(xiàn)實里。

　　夢想變?yōu)楝F(xiàn)實的時候，仿佛一切仍是那樣，還是夢里那件雪白蓬蓬裙，那雙光滑綢面舞鞋，那曼妙撩人的舞步。區(qū)別在于現(xiàn)實中的蓬蓬裙被劃裂，隱隱藏著個涔涔?jié)B血的傷口，而那舞步的主人躺在血泊里。這或許就是夢想到現(xiàn)實的距離，這或許就是藝術的代價。

　　藝術，是一種高效的表達。但并不是努力就可以擁有這種高效表達的能力。當藝術達到一定高度時，技術的重要性開始遞減，進入拼理解力和感悟力，拼個性和閱歷的階段。Nina面對的是兩個同樣高難度卻黑白迥異的角色，這意味著她需要在內心安撫妥當兩種相生相克的力量，讓它們共存且達到高度和諧。鎂光燈下的幾分鐘，被殘忍放大的絕不僅是演員臉上的毛孔，更是她背后的生活和內心的世界。

　　于是，黑天鵝出現(xiàn)，Nina的一系列異常開始上演。比如一次重于一次的皮膚抓痕，比如在恐懼中不斷看到另一個自己，比如同性性行為的幻象�；糜X和現(xiàn)實在電影中交叉重疊，卻因導演并未留下判別線索而變得無從細究。雖然敏銳的人還是可以從配樂中得出一絲線索，但就整體而言，觀影過后對于幻覺真相的重新判斷顯得意義不大。倒不如珍惜當下的體驗，尾隨那些大膽跟在Nina身后拍攝的鏡頭，感受她不安恐懼的內心。在這點上達倫展現(xiàn)了他制造吊詭氣氛，安排緊密節(jié)奏的天分。暗示足夠多，讓人大呼過癮，眾多細節(jié)和意象都值得回頭考究。配樂更是可圈可點無所挑剔，在看第二遍時我甚至將大部分感官傾斜于聽覺。這在多大程度上是借了大師神力不好評說，由于大量使用柴可夫斯基的音樂，本片沖奧失敗也在情理之中。

　　在絕妙音效的帶領下，早已被訓練出門道的觀影者們輕車熟路地入戲，進入這類心理電影的痛苦和不安的體驗。卻在意外中發(fā)現(xiàn)此次體驗未循老路，竟有幾處都峰回路轉地感到了慶幸，或許有時還會并不自知地長舒一口氣。比如，當Nina發(fā)現(xiàn)了一些荒唐的事情原來是幻覺時，當演出完美謝幕時，我內心都有聲音響起，還好不算糟。還好是幻覺還不算反叛過頭，還好是幻覺至少不致傷人判罪。還好這最終的謝幕不是幻覺，終于把夢里牽繞多年的動人謝幕牢牢釘在了眾人的眼里心中。

　　甚至當聽到那句血泊中的“It’s perfect”時，我開始對悲感產生質疑，忽然覺得揪心或沒太多必要。因為對于一個表演者，黑暗和極端并不能和悲劇輕易劃上等號。完美一瞬的背后常常是深淵，以藝術的名義，將創(chuàng)造和毀滅無限拉近，便成了一場最天然的華麗秀。是的，是Nina自己召喚了黑天鵝，為了舞臺上的一瞬，她寧愿與魔鬼共舞。這一切都完美地如苔原和峭壁上的盛開的雪蓮花般，具有灼眼的刺人的美感。

　　在這一點上我欣賞達倫阿羅諾夫斯基闊綽的自信，純恐懼容易制造，大可循點鬼片套路。難在不斷給恐懼穿插轉機，不斷讓它回暖的'同時，卻仍能增進驚悚的效果。難在讓觀眾達到恐懼觀感后驚覺，如果重來一次也并不愿讓它的過程發(fā)生改變，似乎命中注定就該這樣。

　　每個人的心中都有一只黑天鵝。對有的人來說，也許是只白天鵝。那只黑天鵝不只是代表釋放激情，去誘惑。白天鵝和黑天鵝在一起代表著一個人矛盾的天性。很多時候，我們游走在黑白之間。但黑與白的爭斗不停的折磨著我們。白天鵝，小心翼翼的保護著自己，但軀體之下的黑天鵝卻渴望著爆發(fā)。白天鵝是那么的脆弱，黑天鵝是那么的強勢�？墒亲呦蚝谔禊Z張開翅膀那一刻的路卻是如此的艱難。致黑致白都是極端的，走向極致的道路也是痛苦的。也許，迷失在黑白之間或許是一個安全的選擇。

黑天鵝觀后感6

　　電影《黑天鵝》就講了一個芭蕾女演員為排練《天鵝湖》而分飾白、黑（正、邪）兩角，最終由于壓力而人格分裂的故事。

　　娜塔莉波特曼扮演的NINA就是一個一直生活在相對單純的世界里的乖乖女，她的世界里應該只有3樣東西。舞蹈，母親，自己（并且這個自己是她自己也不曾真正了解的，被種種壓抑著的自己）然而越是能一眼望到底的純潔澄凈一旦被沾染，就越會顯露出其月亮面。就如同鏡常靜，但一旦破碎則必定傷人，自傷。NINA就是那句話的最好佐證，她從小在那樣一個父愛缺席，母愛畸形，沒有多余的放松消遣的環(huán)境下成長，長大后自然扭曲蛻變?yōu)楹谔禊Z。

　　母親是失敗的舞蹈演員，nina是從沒離開過母親生活半徑的SWEET GIRL，在NINA的世界里曾經只有天使的白色和女孩的粉色。NINA雖然練習刻苦，舞步準確，但是表演缺少張力和激情。那時的她即使解下羽毛群，脫掉緞面鞋，也還是那個白天鵝，無邪，嬌羞。然而當她心底的小惡魔被欲望名利引出來之后，她的世界開始向灰色、黑色過渡。直到最后，我個人認為，她的世界里還有一抹紅色，那個紅是血的紅。是最后她自己插入腹中的那抹鮮紅，凝固濃重，徹底沉淪。

