《人世間》電視劇觀后感

　　在觀賞了后，心中感慨萬(wàn)千，不禁為作品所深深折服，一定對(duì)生活有了新的感悟和看法吧，不妨坐下來(lái)好好寫寫觀后感吧�？墒怯^后感怎么寫才合適呢？下面是小編精心整理的《人世間》電視劇觀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

《人世間》電視劇觀后感1

　　被父母愛的孩子，內(nèi)心充滿愛；而那些從小跟父母不在一起的孩子，更容易叛逆。孩子會(huì)因?yàn)楦改笡](méi)有照顧自己而質(zhì)疑父母，而父母也會(huì)因?yàn)樽约簺](méi)能照顧孩子而內(nèi)疚，這樣的關(guān)系，對(duì)親子關(guān)系不利，對(duì)孩子的成長(zhǎng)更為不利。

　　馮玥的問(wèn)題，說(shuō)到底，還是因?yàn)橹苋靥�過(guò)自我造成的。當(dāng)年在北京上大學(xué)，馮化成為了她們母女放棄了作協(xié)，選擇了圖書館，不就是為了分一套房子嗎？可是這個(gè)時(shí)候，周蓉并不想把女兒接過(guò)來(lái)。

　　如果這個(gè)時(shí)候把玥玥接過(guò)來(lái)，讓她在北京上大學(xué)，也許就是另一個(gè)光景了。但是周蓉錯(cuò)過(guò)了這個(gè)時(shí)候。她那個(gè)時(shí)候應(yīng)該覺得，有人給帶孩子挺好的，自己抓緊時(shí)間拼事業(yè)吧。

　　她和馮化成在北京發(fā)展得不太好回到了吉春。她在江遼大學(xué)提拔為副教授，也分了房子，這個(gè)時(shí)候玥玥在上初中，她本來(lái)也能接過(guò)來(lái)�？墒撬�還是沒(méi)接，她覺得秉昆家房子大，住得開，自己只是一居室，孩子沒(méi)地住，所以依然不接。

　　總之呢，自己過(guò)得好的時(shí)候不接，過(guò)得不好的時(shí)候也不想接。她雖然是個(gè)母親，可是每周只去看女兒一次，女兒心里想的'什么，她一概不知。這種放任的態(tài)度，讓女兒養(yǎng)成了自我的性格，所以馮玥不會(huì)聽母親的，更不會(huì)聽鄭娟和周秉昆的，這讓她比周蓉還任性。

　　缺失父母之愛的孩子，內(nèi)心有一個(gè)空洞，她總會(huì)覺得任何人都欠她的。

　　周蓉這一生真的是高開低走，本以為她是個(gè)優(yōu)秀的女孩子，為了愛情放棄一切很勇敢，沒(méi)想到就是因?yàn)閻矍�，她的一生都被毀了�?/p>

　　可憐的周蓉，更可憐的馮玥。

《人世間》電視劇觀后感2

　　《人世間》以平實(shí)的筆觸、真實(shí)的手法，講述了周志剛一家從20世紀(jì)70年代起，經(jīng)歷了時(shí)代發(fā)展、生活變化、命運(yùn)悲歡，真實(shí)的年代、真實(shí)的故事、真實(shí)的情節(jié)，深深地震撼讀者心靈。特別是小說(shuō)中最難得、最打動(dòng)人的是兩個(gè)真實(shí)：真實(shí)呈現(xiàn)時(shí)代發(fā)展、真實(shí)展現(xiàn)百姓生活。

　　在構(gòu)建的《人世間》生活場(chǎng)景里，我讀到了個(gè)人的成長(zhǎng)、草根青年的奮斗，讀到了婚姻、家庭的`維系與經(jīng)營(yíng)，讀到了家族的衰敗與延續(xù)，讀到了百姓生活的酸甜苦辣，讀到了不同社會(huì)階層的親疏遠(yuǎn)近，讀到了社會(huì)發(fā)展和時(shí)代進(jìn)步。小說(shuō)面向蕓蕓眾生，重在展現(xiàn)人世間的社會(huì)生活，寫不同社會(huì)階層的生存狀態(tài)，寫人與人之間的糾纏，寫人生的悲歡離合，寫人物命運(yùn)的跌宕起伏，從而勾畫出一幅錯(cuò)落有致的世間百姓群像圖。人性最初是淳樸的，但隨著人的成長(zhǎng)和社會(huì)的變化，人性卻變得最復(fù)雜。

　　人間世態(tài)見道義，世間煙火顯情懷。榮獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的《人世間》真實(shí)地書寫時(shí)代，最貼近人世間的作品才是的作品，飄著煙火氣的故事才是最動(dòng)人的故事，而真實(shí)是制勝的法寶。

