寫故宮100觀后感

　　當(dāng)認(rèn)真看完一部作品后，想必你有不少可以分享的東西，是時(shí)候抽出時(shí)間寫寫觀后感了。千萬(wàn)不能認(rèn)為觀后感隨便應(yīng)付就可以，下面是小編為大家收集的寫故宮100觀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

寫故宮100觀后感1

　　物之于人是啟發(fā)，人之于物是相知。

　　發(fā)光

　　當(dāng)某位師傅騎著自行車，穿過(guò)層層紅墻到外面只為偷閑抽根煙時(shí)，眾人打杏兒時(shí)，和著陽(yáng)光喂著"御貓"時(shí)，偶有閑暇彈著吉他聊著天兒時(shí)，饒有興致地介紹院子里種的各種花草時(shí)，你又是否能想象他每天的日常呢？這種反差本身就是一場(chǎng)宏大而奇異的相遇。

　　《我在故宮修文物》是目前為止唯一一部拍攝故宮稀世文物修復(fù)故事的大型紀(jì)錄片。完全意想不到的風(fēng)格，很燃很純粹。你肯定會(huì)愛(ài)上這種意想不到的平實(shí)和好玩，到處透著熱忱與從容，想走進(jìn)，想走近。

　　他們與文物相遇更相知，千年的傳統(tǒng)技法和陳舊的工具更飽含傳承的溫度。世世代代傳承千年的修復(fù)師們與手中的文物恒久在進(jìn)行著一次穿越時(shí)代的對(duì)話，這是一場(chǎng)奇幻的相遇、注定的相知。

　　中國(guó)皇室的審美真是奢華。即便對(duì)中國(guó)文化沒(méi)有一點(diǎn)常識(shí)，也依舊能從精細(xì)的技藝中，讀出其耗時(shí)之長(zhǎng)與價(jià)值不菲。

　　這面屏風(fēng)是康熙六十大壽時(shí)，當(dāng)時(shí)在世的十六個(gè)兒子和三十二個(gè)孫子送的祝壽禮物。正面用明黃色綢作底，綢上繡滿了不同形式、總數(shù)過(guò)萬(wàn)的"壽"字。

　　朝氣

　　第一集中的王津老師，背著手，站在慕名而來(lái)的人群中，望著櫥窗里自己剛剛修復(fù)了幾個(gè)月的鐘表，對(duì)著鏡頭說(shuō)了句"有點(diǎn)心疼" 。此時(shí)此刻從他身邊川流而過(guò)的`游客們，又如何才能想到：正是這位與自己擦肩而過(guò)的精瘦的長(zhǎng)者讓他們眼中無(wú)比奇麗、趣味盎然的國(guó)寶鐘表得以復(fù)原，如同再生。讓樹木掩映下的大門打開(kāi)，讓河水湍流、船只航行，讓每只小雞都揮動(dòng)翅膀，讓天鵝扭動(dòng)身姿：那才是它本應(yīng)有的鮮活的生命，那才是王師傅修復(fù)它的精髓和意義。

　　最感染、最打動(dòng)我的，還不是他們的超群技藝，而是修復(fù)師們的狀態(tài)：沉穩(wěn)親善，從容飽滿，滿滿的朝氣。他們沒(méi)有因?yàn)楣ぷ髅C穆而沉悶，卻意外地幽默平和。向上的熱忱更能讓人感覺(jué)到這份職業(yè)飽含著旺盛生命力。他們?cè)诔掷m(xù)，在傳承，讓人安心，讓人放心。