　　NINA的迷失分裂不是出于骯臟地追名逐利，而是出于她內心真的渴望成功。她的肩上是母親全身心投入的愛的籌碼�；蛟S她以前想當queen是為了實現(xiàn)母親年輕時未完成的夢，但是之后我以為，nina迫切想成為queen也是為了自己的。因為她的世界缺乏安全。她其實不想像母親一樣自憐孤清，她想努力表現(xiàn)出最好的一面給別人看，她，想完美。用完美來抵御這個世界，用完美來逃避內心的.黑暗和恐懼。影片后來她對她母親說你一輩子都只能跑龍?zhí)�，而我是天鵝女王就可以印證這一點。

　　她也害怕失去，她怕失去總監(jiān)對她的器重與欣賞，所以想拼命拽住總監(jiān)的心，她帶著點尊敬或許還有點些許的愛情。她害怕失去女主角的位置，所以到后來會央求總監(jiān)換掉Lily。因為她害怕lily覬覦她的地位。其實nina只是一個易碎的瓷娃娃，怯生脆弱，敏感絕望。嘗過各種以前想都不敢想的禁果后，她得到快感得到解脫。外界的壓力，病態(tài)的母愛，沉重的角色像狂風驟雨般掃蕩著她的精神，心靈，人格。我也不曉得該贊嘆她的敬業(yè)，還是該嘆息她的自我摧殘。

　　外界給予她的各種黑色養(yǎng)料，將她撕碎，她自己逼自己太緊也將她自己撕碎。當我們懷著某種虛幻的愿望極力想在生活的秋千上蕩到最高處，最終回到的，卻還是原來的位置。正如影片最后，nina獲得了觀眾的愛，她完美了，然而也只能縱身一躍，回到現(xiàn)實。并且這樣的現(xiàn)實還不能回到從前。因為惡之花已經插在了她的裙襟。

　　一個人可以被毀滅卻不可以被打敗。她被毀滅了，卻贏了。折翅也要飛翔，她像是從灰燼中燃起的鳳凰，身上有抖不凈的灰塵，但，卻真正，美麗，帶著哀傷丑陋的美麗。

黑天鵝觀后感7

　　電影《黑天鵝》講述的是一個殘酷的故事。一個因為意外懷孕而終止了芭蕾生命的母親，將人生剩余的希望都寄托在女兒nina身上。多年嚴苛的教養(yǎng)和霸道的寵愛使nina成為一個簡單、純潔、膽怯、纖弱的姑娘，如同一個美麗的瓷娃娃。作為一個芭蕾舞演員，最大的夢想莫過于成為場上的主角，所以，當公司新拍的《天鵝湖》宣布女主角要換人時，nina認為她的機會到了。然而，該劇要求白天鵝和黑天鵝必須由同一個女演員完成。nina是白天鵝的不二人選，卻無法成功演繹野性、性感的黑天鵝。隨著演出的臨近，總監(jiān)Thomas對nina一邊啟發(fā)，一邊施壓，nina的雙重人格逐漸被出來，經歷了一場奇怪的蛻變，并在錯亂中被自己的二重身殺死。

　　“Doppelganger”在德語中的意思是“兩人同行”，在這里是指隱藏在每個人心靈中的另一個看不見的自我。從理論上講，只有自己才能看見自己的二重身，不過這一般對于人的肉眼來說是無法捕捉到的（看見自己的二重身是不祥的征兆，據說英國女王伊麗莎白一世在臨終前稱自己看到了另一個自己，說完后就死了），當然也曾出現(xiàn)過目擊他人二重身現(xiàn)身的報道,只有小貓小狗才能看見它的存在。二重身在鏡子里不會留下任何映像，也不會投下影子，但它每時每刻都站在人的身后，著人的一舉一動，并將自己的建議灌入人的腦中或滲透入人的心里，從而形成思想。

　　二重身是心理學上的.一種現(xiàn)象，指在現(xiàn)實生活中自己看見自己。出現(xiàn)二重身的人，往往有很嚴重的心理疾病，都會以告終。一些情況下二重身也會提出一些很有價值的預言和警告.也曾有報道表明二重身現(xiàn)體殺死本體的事件。

　　或許nina本來就是一只天鵝，一只黑天鵝，被困在了一個單純的女孩子的身體里。毫無疑問，nina已經愛了總監(jiān)很久了。正是這份愛，而非對藝術的執(zhí)著使她成為了黑天鵝，成為了他希望的樣子。為了母親而成為白天鵝，為了愛情而成為黑天鵝，nina自身呢？沒人知道。只怕連她自己也不知道。

　　總監(jiān)Thomas是一個粗魯而缺乏教養(yǎng)的人，他將nina深夜帶回家，只是為了了解她的性經驗，以試圖從中啟發(fā)nina的激情。在我所了解的有限的文化中，一個成年男子將一個女人深夜帶回家，是對其有愛慕之心和征服欲望的，但是Thomas只是在問了nina這些讓她難堪的問題后，命令其離開。Thomas對nina并不感興趣，他對Beth也一定沒有感過興趣，他愛的是舞臺上的天鵝，愛的是藝術本身。是的，Thomas就是魔法師，他最終成就和了黑天鵝�？偙O(jiān)Thomas應該是法國人，他有法國人的傲慢，法國人的奔放隨意，法式親吻禮，他的名字Thomas的發(fā)音聽上去也是法語的發(fā)音。（Thomas的扮演者卡索本身也是一位法國演員。）他以法國人的浪漫和激情打動了不止一個姑娘的心，卻未曾真心在意過她們中間的任何一個。她們對于他，只是美麗的芭蕾舞皇后而已。隨著年齡增長，必然被新演員淘汰。

　　于是，nina是她的媽媽和Thomas兩個人夢想的。

　　真實與幻境中，nina的身體向一只天鵝蛻變。她人的皮膚在變成天鵝的皮膚，長出天鵝的羽毛，她的腳長出鳥類的蹼，她的腿像天鵝一樣彎曲。她就是天鵝。

　　我們都知道那個故事，純潔可愛的小女孩，被天鵝的軀體束縛，她尋找，但只有真愛才能讓她獲得。她的愿望就要實現(xiàn)的時候，和王子相愛，但是就在她表白愛意之前，同胞姐妹黑天鵝卻勾引了那個男人，留下白天鵝一人，她選擇了，在后終獲。