《人世間》電視劇觀后感3

　　劇中的小人物周秉昆，非常普通，但在現(xiàn)實(shí)生活中，他代表著生活中的大部分人。他很平凡，卻一直努力生活，照顧家庭，幫助朋友，任勞任怨。

　　他曾兩次入獄，卻不改初衷，也沒(méi)能磨滅他的意志，再多的苦，在他看來(lái)，嚼嚼咽了而已，撐起周家這個(gè)家的，正是在家長(zhǎng)眼里所謂沒(méi)出息的兒子，還有那位出身卑微，少文化沒(méi)工作，還帶著一個(gè)瞎弟弟和一個(gè)孩子嫁過(guò)來(lái)的樸實(shí)女子鄭娟。

　　他們倆在一大家子回來(lái)的時(shí)候忙里忙外，伺候一家人吃喝。特別是鄭娟，給周母按摩了兩年才使她完好無(wú)損醒過(guò)來(lái)，讓在外奮斗的哥哥姐姐可以無(wú)牽無(wú)掛地繼續(xù)前行。

　　看過(guò)此劇的人，都被殷桃的出色演技震撼了，她飾演的鄭娟，被大家公認(rèn)為好媳婦，是中國(guó)傳統(tǒng)式的賢妻良母，她從不索取，無(wú)怨無(wú)悔，默默地?fù)纹疬@個(gè)家。她與周秉昆和光耀門庭，讓父母臉上有光的兒女一樣，都是對(duì)孝順的表達(dá)，甚至比他們做得更完好。

　　周家的長(zhǎng)子周秉義是改革開放大潮中勇于擔(dān)當(dāng)，一身正氣，清廉的好干部，他在擔(dān)任軍工廠黨委書記期間，就敢于開拓進(jìn)取，費(fèi)盡周折從當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)買回一艘退役的巡洋艦，最終令工廠起死回生。

　　退休前幾年，他為了改造光字片棚戶區(qū)，造福城市百姓，主動(dòng)要求從北京調(diào)回吉春市。經(jīng)過(guò)不懈的努力，終于將光字片的居民搬到王家屯新建的居民區(qū)，又將光字片整體改造成高檔住宅區(qū)。

　　棚戶區(qū)的老百姓陸續(xù)住上了漂亮的新居，他卻由于胃癌承受著常人難以想象的壓力和痛苦，而且遭到舉報(bào)，接受了上級(jí)部門的審查，但審查組的人卻評(píng)價(jià)他經(jīng)手上百個(gè)億的資金，居然沒(méi)有一分錢的爛賬，是難得的兩袖清風(fēng)的好干部。他在其位謀其政，心系蒼生不混日子，有良知有擔(dān)當(dāng)，代表了改革開放大潮中難得的一股清流。

　　感謝電視劇的編劇，沒(méi)讓他因癌癥死亡，妻子迅速改嫁，而是讓他退休后在妻子的陪伴下外出旅游，給了觀眾一個(gè)比較滿意的結(jié)局。還應(yīng)該談一下周家的父母。周父周志剛是位老工人，在那個(gè)激情燃燒的歲月，他舍小家顧大家，長(zhǎng)年累月戰(zhàn)斗在祖國(guó)西南的大三線，是位鐵骨錚錚的.頂天立地的硬漢，可以說(shuō)是新中國(guó)的脊梁。

　　周母李素華，雖然不是劇中的主角，但她是整個(gè)家庭的支柱和靈魂，是一位大智若愚，善解人意的好母親，她的身上始終散發(fā)著滿滿的溫情，釋放著彌漫在空氣中都能感受到的母愛的溫暖。這樣的母親，是孩子成長(zhǎng)的底氣和動(dòng)力，是孩子的福氣，也是一個(gè)家庭的風(fēng)水。

　　以上這些人物，太感人了，他們是人世間的主流，正因?yàn)橛辛怂麄儯�祖�?guó)的面貌才發(fā)生巨變，他們無(wú)愧于人間正道的可歌可泣的無(wú)名英雄。

《人世間》電視劇觀后感4

　　電視劇善于展現(xiàn)日常生活，已有《平凡的世界》《金婚》《父母愛情》等珠玉在前，但《人世間》的獨(dú)特之處在于能將前述經(jīng)典恢宏的史詩(shī)性與細(xì)膩的情感性融為一體，在經(jīng)緯交織中熔鑄出以光字片的歷史命運(yùn)為代表的當(dāng)代中國(guó)城市發(fā)展與百姓生活的縮影。