　　曾有多名優(yōu)秀演員過于入戲患抑郁癥去世。當演技到人戲不分之時，誰還說得清楚到底是誰被困在了誰的身體里面？

　　芭蕾是世界上最美的舞蹈，恐怕再也沒有一種舞蹈能像芭蕾一樣讓人著迷，讓人瘋狂。有人說，珍珠之所以比最璀璨絢爛的寶石更加珍貴，因為它是一種生命在經歷了無數痛苦之后生成的。芭蕾是人類藝術的奇跡，它挑戰(zhàn)著人類的極限，如此美麗，讓人欲罷不能，讓多少演員視它為生命，但她們無法打敗時間——舞蹈藝術的終結者。無論她們曾經多么美麗和優(yōu)秀，她們總有一天會老去。畫肖像、掌控女兒，nina的母親以一種讓人窒息的方式祭奠著自己失去的青春。而Beth祭奠的方式是。nina不同，她死在了舞臺上，所以她永遠不會被淘汰，永遠是完美。

黑天鵝觀后感8

　　今天閑的沒事就寫起了觀后感。

　　看完了《黑天鵝》覺得很不錯，比國王的演講好多了，主人公的表演很到位，人物的內心世界演繹的淋漓盡致，使我完全被感染了。的確很久沒有看到這樣的好的片子了。

　　可是看完內心很壓抑，在我看來畢竟太殘酷了，即使最終能追求到完美，付出的代價也太大了，畢竟像我們這樣的普通人，沒有那樣的毅力，也沒有那樣的野心。我們也許并不想作為舞臺上光彩奪目的那顆星，站得越高，摔下來就可能是粉身碎骨，付出生命的代價，最后只得到一句：我看到了“Perfect”。真的值得嗎？我只想做一個普通的人，淡泊名利也好，胸無大志也好，這就是我！但我的人生并不一定沒有成功，也許我會為了這個簡單的夢，而努力，但是我希望所有最終的美好不要變成一種折磨，而只是我的簡單人生的一種點綴。我不追求完美，事實上對于根本就不存在的東西，我一向不苛求�；蛘呖梢哉f完美只是內心的一種感受，只要明白有些東西根本就不屬于你，那么是不是覺得自己的人生其實很真實也很完美呢！不管是擁有的還是失去的，總覺得自己是最好的，所以總會有幸福的感覺縈繞在身旁，這就是完美。明明唾手可得的東西，卻要去苦苦追尋，又是為何！

　　你高貴、純潔、是真正的公主。你是翩翩起舞的白天鵝，是任何人難以企及的夢�？墒蔷鞈傥粗�的世界，卻偏偏偷食苦果。難道看到更多的東西，了解人間的痛苦就是完美。不食人間煙火的.白天鵝，你又是何苦！

　　看的時候，我一直為公主糾結，難道白天鵝就這樣毀滅，就這樣蛻變成黑天鵝？還好最終作者給觀眾留下了一點可憐的希望。

　　我看得的是，所謂的藝術，變成了一種殺人兇器，是對藝術家的極度摧殘。為了追求藝術，不惜扭曲自己的人格，變賣自己的靈魂，最后除了一個光鮮的空殼變得一無所有。就像演藝界，我們曾經以為腐敗并不是大多數，虛偽也只是為了保護自己。我們曾因為某人而堅持以為這愛存在，可是隨著一次次婚姻告危，曾經見證這個金童玉女的神話升起的我們不得不看著它慢慢破碎，最終愕然。

　　到底是什么使一切變得如此悲哀？現(xiàn)實！偌大的世界，我們每個人只是滄海一粟，只是滾滾紅塵里的一粒塵埃。為了生存我們選擇了不同的生活方式。所以演繹成了不同的悲劇和喜劇！

　　但是，每個人都有選擇的權利，不是嗎？

黑天鵝觀后感9

　　記得之前我寫過這樣一篇文章《追求完美就是追求完蛋》，有人評論說沒有那么嚴重吧！于是，在《黑天鵝》中，這樣的一句話在我的腦海中越來越深刻，追求完美的妮娜終于擺脫不了自己內心的糾纏與束縛，成功的一刻卻也是自己生命終結的時候。“我是完美的！”這是她臨終前最后的一句話。

　　在觀看《黑天鵝》的整個過程中，可以說心情都是沉重的，有的時候還會讓人無語凝噎，有時心跟著提到嗓子口……主人公的內心世界是復雜的，因為她承擔著太大的壓力：來自母親，更多的是來自自己的內心，包括所有的幻覺，都是內心壓力導致的。

　　一、父母，請給孩子足夠的自由空間

　　在目睹妮娜悲慘的結局后，估計最傷心的還是她的媽媽，她唯一出現(xiàn)的親人。但是，我們不得不說，這結局的出現(xiàn)很大一部分責任是來自她的母親，這句話并不夸張。在心理學中，被譽為“精神分析之父”的佛洛伊德認為，人們很多……都可以歸結到小的時候。然而，很多父母卻認為，孩子就是自己生命的延續(xù)，于是，自己這輩子有什么遺憾，有什么地方覺得是走錯了，或者是有什么愿望沒有完成，都把希望寄托于我們的孩子。當有的父母說道：孩子，爸媽都是為你好，這樣嚴格要求你，是希望你以后有出息……其實，歸根結底他們不是為了孩子，而是為了自己。真正站在孩子的角度著想、尊重孩子意愿的父母，才是最值得尊敬的，他們的愛才是真正的父愛或者是母愛。

　　有這樣一個故事：在青春的路口，曾經有那么一條小路若隱若現(xiàn)，召喚著我。母親攔住我：“那條路走不得。”我不信�！拔揖褪菑哪菞l路走過來的，你還有什么不信？”“既然你能從那條路走過來，我為什么不能？”“我不想讓你走彎路�！�

　　“但是我喜歡，而且我不怕。”母親心疼地看了我好久，然后嘆口氣：“好吧，你這個倔強的孩子，那條路很難走，一路小心！”上路后，我發(fā)現(xiàn)母親沒有騙我，那的確是條彎路，我碰壁，摔跟頭，有時碰得頭破血流，但我不停地走，終于走過來。

　　坐下來喘息的時候，我看見一個朋友，自然很年輕，正站在我當年的路口，我忍不住喊：“那條路走不得”。

　　她不信。“我母親就是從那條路走過來的，我也是�！薄凹热荒銈兌伎梢詮哪菞l路走過來，我為什么不能？”

　　“我不想讓你走同樣的彎路。”“但是我喜歡。”我看了看她，看了看自己，然后一笑了：“一路小心。”我很感激她，她讓我發(fā)現(xiàn)自己不在年輕，已經開始扮演“過來人”的角色，同時患有“過來人”常患的“攔路癖”。在人生的路上，有一條路每個人非走不可，那就是年輕時候的彎路。不摔跟頭，不碰壁，不碰個頭破血流，怎能練出鋼筋鐵骨，怎能長大呢？

　　看了這則故事之后，我的感受頗多，不知道讀者感受如何？特別是已為人父母的讀者們。

　　二、心理重擔有時候也會壓垮自己

　　可以說《黑天鵝》中的妮娜完全是用自己的心將自己壓垮的。內心的.壓力有時候足以起到致命的作用，很多抑郁癥患者自殺都是因為逃不開自己的內心。所以，當壓力來臨的時候，或者是感覺自己的身體亦或是心理已經完全承擔不了負荷的時候，一定要想辦法減壓，適當的放松、休息很重要，哪怕是手中還有認為是多么重要的工作沒有完成，不然的話最終將會被這些沉重的負擔所壓垮。一味地追求完美，就算是暫時得到了自己想要的東西，最終卻連最近本的內心都控制不了，最終走向內心的深淵。當你認為給自己一小段休息時間就是奢侈、就是浪費的時候，當你一味的追求完美對自己太苛刻的時候，當你已經完全控制不了心靈那匹脫了韁的野馬的時候，那么，就是悲劇來臨的時刻。對自己好一點，偶爾對自己說聲對不起，對不起自己勞累的身體，對不起自己已然疲憊的心，然后給自己一個微笑，明天好好愛自己，愛生活。

　　每個人的心中都有兩只天鵝，一只黑的，一只白的；白的溫馴、聽話、善良，黑的野蠻、兇殘，一定要訓練好自己的白天鵝，同時更好能夠馴服內心的黑天鵝，因為黑天鵝的魔力會將你的整個人生摧殘。

黑天鵝觀后感10

　　最近看了一些電影，《黑天鵝》給我的印象非常深刻，也產生無限聯(lián)想。

　　影片講的是一個芭蕾舞演員Nina的故事，她外表美麗、性格單純，自幼練習芭蕾舞，在母親的細心關照和期盼下，技藝不斷提升。她們的劇團準備重拍《天鵝湖》，在《天鵝湖》中，有兩只天鵝：一只是美麗單純的白天鵝；另一只是外表和白天鵝一樣美麗，但內心卻充滿邪惡的黑天鵝。劇團總監(jiān)Thomas決定今年選出新的一個領舞者，并要求領舞者同時扮演黑天鵝和白天鵝。Nina非常希望自己能被選中，她也非常的努力，在選拔中，她的白天鵝表演的無可挑剔，總監(jiān)非常滿意，但她黑天鵝的把握卻很理想，另總監(jiān)失望，由于壓力太大，她發(fā)現(xiàn)自己身體也出現(xiàn)了一些異常，她感到身心俱疲。后來，她一個人去找到總監(jiān)，希望爭取一下，總監(jiān)向她強調黑天鵝的激情，并趁機親吻她，卻被她拒絕。但總監(jiān)還是選定她為領舞者。隊友們都懷疑她是靠出賣色相爭取到這個角色。在酒會上，宣布這一結果時，前領舞Beth情緒激動，憤怒的離去。經過幾次排練，總監(jiān)對她的黑天鵝角色還是很不滿意，因為她怎么也把握不好如何去誘惑男人，而且也找不到那種為達目的不擇手段的邪惡感覺�？偙O(jiān)想盡辦法啟發(fā)她，先是提示她喚醒自己內心的欲望，啟發(fā)她要學著釋放激情；后是誘惑她并使她產生欲望，但隨后批評她說，現(xiàn)在是我在誘惑你！言外之意，你的黑天鵝角色應該是誘惑男人才對。盡管總監(jiān)一再啟發(fā)，她還是找不到感覺，并開始更加緊張，這種壓力外加傷病，一直影響著她的發(fā)揮。這時，她還發(fā)現(xiàn)心機頗重的女友Lily是自己的強勁對手，Lily的黑天鵝演的比她好。在強大的心理暗示下，她開始連續(xù)產生幻覺，她的內心也開始發(fā)生變化，最后，她為了爭取角色，在化裝間殺死了女友Lily，成功的扮演了黑天鵝似，并獲得觀眾的認可，等她回來換裝間準備再次扮演白天鵝的時候，Lily卻敲門來祝賀她，等Lily走后，她再去找之前殺死的Lily尸體，卻不見了，原來，殺死Lily是她的幻覺，但她隨后發(fā)現(xiàn)，在那場虛幻的搏斗中，真正受傷的其實是自己，但她還是換上白天鵝的服裝，演完了精彩的最后一幕，當觀眾的掌聲響起時，當總監(jiān)激動的跑過來，領她去謝幕的時候，大家才發(fā)現(xiàn)，她已經在血泊中......