　　《人世間》想要表達(dá)的是個(gè)人、家庭與群體、城市之間的同構(gòu)命運(yùn)�！肮庾制�”是北方吉春市的邊緣棚戶區(qū)，這里有木材廠、醬油廠、拖拉機(jī)廠、軍工廠等，居住的大多是新中國(guó)的第一代工人家庭。這些家庭里，有如周志剛這樣的支援三線建設(shè)的建筑工人，也有“六小君子”這樣的“工二代”，以及周楠、周和周聰這樣的第三代。它是光榮與夢(mèng)想的同義詞，也是困惑與艱難的近義詞。電視劇從1969年周家子女上山下鄉(xiāng)為故事起點(diǎn)，逐步展開了共和國(guó)50年發(fā)展演進(jìn)的宏偉畫卷，其中涉及了上山下鄉(xiāng)、三線建設(shè)、恢復(fù)高考、知青返城、改革開放、反腐倡廉等國(guó)家和社會(huì)發(fā)展的重要節(jié)點(diǎn)和事件，而劇中這些工人群體家庭的歷史命運(yùn)也就隨之跌宕起伏。這樣，光字片就有了極典型的意義，成為了中國(guó)城市50年發(fā)展的一只“麻雀”，而電視劇也就超越了一般意義上的家庭故事，成為真正意義上的“中國(guó)故事”了。

　　在注重長(zhǎng)時(shí)間跨度帶來(lái)的.歷史深度的同時(shí)，《人世間》還從空間的角度拓展了故事的寬度。光字片猶如蒲公英的花托，隨著光字片的人從這里出發(fā)，像種子向外飄散。隨著周志剛，我們來(lái)到了四川三線建設(shè)前線的起伏大山中；隨著周秉義，我們看到了生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)的雪山農(nóng)場(chǎng)；隨著周蓉，我們見到了貴州的青綠山水；隨著駱士賓和水自流，我們見證了深圳的迅速崛起。多樣化的空間通過(guò)人物關(guān)系的牽連為電視劇構(gòu)造了一個(gè)蒲公英般的輻射與漂移狀的故事世界，強(qiáng)化了電視劇容納社會(huì)歷史的能量級(jí)。從北方到南方的對(duì)角線既畫出了劇中人物的種種命運(yùn)，也畫出了國(guó)家發(fā)展的變奏曲線和強(qiáng)弱聲調(diào)。但最后，這些從光字片飄散在外的人們又都回到了這片生養(yǎng)自己的土地去見證光字片的消失——這既是光字片老百姓幾代人的期盼，也是以郝省長(zhǎng)與周秉義兩代共產(chǎn)黨干部為代表的黨和政府對(duì)百姓美好生活莊嚴(yán)的兌現(xiàn)。

　　《人世間》中的世界當(dāng)然并不全然和諧美麗，也充斥著各種矛盾沖突、思想困惑和人性復(fù)雜，但難得的是這個(gè)世界中的人們始終沒(méi)有喪失對(duì)美好生活的執(zhí)著向往、竭力追求和相互扶持，從而讓這一方人世間成為值得留戀的有情天地。

《人世間》電視劇觀后感5

　　期盼已久的電視劇《人世間》于近日在中央廣播電視總臺(tái)CCTV-1黃金時(shí)間播出。

　　這部電視劇根據(jù)榮獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的梁曉聲的同名力作改編，我有幸先睹為快！我深感這是部近年來(lái)為改革開放時(shí)代畫像、為人民立傳、為社會(huì)明德的用心用情用功的直面人生、開拓未來(lái)的現(xiàn)實(shí)主義力作。其書寫歷史的深度和廣度，以及藝術(shù)上“莎士比亞化”所達(dá)到的美學(xué)高度，都令人稱道，值得向廣大觀眾推薦。

　　《人世間》著筆深沉再現(xiàn)半世紀(jì)中國(guó)百姓生活史。這部作品從1969年開始寫起，時(shí)間跨度近50年，氣勢(shì)恢宏，著筆深沉。

　　年屆古稀的小說(shuō)家梁曉聲，積一生之經(jīng)驗(yàn)和人生之感悟，通過(guò)東北某一城市棚戶區(qū)老工人周志剛、李素華夫婦一家以及棚戶區(qū)內(nèi)“發(fā)小六君子”的人生故事，真實(shí)而生動(dòng)地塑造了從普通百姓到省、市、區(qū)各級(jí)干部的個(gè)性鮮明的人物形象。

　　作品既現(xiàn)實(shí)主義地直面人生，又蘊(yùn)含浪漫主義情懷地開拓未來(lái)；既真實(shí)再現(xiàn)了近50年苦難而輝煌的歷史，又有理想、有情懷、有溫度地展示了光明與未來(lái)。

　　電視劇須忠實(shí)于小說(shuō)原著，又須注重審美把握歷史與現(xiàn)實(shí)在追求社會(huì)效益上的差異。

　　小說(shuō)是文學(xué)語(yǔ)言的藝術(shù)，它以語(yǔ)言文字為載體，形成敘事鏈條，講故事，塑人物，沒(méi)有具象，作用于每一位個(gè)體讀者的閱讀神經(jīng)，從而激發(fā)讀者產(chǎn)生對(duì)應(yīng)的空間聯(lián)想，一書在手，讀者可以反復(fù)閱讀，慢慢咀嚼；電視劇的載體則是視聽語(yǔ)言，它既有聲音，更有畫面，以具象一次性作用于群體觀眾的視聽神經(jīng)，稍縱即逝，逝不再來(lái)，從而激發(fā)觀眾產(chǎn)生對(duì)應(yīng)的時(shí)間聯(lián)想。