　　每個人的內心中都包含著不同的潛質和側面，環(huán)境使我們內心不同的側面被喚醒并開發(fā)，多數人都會定格為穩(wěn)定的性格取向，因為一個身體里很難容納太多互相矛盾的精神和信念，那很容易使人陷入精神的分裂。但是，對于一個具有更高目標的人來說，卻要求具有這種容納的能力。

　　拿一個演員來說，要扮演一個本真的角色并不困難，困難的是去扮演一個和自己性格完全不同的人，因為扮演和自己內在人格相似的角色時，她只要展現(xiàn)出她本來的樣子就可以了。但扮演一個與自己內心人格完全不同的人物時，本來的自我和扮演的角色之間就會發(fā)生沖突，只有把自我忘記，將自己的靈魂完全置身于所扮演的角色中去，才能真正展現(xiàn)出角色本身的風格，否則，就會失去所扮演角色的靈魂。

　　其實，扮演背離自己人格的角色還不算最難，最難的是在同一個劇情中同時扮演好兩個性格截然相反的角色。就好象本片中的白天鵝與黑天鵝一樣，一個是善，一個是惡，能將這兩個靈魂統(tǒng)一到一個身體里是最難的，而優(yōu)秀的演員就必須具備這樣的能力。

　　其實，不只是演員，那些改變歷史的政治家，也往往具備這種能力。他們在公眾面前，不斷展現(xiàn)善良和仁慈的一面，但私下里，卻對自己的競爭對手采取非常殘忍的打擊。遠的不說，如果我們仔細觀察一下身邊那些風光無限的人物，也很容易在他們身上發(fā)現(xiàn)類似的特征。如果一個思想單純的人，想在這個復雜的社會，取得卓越的成績，也經常要面對角色與自我的背離問題。

　　尼采在《曙光》和《超越善惡》中，都提到真正的偉人要超越世俗的善與惡。我猜想，希特勒之所以看了尼采的書就愛不釋手，并整天放在枕頭邊翻看，鼓勵自己，把書中的思想作為自己的精神支柱，可能就是出于這個原因。

　　馬基雅維里在《君主論》中，也提到偉大的君王必須同時具有獅子的勇猛和狐貍的智慧。他說：“君主必須是一頭狐貍以便認識陷阱，同時又必須是一頭獅子，以便使豺狼驚駭�！�

　　可見，把分裂的人格統(tǒng)一到一個身體里，的.確是一種稀有的特殊才能，我們多數人之所以一生都注定是一個小人物，可能就是因為我們不具備這種超越善惡的能力。

　　應該說，所有的人，都在本性中或多或少具有某些這方面的潛能，但為什么多數人發(fā)揮不出來呢？我想，一是環(huán)境因素，也就是歷史機遇；二是價值取向，也就是人生觀問題，即：你看重的是什么？；三就是潛質和運氣了，說白了：你是那塊料，也要有那個運氣。

　　不同的價值取向決定我們采取不同的選擇，不同的選擇決定了我們不同的人生命運。在價值判斷中，有一個重要因素就是的對風險的態(tài)度，想超越善惡就必須面對很多的風險，這個風險，一方面來自外部；另一方面來自內心。從外部看，當你的行為超出一般人的道德觀念時，就要面臨很多的風險，各種不確定的壓力和打擊可能隨時光臨。從內在講，歷史上，邯鄲學步，畫虎不成反類犬的故事很多，如影片中展現(xiàn)的，人格的分裂是最大的風險。

　　所以，無論我們做出什么選擇，都會有不同的得失。做一個普通人，我們就失去了許多創(chuàng)造輝煌的機會，但也避免了很多精神的煎熬與折磨。生活中，雖然我們也要扮演很多角色，但能夠以本真的自我坦然的面對人生，確實不失為一種幸福。

黑天鵝觀后感11

　　《黑天鵝》是導演達倫·阿羅諾夫斯基(DarrenAronofsky)的第五部作品，這部作品也同樣讓達倫·阿羅諾夫斯基收獲了奧斯卡最佳導演獎的提名。

　　本片全文主要講的是女主角妮娜在競爭舞劇中的天鵝皇后，并在練習中不斷發(fā)掘自己的黑暗面的故事。因為妮娜是一名優(yōu)秀的白天鵝舞者，她的“美麗、純凈、害怕、脆弱”以及對舞步的將近完美的掌控都十份貼切這個角色，然而，導演托馬斯想尋找的是一名能夠同時飾演白天鵝和黑天鵝的人選。

　　與此同時，妮娜的最大競爭者莉莉能夠舞出黑天鵝的狂野與詭計，莉莉的熱情能夠更好地感染觀眾。雖然在最終妮娜還是被選為新天鵝皇后，但她同時也在被選上的壓力中備受折磨，并且自己逐漸淪為了扭曲的人格。

　　在一開始，我是抱著對芭蕾舞的熱情以及興趣去觀看這部《黑天鵝》，然而出乎意料的是，這部電影不僅僅是讓觀眾欣賞芭蕾舞演員們的舞姿，更是讓整部電影的扭曲與矛盾深深地抨擊著觀眾們的內心。這部電影的最大的伏筆就是芭蕾舞劇中的黑白天鵝皇后這兩個角色，一個純真善良，一個詭計多端，卻需要同一個人飾演，這也為日后女主角妮娜所展現(xiàn)出的性格做鋪墊。這部電影中不僅一次的展現(xiàn)了妮娜的虛假幻想：她經�；孟氤鲎约荷砩系膫�痕，而那些并不存在的傷痕導致了她會毫無意識地自虐。除此之外，妮娜的競爭者莉莉也同樣是導致妮釋放自己第二面的原因之一，她假意邀請妮娜喝酒，并在酒中放藥，讓她抑制了自己的純真的一面;同時，莉莉身為妮娜的最大的競爭者，讓妮娜感受到了將要被取代的恐懼，更加刺激了妮娜的內心深處的黑暗。而最終導致妮娜在演出時釋放自己的原因，是妮娜在得知莉莉是新天鵝皇后的備選人之后，妮娜對莉莉的憤怒以及自己的不自信。最后，電影以妮娜微笑的帶著自己肚子的那一片血紅色躺在保護墊上。這里可能預示著讓觀影者自己去遐想：妮娜的微笑是對于觀眾熱烈的歡呼聲，還是對自己所釋放的黑暗的天性的滿意?

　　如果仔細觀察的話，會發(fā)現(xiàn)整部電影都是充滿了對于黑色的詮釋，可以說是披著芭蕾舞皮的.暴力因素的一部電影。不管是在芭蕾舞練習場還是在主角妮娜的家中，展現(xiàn)的并不是光明，而是一片昏暗，這也恰好體現(xiàn)了主角妮娜的內心。而妮娜本人的經歷，也很可能是芭蕾舞演員的經歷，她們對于芭蕾舞的完美的追求，以及對于主角角色的熱忱，都完美地從這部電影體現(xiàn)了出來。

　　總而言之，整部電影的并不是從視覺中體現(xiàn)出驚悚的元素，而是對于觀影者心理內心的震撼。而心理承受能力不好的小伙伴們，要考慮考慮再觀看哦~

黑天鵝觀后感12

　　記不清這是第幾次觀賞《黑天鵝》了，這部被20xx年的奧斯卡金像獎提名的最佳影片，也讓女主角娜塔莉波特曼憑借她精湛的演技榮獲了奧斯卡最佳女主角獎。被視為經典電影的《這個殺手不太冷》中的小美女長大之后的影視佳作之一，帶給我們的演技震撼，至少帶給阿茉的內心震撼是酣暢淋漓的。

　　其實這部電影也可以算得上是結局難猜的類型。它被歸為驚悚片，但它的驚悚實際上是女主角內心心態(tài)的種種展現(xiàn)。這部電影展現(xiàn)了一位對于自己事業(yè)與專業(yè)能力上追求極致完美的芭蕾舞演員在登上事業(yè)巔峰時期的關鍵性蛻變的內心狀態(tài)的過程。

　　影片中的女主角尼娜是芭蕾舞團的演員，她一直對自己的舞技要求嚴格，在舞團很多年，一直希望自己可以像曾經輝煌的芭蕾舞明星一樣成為明日之星，也因為自己的年齡在變化著，期望可以在還年輕的時候能夠達到事業(yè)的高峰期，畢竟年老的芭蕾舞者是很難再佇立與巔峰之上的，就如尼娜一直羨慕的那位前芭蕾舞明星一樣。很快，舞團將要演出新版的《天鵝湖》芭蕾舞劇，需要選出能夠同時完美的表現(xiàn)出純潔、美好、善良的白天鵝與邪惡、誘惑、嫵媚的黑天鵝的女主角。

　　尼娜心心念念的想要被選上，這樣迫切的心情也讓她的每一根神經都高度的'緊繃著。甚至也因為精神的緊繃，讓她有表現(xiàn)出很嚴重的被迫害妄想癥。在沒有被選做主角的時候，她緊張的揣測和觀察有競爭的芭蕾舞者，在被選做主角之后，她更加覺得身邊的人有想阻礙或者想要搶走她的位置，甚至產生了嚴重的幻想。而她對身邊人的不信任也讓自己被他人誤解和辱罵。很明顯，尼娜的個性特質中，冥王力量的負面能量很強。冥王若是和水星有克相，是會讓一個人很難以在想法上信任他人的。

　　而尼娜對于事業(yè)、社會地位的掌控欲，那個要的決心，這樣的力度，實在是太符合冥王落入10宮的特質了。她有一位相當強勢的母親，而且，她的母親也曾經歷過事業(yè)的大起伏，原因是為了生她，而放棄了所愛的事業(yè)。家人的事業(yè)大的起落也和冥王10宮的落入特質非常符合。

　　尼娜母親的強勢可以說是讓尼娜相當窒息了。但也演出了一位母親對自己女兒絕對深沉的愛。我想，尼娜的星圖能量中勢必有月亮和冥王的克相。母親對女兒的掌控性極強，甚至家里面的洗手間、臥室的門都是沒有鎖的。尼娜無法反鎖隔間的門，她沒有隱私空間，甚至上廁所的時候，母親都可以隨時進入。影片中可以看到，每當她希望有自己空間的時候，她需要用物品來把門頂住。由此可見，這位母親對自己孩子的操縱性已經有一種變態(tài)的程度。這樣的親子相處模式，也很容易導致尼娜的內心情緒扭曲，她的情緒相當容易緊張。

　　說到舞蹈，其實選拔角色的老師實際上一直不滿意尼娜對于黑天鵝的演繹。在母親長久的掌控和管教下，尼娜一直壓抑著內心的種種欲望、強勢，她很難釋放真正的自己，讓人看到的，總是她特別溫順、乖巧、善良的那一面。這樣的個性，演繹白天鵝實在是游刃有余�？墒沁@位優(yōu)秀的老師感受到了尼娜內心暗藏的那份野心與待挖掘和釋放的欲望和強大的氣場。她需要蛻變，需要被引導、刺激。

　　其實在尼娜一直恐懼自己無法演繹好黑天鵝和恐懼身邊人覬覦自己的位置的時候，包括看到昔日的芭蕾明星隕落變成可憐的殘疾人，再也無法起舞，包括母親對自己施加的種種掌控、壓力，這一切的外在因素和生活情景，也逼迫著她的內心，暗流涌動，直到爆發(fā)，讓她從溫順的小白兔變成再也不想忍受母親高度的操控力度，激烈的反抗，甚至把母親的手弄傷。

　　而長久的精神壓力在種種刺激下，也終于把內心一直埋藏的那個野心、欲望極強的自己給激發(fā)了出來。她太過敏感了，因為她生怕自己辛辛苦苦得到的位置因為一點點的差池而失去，他人的任何舉動都能輕易牽動她的心，她全神貫注的盯著可能覬覦她位置的人，甚至幻想出種種別人陷害她的情節(jié)，信以為真。

　　直到影片的最高潮部分，當她看到了黑暗面的自己，她以為那是對手，但其實根本是她自己心中的欲念，這時候就像是魔鬼般掐住了她的脖子，而現(xiàn)實是她自己在和自己作激烈的斗爭，直到用玻璃殺死了對手，但實則是將碎玻璃狠狠的扎入了自己的身體。在將一直阻撓她的心魔戰(zhàn)勝后，她看見了完美，也成功的演繹了完美。終于，她完成了自我的掙扎與蛻變，可她的蛻變卻是悲劇結尾，這也是冥王星的執(zhí)念到達極致后，她已經無法掌控自己的欲望，欲望也讓她燒紅了眼，果然像黑天鵝一般，她的藝術達到了完美，可是也葬送了生命。