　　文學(xué)與電視劇的區(qū)別，決定了電視劇在改編小說(shuō)時(shí)既要忠實(shí)于對(duì)原著價(jià)值取向和美學(xué)精神的'正確理解，又要顧及電視劇獨(dú)特的審美優(yōu)勢(shì)，才能取得最佳社會(huì)效益。

　　可喜的是，電視劇《人世間》既能忠實(shí)地堅(jiān)持原著直面人生的現(xiàn)實(shí)主義精神，通過(guò)還原歷史真實(shí)情景，形象地展示光字片棚戶區(qū)人民的生活，精準(zhǔn)而適度地再現(xiàn)上世紀(jì)60年代以來(lái)的風(fēng)風(fēng)雨雨；

　　又能濃墨重彩地靠一個(gè)個(gè)過(guò)目難忘的生動(dòng)細(xì)節(jié)，刻畫出黨率領(lǐng)人民群眾“殺開一條血路”，在“積重難返”中開拓出一條有中國(guó)特色的社會(huì)主義復(fù)興之路的偉大而壯麗的時(shí)代畫卷。

《人世間》電視劇觀后感6

　　58集長(zhǎng)篇電視劇《人世間》自1月28日在央視一套和愛奇藝開播，每一次更新，都占據(jù)國(guó)產(chǎn)劇熱度榜首。在如今年輕觀眾追求倍速看劇、看短劇、看“不裝嫩”表演的環(huán)境里，《人世間》的前半程已成功松動(dòng)了網(wǎng)生代的觀劇習(xí)慣，讓90后、00后與50后們一起看得百轉(zhuǎn)千回。

　　作家梁曉聲獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的原著自然為電視劇提供了珍貴母本。而影視改編的二度創(chuàng)作者們——從編劇王海鸰、王大鷗到導(dǎo)演李路，再至雷佳音、辛柏青、殷桃、宋佳、薩日娜、丁勇岱等一眾演員——真正示范了一部好劇是編導(dǎo)演服化道全流程匠心的環(huán)環(huán)相扣。觀眾每晚守候、網(wǎng)友頻頻催更的電視劇《人世間》，還原了小說(shuō)里突出的年代感與命運(yùn)感，豐富了影像化后耐人尋味的無(wú)盡細(xì)節(jié)，還提亮了跌宕人生、世情百態(tài)下的`故事底色。它讓觀眾看見，即便生活是悲歡離合的循環(huán)往復(fù)，也總有熱乎乎的日子與人，在訴說(shuō)人間值得。

《人世間》電視劇觀后感7

　　該劇中人物眾多，最有性格魅力的是幾位女性形象，喬春燕開朗豁達(dá)，有一種勇于面對(duì)生活的潑辣勁，鄭娟堅(jiān)韌勤勞，撐起了一個(gè)家。就是醬油廠那個(gè)“曲書記”曲老太太也個(gè)性鮮明，戲份不多，別有神態(tài)，她心地善良，作風(fēng)正派，原則性強(qiáng)，帶有濃厚的曾經(jīng)的“老”干部“范兒”，所以，她常常被誤解為“官僚”，實(shí)際上她最實(shí)事求是。

　　《人世間》從家庭延伸開來(lái)，鋪展到工廠社會(huì)，從平民到干部，近半個(gè)世紀(jì)的歲月滄桑，娓娓道來(lái)，描繪了社會(huì)嬗變的生活畫卷，傳遞出中國(guó)人的生存奮斗精神，堅(jiān)忍不拔，生生不息，可謂是一部意味深長(zhǎng)的.生活史詩(shī)。

　　《人世間》由騰訊影業(yè)、新麗傳媒、閱文影視“三駕馬車”聯(lián)合推出，與電影《1921》、劇集《心居》組成了騰訊影業(yè)、閱文影視的“時(shí)代旋律三部曲”�？梢钥闯�，騰訊影業(yè)的創(chuàng)作在題材選擇上，注重貼近現(xiàn)實(shí)、接地氣。期待在不久的未來(lái)，“三駕馬車”能為新時(shí)代文藝再添佳作。

《人世間》電視劇觀后感8

　　近年涌現(xiàn)的電視劇，可謂鳳毛麟角，《父母的愛情》，是人們雖經(jīng)歷苦難，仍相信愛情�！镀椒彩澜纭罚�我們世界是平凡的，但我們是不平凡的。這兩部電視劇是優(yōu)秀的，令人難忘的，可謂經(jīng)典永流傳，相信《人世間》也是這樣的電視劇。

　　好的電視劇，有著偉大的作用，那就是起著鼓舞，教育，引導(dǎo)人的作用。她可以讓虛無(wú)的心靈越過(guò)陰霾的風(fēng)霜雨雪，在陽(yáng)春三月的櫻花盛開季節(jié)舞蹈；她可以給熱愛她的.人提供一個(gè)宣泄的出口，將存于心扉的事情不再隱秘，不再豎之高閣；她可以讓人們相信，縱然世間并不完美，但向日葵依然向陽(yáng)，太陽(yáng)依然溫馨，天空依然湛藍(lán)，鮮花依然繽紛地盛開；她可以讓我們更加熱愛生活，盡管人世間仍然有那么多不盡人意的地方，但我們依然會(huì)詩(shī)意地活著。相信有國(guó)家，人間有愛，大地為憑，《人世間》為證。

《人世間》電視劇觀后感9

　　零零灑灑一個(gè)月時(shí)間，終于把這部劇看完了。

　　心情久久不能平靜，我想這部劇給每一個(gè)看過(guò)的人都有很大的觸動(dòng)，包括我。

　　更愈加相信一句話—好的劇一定會(huì)給人以思考和啟發(fā)。

　　真實(shí)和感動(dòng)是這部劇給我最深刻的印象�？墒浅�此之外呢？絕不止這些，太多太多想說(shuō)的了。

　　一，關(guān)于生活：人人都有難念的經(jīng)，沒(méi)有誰(shuí)不累。覺得生活苦嗎？嚼嚼咽了。

　　想要?jiǎng)e人羨慕的光鮮背后，也要咽下不為人知的辛酸；

　　與其四處尋找別人的庇護(hù)，不如咬咬牙，獨(dú)自扛下所有。

　　二，關(guān)于關(guān)系：聚散離合終有時(shí)，歷來(lái)煙雨不留人。

　　這個(gè)世界最遠(yuǎn)的距離，不是天各一方，而是圈子不同。

　　成長(zhǎng)速度出現(xiàn)落差，認(rèn)知層次差異太大，再好的感情也漸行漸遠(yuǎn)。

　　六小君子是我一開始看好的，可最后德寶和春燕的變化，讓人心痛又替他們惋惜。

　　三，關(guān)于人品：一生所有的福氣，都是你攢的'善良。

　　世上沒(méi)有突如其來(lái)的幸運(yùn)，只有因果循環(huán)的福報(bào)。就如劇中鄭娟和秉昆一樣。

　　“下輩子咱倆還在一起唄”“想得美”“想想就美”……

　　《人世間》的最后，于虹要去找兒子，國(guó)慶和吳倩去了深圳，呂川或許留在了北京，秉昆、鄭娟，春燕、德寶、向陽(yáng)留了下來(lái)。

　　這個(gè)結(jié)尾，我品出一絲孤獨(dú)的意味。

　　孤獨(dú)這兩個(gè)字拆開來(lái)看，有孩童，有瓜果，有小犬，有蚊蠅，足以撐起一個(gè)盛夏傍晚間的巷子口，人情味十足。稚兒擎瓜柳棚下，細(xì)犬逐蝶窄巷中，人間繁華多笑語(yǔ)，惟我空余兩鬢風(fēng)。孩童瓜果貓狗飛蠅當(dāng)然熱鬧，可都和你無(wú)關(guān)，這就叫孤獨(dú)。

　　劇中很多小人物讓人為之動(dòng)容，他們無(wú)私也自私，他們勇敢也膽怯，他們是你也是我。

　　這個(gè)世界沒(méi)有絕對(duì)的善惡對(duì)錯(cuò)，萬(wàn)事萬(wàn)物本就是矛盾的。愿你我歷經(jīng)山河仍覺人世間值得。

　　關(guān)于全家福，手機(jī)里翻遍了，好像只有哥哥結(jié)婚時(shí)的那一張。

　　最后，希望未來(lái)的日子我們都要珍惜身邊的人。這才是最真的財(cái)富。

《人世間》電視劇觀后感10

　　最近，火了的不僅有北京冬奧會(huì)、冰墩墩、中國(guó)年，還有《人世間》，讓我們透過(guò)一部劇，了解一座城，讓一座城因一部劇“火出圈”。

　　《人世間》多個(gè)取景地，成為了旅客打卡的新地標(biāo)，這是優(yōu)秀文藝作品的“溢出效應(yīng)”，讓我們能夠在一部劇中，更好地讀懂文化內(nèi)涵、歷史內(nèi)涵、發(fā)展內(nèi)涵。事實(shí)上，《人世間》在豐富人民群眾精神生活的同時(shí)，也是以更生動(dòng)的方式向我們講述歷史，更是為新時(shí)期吉林全面振興全方位振興“打CALL”，為吉林發(fā)展注入了新力量、帶來(lái)了新機(jī)遇。要讓優(yōu)秀文藝作品成為推動(dòng)城市發(fā)展的.“新引擎”，尤其需要走好“跨界”發(fā)展的新路，加強(qiáng)文藝與旅游的融合，既讓更多的人了解長(zhǎng)春、喜歡吉林，也為新時(shí)期吉林高質(zhì)量發(fā)展“添磚加瓦”。