　　跳出電影，其實阿茉本身認為這不是一場成功的冥王力量的蛻變過程。冥王星負面的力量是會給一個人帶來生命領域中的蛻變和重生，但是重生之前勢必要經歷毀壞，不然，何來重生呢？冥王的生命課題時間一到，當事人自己也特別像是厲鬼一般，在和生活中的強大阻力做斗爭，不管是精神上的，還是實際的人、事、物。其實冥王星的功課是在于看當事人自己能不能放下心中的執(zhí)念和欲望，若是過不了自己的這一關，那么就會爭出個你死我活、魚死網破。當然，人與人終究不同，正如每個人星圖的能量組合各不相同，雖然，對于有些人來說，可能沒有極度負面的壓力，也無法激發(fā)出自己的潛能。尼娜從小的成長歷程已然讓她成為了如此緊繃的個性，這也成為了她演繹之路的絆腳石。如果尼娜可以讓自己放松心中的種種戒備，若是母親的疼愛能是正向一點，不那么強勢，或許尼娜不至于精神如此崩潰，走上絕路。

黑天鵝觀后感13

　　聽了心理學上對《黑天鵝》這部電影情節(jié)中所反映問題的剖析，很麻溜的去觀了個影。

　　之前看電影，別人說這個好看，然后就去看了，看完沒有深刻印象，功課是不會做的，更多的時候，我把看電影看做一種發(fā)呆，所以感人的感動過就好，開心的笑了就算。

　　實話是，帶著別人剖析的斷言句語，不僅沒有劇透的不快感，反而在過程中有了更多的思考。

　　有可能因為最近的關注點在原生家庭對自身行為影響上，(還記得么，曾經遇到困難第一反應就是躲避的我，現(xiàn)在開始面對躲避情緒了。)所以我的關注點更多的放在了主人公母親與她互動中的行為、語言表現(xiàn)上。

　　她母親出場的'次數并不多，大概5次左右，一開始出場時，母女二人十分親密，到最后緹娜(主人公)摔門出去要搬家。這其中發(fā)生了什么?我們窺一窺。

　　印象深刻的2個場面：在她馬上要參加表演比賽之前，她媽媽買了奶油蛋糕慶祝，緹娜不吃(誰都知道，一口奶油胖十斤，媽媽到底安得什么心?)母親的反應很強烈，典型的情緒控制，作為孩子而言，當緹娜不能夠脫離這段關系時，她選擇順應母親要求，吃下了蛋糕，但是我們不要忽視那臉上吃了大便的表情。

　　很多時候，我們都會被別人情緒所控制，或者用情緒去控制別人，(尤其是親近的人之間)，他們表現(xiàn)出的行為，讓我們內疚，然后去做自己不愿意做的事情。所以內疚是個陷阱，識破他，不理他。我們孝順也好，關愛也好，一定是基于愛而不是內疚。

　　另外一個場景：當緹娜的同伴來找她時，媽媽當下告訴女孩：她不在。之后在緹娜和那女孩聊天中，媽媽不斷的出來打斷他們聊天，說時間不早了、你該休息了這是一個對待孩子的行為，而不是成人，(有看昨天的推送么?愛到六七分，緹娜母親應該有12分，完全是一種控制，你是我的私有物品，你只能因為我開心而開心，別人借用一秒鐘都不可以。)完全讓人感覺被禁錮起來。

　　愛到六七分，多重要，你是自由的，我也是自由，這自由最是珍貴。

　　PS：感覺心理學是認識自己的神器，而觀看電影是從別人的故事里，發(fā)現(xiàn)自己的影子。強烈推薦這部電影給大家看。

　　祝好心情，愿我們都能認識自己，接納自己。

黑天鵝觀后感14

　　一千個讀者有一千個哈姆雷特，一千個時刻在同一個人心中也有一千個哈姆雷特。能給人這樣感覺的作品肯定是成功的。兩年前的我，看這部影片，把影片當成了恐怖片，兩年后的我，看到了一個芭比娃娃的自我覺醒。

　　影片中的女主Nina，是紐約芭蕾舞公司的一名28歲的芭蕾舞者，剛開始嶄露頭角，欲出演‘天鵝湖’的女主角。此次‘天鵝湖‘的女主，需要扮演雙重角色—善良單純的白天鵝和魅惑邪惡的黑天鵝。導演Tomas認為Nina出演白天鵝絕對是本色出演，溫柔順從，但是Nina難以塑造‘黑天鵝’的形象，因為在Nina身上完全看不到黑天鵝的魅惑、邪惡和攻擊。影片圍繞Nina爭取出演‘天鵝湖’的女主角的脈絡展開。

　　初次看《黑天鵝》，聚焦在Nina和Tomas兩人的對弈中，不解Tomas為什么要求芭蕾舞演員具有攻擊和魅惑特點。再次觀看，影片中Nina與母親的糾纏才是最讓人回味與思索的'。

　　Nina的母親也是一名芭蕾舞者，年輕的時候因為懷上了Nina而放棄了芭蕾。此后所有關于芭蕾舞的希望，都交給了Nina。影片中沒有Nina的父親的信息，據劇情推斷應該是Nina是父母的產物。Nina與母親處于一種融合共生的狀態(tài)中：28歲的Nina，母親幫她挑選甚至幫她穿上內衣，母親臨睡前在Nina的床頭放置旋轉的音樂盒，俯身親吻Nina道晚安。這個場景，也許是每個小女孩期待的母親的陪伴。但是影片中，28歲的Nina與母親如此融合的相處模式，讓人覺得別扭。毫無疑問，Nina在嬰兒或兒童時期，與母親融合的模式對Nina是極其重要的，這樣母親能準確理解到嬰兒Nina的需要。但是隨著Nina身體的成長，她有能力去探索世界，也是她的心理自我實現(xiàn)的需要。這時候母親放手并支持Nina去探索就尤為重要。

　　遺憾的是，母親死死地拽住了Nina欲跨出去的活出自我的雙腿。她的夢想和想法占據著女兒，侵犯著Nina的邊界，沒給Nina留一個角落塑造自我。Nina的臥室沒鎖，母親隨時推門而入。Nina下班后需馬上回家。長期的控制導致Nina越來越像個美麗柔順芭比娃娃，芭比娃娃是小女孩喜歡的但無生命力的玩具呀。而黑天鵝要利用自己的妖媚來誘惑男主，缺乏自我的Nina與黑天鵝的形象極不符合，是公司導演Tomas不想選Nina的原因。

　　毋庸置疑，發(fā)展自我是本能的需求，即便被壓抑，也會有各種其他形式的象征形式或者病理形式地表達。女主Nina有撓抓自己皮膚甚至撓到出血的習慣，這是Nina表達對自我邊界抗衛(wèi)一種病態(tài)形式。