《人世間》電視劇觀后感11

　　年代大劇《人世間》圓滿收官。該劇聚焦小人物的悲歡離合，再現(xiàn)了一段溫暖人心的東北記憶，播出后成績(jī)亮眼、好評(píng)不斷，許多網(wǎng)友評(píng)價(jià)“首播即‘王炸’”“好看又好哭”……作為基層黨員干部，更應(yīng)著眼于《人世間》火爆背后的“流量密碼”，從中解鎖出奮進(jìn)新征程、建功新時(shí)代的磅礴力量。

　　解鎖“真”字密碼，真心真情真力吹響奮斗“號(hào)角”�！按蟮乐梁�(jiǎn)，返璞歸真�！弊鳛橐徊款}材宏大的劇作，如何拉近距離，讓觀眾“入戲”？答案便是真實(shí)。大到知青下鄉(xiāng)、三線建設(shè)、車間工廠等歷史事件、時(shí)代背景的鋪陳，小到極具東北氛圍感的場(chǎng)景、懷舊復(fù)古的道具、高度還原的習(xí)俗、原汁原味的方言，無(wú)不體現(xiàn)出渾然天成的“真實(shí)感”。特別是劇情的跌宕起伏、一波三折讓人說(shuō)不清悲喜，只能感嘆“人間真實(shí)”�；鶎狱h員干部要用心解鎖“真”字密碼，葆真心、獻(xiàn)真情、用真力，在基層的廣闊天地里拿出“真擔(dān)當(dāng)”、展現(xiàn)“真作為”。要多到“光字片”這種條件艱苦的“窮窩子”“真找問(wèn)題”“找真問(wèn)題”，在一身汗水、一層泥土中增加對(duì)基層情況的真實(shí)了解。要力戒形式主義，發(fā)揚(yáng)實(shí)干作風(fēng)，不搞“面子工程”“形象工程”，不夸夸其談、不好大喜功，沉下心來(lái)做些真真正正、實(shí)實(shí)在在的“小事”，在腳踏實(shí)地、真抓實(shí)干中吹響昂揚(yáng)奮進(jìn)的嘹亮“號(hào)角”。

　　解鎖“民”字密碼，愛民為民利民守護(hù)初心“磐石”�！叭碎g煙火氣，最撫凡人心。”《人世間》著眼于“小人物”的喜怒哀樂(lè)，不夸張、不矯揉、不造作，不論主角配角，每個(gè)人物的一言一行、一哭一笑，都充滿了市井生活的生動(dòng)氣息，氤氳出酸甜苦辣的.“煙火”味道。文藝作品唯有扎根基層才能獲得豐厚的滋養(yǎng)和持久的生命力，黨的事業(yè)只有貼近人民才能在凝心聚力中薪火相傳。基層黨員干部位于服務(wù)群眾的“最前沿”，要主動(dòng)深入基層、走近人民，了解群眾所思所想、所憂所盼。要聚焦群眾急難愁盼，耐住性子來(lái)“下深水”、俯下身子“做苦功”，用心用情解開群眾心里的“小疙瘩”，全力滿足群眾眼里的“小期待”。要常懷愛民之心、多做為民之事、善積利民之功，常態(tài)長(zhǎng)效踐行黨的群眾路線，決不讓“從群眾中來(lái)、到群眾中去”的“魚水關(guān)系”異化為“需要時(shí)跳進(jìn)來(lái)，不需要時(shí)跳出去”的“蛙水關(guān)系”。

　　解鎖“深”字密碼，深學(xué)深研深悟把握發(fā)展“肌理”�！捌椒苍杏齻ゴ�，英雄來(lái)自人民�！薄度耸篱g》不滿足于簡(jiǎn)單刻畫生活的表象，而是引導(dǎo)觀眾在平凡的生活中探尋深刻的人生道理，比如“覺得苦嗎，自己嚼嚼咽了”“實(shí)話不一定是實(shí)情，只陳述部分的事實(shí)也是一種撒謊”“好人生比好年華更重要”……樸實(shí)的話語(yǔ)里隱藏著豐富的哲理與巧思�！吧厦媲�條線，下面一根針�！爆嵤露�、壓力大是基層工作的特點(diǎn)，但如果每天總是忙忙碌碌、按部就班、機(jī)械做事，很難得到成長(zhǎng)進(jìn)步。要養(yǎng)成學(xué)習(xí)的習(xí)慣，善于學(xué)習(xí)、樂(lè)于學(xué)習(xí)、深入學(xué)習(xí)，不斷通過(guò)學(xué)習(xí)“充電蓄能”。要弘揚(yáng)調(diào)查研究的優(yōu)良傳統(tǒng)，善于“蹲下去看螞蟻”，花費(fèi)足夠多的時(shí)間“解剖麻雀”，用扎實(shí)深入的調(diào)研成果推動(dòng)結(jié)出更“多”更“大”更“甜”的實(shí)踐“碩果”。要主動(dòng)跳出“事務(wù)主義”的“籠子”，及時(shí)跟進(jìn)創(chuàng)新理論、前沿技術(shù)、最新觀念的學(xué)習(xí)，深入研究把握經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展形勢(shì)和內(nèi)在規(guī)律，不斷提升運(yùn)用系統(tǒng)思維、創(chuàng)新思維解決實(shí)際問(wèn)題的能力。

《人世間》電視劇觀后感12

　　《人世間》蕩開的，是百姓生活史，何嘗不是中國(guó)社會(huì)變革史。這片土地上50年來(lái)相繼發(fā)生的三線建設(shè)、上山下鄉(xiāng)、恢復(fù)高考、知青返城、對(duì)外開放、出國(guó)潮、下海、國(guó)企改革、搞活經(jīng)濟(jì)、棚戶區(qū)改造、反腐倡廉……種種變革，都會(huì)在58集的長(zhǎng)卷中一一展開。評(píng)論家李師東對(duì)原著的點(diǎn)評(píng)被寫在了電視劇的海報(bào)上，“于人間煙火處彰顯道義和擔(dān)當(dāng)，在悲歡離合中抒寫情懷和熱望”。劇中處理最圓融的，就是對(duì)“煙火道義”和“個(gè)人熱望”的還原。時(shí)代風(fēng)浪呼嘯，人生潮起潮落。劇版在遵從原著軌跡同時(shí)，用鏡頭的詩(shī)意與明亮，讓小說(shuō)里的人心向善、人與人之間的守望相助更閃閃發(fā)光。

　　物質(zhì)匱乏的年代，劇里感受不到被擊垮的絕望，相反，鄭娟手里的糖葫蘆、舊門楣上的新春聯(lián)、母親給周蓉織了十多年攢成一沓的毛衣，都輕易觸發(fā)觀眾的淚腺。紅色的明媚，照亮了小人物對(duì)美好日子的熱望。大片逆光里，善良又誠(chéng)信的周秉昆在鄭娟人生里登場(chǎng)，給孤兒寡母以生活勇氣。一樣的陽(yáng)光灑在鄭娟身上，她悉心照料周母的樣子，是周秉昆心里、也是觀眾心里天使的模樣。更不消說(shuō)，“六小君子”一起扛過(guò)的肉、守過(guò)的年、打過(guò)的架，都是天寒地凍時(shí)的.人心暖意、物質(zhì)困窘里的淳樸情義。

　　物質(zhì)豐盛了，人心會(huì)變嗎？劇里細(xì)細(xì)寫了周秉義同父親、岳父的兩次交心，他所求的小家之謀、大家之道，呼之欲出。周秉昆放下“鐵飯碗”去了出版社三產(chǎn)，敢闖敢試的意識(shí)初顯。一年一度初三聚會(huì)，如約而至的他富貴不相忘。《人世間》里還多次出現(xiàn)春節(jié)團(tuán)圓的景象和全家福照片，劇集以家為支點(diǎn)，撬動(dòng)歷史洪流中各色人的遭際，也用家的架構(gòu)串起中國(guó)社會(huì)認(rèn)同的仁義禮智信。有這樣的價(jià)值底色在，人物因處境扭轉(zhuǎn)而遇見的尷尬、迷惘、掙扎，才能真實(shí)曲折卻又不失激蕩。

《人世間》電視劇觀后感13

　　央視一套開年大劇《人世間》播出過(guò)半，觀眾贊譽(yù)紛至沓來(lái)。

　　《人世間》恰如一江浩蕩的生活流，在50年的蜿蜒曲折中寫出了國(guó)家發(fā)展和老百姓生活的磅礴變遷，其中流淌的人與人之間的'無(wú)限情義深深打動(dòng)并溫暖了觀眾的心，堪稱一部當(dāng)代中國(guó)的影像心靈史詩(shī)。

　　所謂“感人心者，莫先乎情，莫始乎言，莫切乎聲，莫深乎義”，《人世間》正是在這情、義與語(yǔ)之間達(dá)到了高度的藝術(shù)平衡，彰顯了主題創(chuàng)作中重大現(xiàn)實(shí)題材電視劇的新高度。