　　隨著劇情進展，影片中有這樣的情節(jié)。Nina的同事Lily來Nina家找她，母親在門后偷聽，當聽到Lily要約Nina出去吃飯時，母親立馬涉入表示Nina該睡覺了，阻攔Nina赴約。Nina在母親的阻撓和自己的欲望中躊躇時，母女關系中的局外人洞悉了其中的關系，嘲諷地對Nina說‘回去做個寶寶吧‘。這句嘲諷激發(fā)了Nina對母親反抗的決心，不顧阻攔，摔門與Lily揚長而去。

　　影片最終，Nina與母親實現(xiàn)了初步的分離，隨著出演黑天鵝，自我逐漸萌芽并慢慢壯大。

　　成年人自我的覺醒和發(fā)展無疑是一條道阻且長的路。擺脫熟悉的依賴模式，違背母親的愿望，自己選擇要過的生活。一方面要承受背叛母親產生的內疚感，也要處理因著背叛，母親可能拋棄自己的恐懼感；另一方面，進入新的模式中，無法預測可能到來的困境，對未知的恐懼會挑戰(zhàn)著想要活出自我的人，更要命的是，自己選擇后出現(xiàn)的困境，沒理由去責任別人，無盡的挫敗感也會隨之而來。

　　即便重重險阻，為什么Nina還有我們依舊選擇活出自我呢？在上面描述的各種艱難險阻種，也可以看到，路雖不好走，但是我自己選的呀，自己選的無怨無悔。如果這條路行不通，由自己決定再換條路，也心甘情愿。也畢竟成年了，挫敗感和恐懼感等也是要接住的，經歷過破繭的痛，才有展開的翅膀飛向自由的天空。

黑天鵝觀后感15

　　眾所周知，娜塔莉·波特曼是飾演《這個殺手不太冷》里古靈精怪的小女孩，而鮮有人意識到標簽為驚悚的《黑天鵝》女主妮娜也是由她飾演，時隔多年當年的那個小蘿莉以新的面貌和精湛的演技出現(xiàn)在大眾的眼前。

　　故事圍繞妮娜，一位紐約的芭蕾舞演員展開，她與她的母親————演員艾麗卡居住在一起，她的生活只有舞蹈以及野心勃勃的職業(yè)目標。好機會終于降臨，當導演托馬斯決定為新一季《天鵝湖》挑選新演員時，妮娜成為了第一候選人。不過，她還有一個競爭者莉莉，托馬斯要求舞者不僅僅能演出白天鵝的無辜與優(yōu)雅，更要能演出黑天鵝的詭詐。妮娜是完美的白天鵝而莉莉卻是黑天鵝的化身，漸漸的，兩位舞蹈演員的競爭與對抗進入扭曲的狀態(tài)，妮娜開始魯莽、不顧一切的探索起自己黑暗的一面，這也將毀掉她。

　　《黑天鵝》并不是靈異電影，里面一切的'詭譎血腥宛如恐怖片的畫面都來自于女主人公的臆想，而往往這種類似于精神疾病的現(xiàn)實向驚悚會讓人更加毛骨悚然。相較于《這個殺手不太冷》溫暖跌宕的色調，《黑天鵝》有著英國特有的冷硬風，影片封面就是陰森可怖的，女人白皙的臉上有一道黑色的裂紋。它的成功是毋庸置疑的。雙重人格的互相博弈歷來都容易受到高智商高情商觀眾的追捧；懸疑和驚悚元素的巧妙植入為影片帶來了強烈的戲劇感；優(yōu)雅華美的芭蕾舞和世界名曲的交相輝映又讓影片充滿了知性感和優(yōu)越感。

　　芭蕾舞演員妮娜在權威母親的長期壓制之下，形成了溫婉恭順的外表，當然這只是表象。環(huán)境和成長經歷對于一個人的性格塑造是有決定意義的，權威壓制和挫折打擊之下，很容易把人謀求生存空間和滿足各種欲望的天性掩蓋起來，在適當的溫度和土壤中，被壓抑的本性會以加倍的破壞力爆發(fā)，“外表是天使內心是魔鬼”就是對這種人格異常的生動描述。

　　《天鵝湖》中黑白天鵝的角色是一白一黑一正一邪。妮娜的人格異常融入到舞劇中的假想角色中，把現(xiàn)實中無法形象地實現(xiàn)的人格裂變通過唯美的芭蕾舞劇徹底實現(xiàn)。雖然妮娜在天鵝皇后的角色之爭中暴露了她暴戾的充滿恐怖色彩的另一面，但當她在舞臺上成功地詮釋了黑天鵝這個角色時，也意味著她多年來被束縛的女性欲望和真實人性得到藝術性的完美釋放，這對于一個藝術工作者而言，死得其所，死而無憾。

　　影片借助舞臺角色和迷離的幻想情境，讓妮娜這個人物裂變過程充滿驚悚感和隱喻性，一方面妮娜需要和自己被長期隱藏的陰暗面做斗爭，另外一方面這種帶有功利性質的陰暗面也正是大多數人與生俱來的本性，舞臺上的天鵝皇后之爭也是真實中的人性博弈。妮娜最后在精神迷亂中殺死的競爭者莉莉其實就是自己——這個情節(jié)堪稱神來之筆，假如妮娜的確是殺死了真的莉莉，那么她的最后裂變就帶有了無法洗凈的罪惡，當我們明白死亡的人是她自己時，隨后而至的和現(xiàn)實人物心理變化絲絲入扣的芭蕾舞表演讓妮娜的死亡有了一種鳳凰涅槃般的悲情和唯美，這時我們生出的情感只有同情惋惜而沒有厭惡憎恨——凌空一躍的妮娜在肉體上死亡了，但在精神上卻復活了。

　　凌空一躍的妮娜在肉體上死亡了，但在精神上卻復活了。

　　影片通過一幕幕奇幻血腥的畫面展現(xiàn)的掙扎和搏斗，甚至于妮娜的精神偏執(zhí)，都只是把人性的些微陰影無限放大，最終通過自我了斷實現(xiàn)升華。人們可以從中尋找到自己，或不寒而栗，或找到解脫。

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