《人世間》電視劇觀后感14

　　最近，火了的不僅有北京冬奧會(huì)、冰墩墩、中國(guó)年，還有《人世間》，讓我們透過(guò)一部劇，了解一座城，讓一座城因一部劇火出圈。《人世間》多個(gè)取景地，成為了旅客打卡的新地標(biāo)，這是優(yōu)秀文藝作品的`溢出效應(yīng)，讓我們能夠在一部劇中，更好地讀懂文化內(nèi)涵、歷史

　　內(nèi)涵、發(fā)展內(nèi)涵。事實(shí)上，《人世間》在豐富人民群眾精神生活的同時(shí)，也是以更生動(dòng)的方式向我們講述歷史，更是為新時(shí)期吉林全面振興全方位振興打CALL，為吉林發(fā)展注入了新力量、帶來(lái)了新機(jī)遇。要讓優(yōu)秀文藝作品成為推動(dòng)城市發(fā)展的新引擎，尤其需要走好跨界發(fā)展的新路，加強(qiáng)文藝與旅游的融合，既讓更多的人了解長(zhǎng)春、喜歡吉林，也為新時(shí)期吉林高質(zhì)量發(fā)展添磚加瓦。

《人世間》電視劇觀后感15

　　看了開年大劇《人世間》，我才感受到前言中所介紹的，從20世紀(jì)70年代以來(lái)“五十年中國(guó)百姓生活史”的含義。該書還獲得了第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，而這也是我發(fā)現(xiàn)此本寶書的緣由。

　　同多數(shù)茅獎(jiǎng)作品一樣，梁曉聲的《人世間》是一部關(guān)注時(shí)代關(guān)注普通民眾生活與生存，向平民的理想，尊嚴(yán)和榮光致敬的長(zhǎng)篇小說(shuō)。作品圍繞北方A市（其實(shí)就是哈爾濱市）周家三代人的命運(yùn)為主線展開，翔實(shí)地?cái)⑹隽私夥藕笾两窠?0年間一戶北方普通人家的生活歷程，人們?cè)诟黝愓�治狂潮下艱難掙扎，又在生活的希望和失望反復(fù)交織中慢慢老去，而不變的是周家人樸素的道德情感和執(zhí)著的'平民精神。

　　正如作者本人所言，這是一部好人史。在政治轉(zhuǎn)換的不同時(shí)期，周家人一直恪守著世代相傳的不做壞事、盡自己力量幫助國(guó)家和他人的德行，一直踐行著中國(guó)人傳統(tǒng)的知遇之恩，這種恩情，包括對(duì)親人、朋友、老師以及所有生命中相識(shí)之人的情感。無(wú)疑，這是作者對(duì)中華人民共和國(guó)成立至今這段歷史時(shí)期形形色色事物和人物的詮釋，是對(duì)自己一生文學(xué)之路的答卷。雖有力道不足之感，卻仍舊令人手不釋卷。

　　周家的第一代人周志剛及其妻子，第二代人大哥周秉義及其妻子郝冬梅、二姐周蓉及其丈夫蔡曉光、三弟周秉昆及其妻子鄭娟，第三代人秉昆的養(yǎng)子周楠、親子周聰、周蓉之女周玥，上述人物身上皆被賦予周家人最樸素真摯的道德情感。共和國(guó)第一代建筑工人周志剛、做官的秉義、做演藝的曉光、靠體力掙錢的秉昆，都堅(jiān)持原則又不失人情，在十年洗劫中不落井下石，不出賣朋友，不趁火打劫；在改革年代不任人唯親，不貪贓枉法，不見利忘義。

　　這種樸素情感，在普通百姓間最難能可貴的。它體現(xiàn)在即使艱難和遭罪，決不欺軟怕硬，決不喪失人性，決不使用欺騙和欺壓的手段；它體現(xiàn)在哪怕自己吃虧，也積極幫助身邊的朋友；它體現(xiàn)在即使不能幫助別人，也要心懷憐憫，保持著梁曉聲先生所說(shuō)的“為他人著想的善良”這一文化特質(zhì)。秉昆、曉光等人，幾十年都是那樣，為朋友著想，為家人盡心盡力。秉義身居高職，不敢妄為，但是其實(shí)于內(nèi)心和行動(dòng)中也在想為光字片的老百姓辦點(diǎn)實(shí)事兒，最后放棄北京的官職，回到故鄉(xiāng)，主持包括光字片在內(nèi)的A市棚戶區(qū)的拆遷工作。

　　愿我不會(huì)淪為人間惡魔，于濁世保一絲清明。

【《人世間》電視劇觀后感】相關(guān)文章：

人世間電視劇觀后感05-11

電視劇《人世間》觀后感11-06

電視劇《人世間》觀后感7篇11-20

電視劇《人世間》觀后感(7篇)12-01

《人世間》觀后感11-16

《人世間》的觀后感11-24

《人世間》觀后感11-07

人世間觀后感11-04

[優(yōu)]《人世間》觀后感01-15