　　相知

　　他們對(duì)于古物的意義絕不僅僅在于修復(fù)。世世代代傳承千年的修復(fù)師們與手中的文物恒久在進(jìn)行著一次穿越時(shí)代的對(duì)話，這是一場(chǎng)奇幻的相遇，注定相知。他們不僅融入著自己的情感，更滲透著自己的審美趣味和品行意志。用自己的修養(yǎng)與眼光去看待他們，用自己的全部理解點(diǎn)滴滋潤(rùn)著手中的珍寶，重新煥發(fā)著它們的光彩，不知不覺(jué)注入自己的痕跡。品行不同、審美不同、心境不同，會(huì)有著完全不同的修復(fù)結(jié)果。珍寶千里迢迢找到與自己相知的修復(fù)師，是真正的幸運(yùn)。正是這場(chǎng)奇遇，才注定了這些文物擁有生命。修復(fù)師握著靈性的文物，他們與文物的締造者們對(duì)話、與文物本身對(duì)話。時(shí)時(shí)常體悟著文物的巧奪天工、精妙絕倫。

　　珍寶千里迢迢找到與自己相知的修復(fù)師，是真正的幸運(yùn)。

　　因?yàn)橛辛巳�，每一片磚瓦、千年珍寶、紫禁城也才有了生命。只有人的制作、人的觀賞、人的贊美、人的傳承，才讓他們擁有了靈魂和生命。純粹的物件恒久是死的，人的情感恒久是活的。

　　附上屈峰的原話：文物其實(shí)跟人是一樣的。你看，我們從過(guò)去最早的時(shí)候說(shuō)，玉有六德，以玉比君子。玉就是一塊破石頭，它有什么德性啊，但是中國(guó)人就能從上面看出德性來(lái)。所以中國(guó)人做一把椅子，就像在做一個(gè)人一樣。他是用人的品行來(lái)要求這個(gè)椅子。中國(guó)古代人講究格物，就是以自身來(lái)觀物，又以物來(lái)觀自己。所以我跟你說(shuō)，古代故宮的這些東西是有生命的。人在制物的過(guò)程中，總是要把自己想方法融到里頭去。人在這個(gè)世上來(lái)了，走了一趟，雖然都想在世界上留點(diǎn)啥，覺(jué)得這樣自己才有價(jià)值。許多人都一般認(rèn)為文物修復(fù)工作者是因?yàn)榘堰@個(gè)文物修好了，所以他有價(jià)值。其實(shí)不見(jiàn)得是這么一個(gè)簡(jiǎn)潔的方面。他在修這個(gè)文物的過(guò)程中，他跟它的溝通、他對(duì)它的體悟、他上面已經(jīng)把自己也融入到里頭。文物是死的，要文物干什么。要文物的目的就是為了要讓它傳播文化，對(duì)吧，不是說(shuō)文物就是為了保留一個(gè)物品放在那兒，那沒(méi)有什么價(jià)值。

　　感動(dòng)

　　我在故宮修文物》紀(jì)錄片里，還有大量修復(fù)人員工作的細(xì)微環(huán)節(jié)捕獲。比如，令我感動(dòng)的一個(gè)片段：漆器組的人員修復(fù)乾隆御稿箱。

　　你現(xiàn)在看到的圖片是清理完之后的樣子。一般的雕漆，有十二層黃，二十五層的紅。而御稿箱漆層厚度有一百二十層左右，表面一層紅色，中間一層黃，下面一層綠，底漆為黃漆。雕漆的工藝也相當(dāng)困難，整體是皇家用的云龍紋，工藝水平和制式都是頂尖的。雖然文物修復(fù)過(guò)程聽(tīng)起來(lái)特別高大上，但是其背后的艱辛無(wú)人能懂。幾乎全部的漆器和制作修復(fù)人員，都要忍受難熬的生漆過(guò)敏。生漆：漆樹上采割的乳白色膠狀液體，接觸空氣后變成褐色；數(shù)小時(shí)，形成漆皮。生漆須要經(jīng)過(guò)煉制后，加顏料才會(huì)更適用于文物的著色。

　　這真叫人肅然起敬。

　　當(dāng)我們?cè)诓仞^里嘆為觀止的時(shí)候，又有多少人會(huì)聯(lián)想到：若沒(méi)有這群樸實(shí)無(wú)華的故宮博物館工作人員日復(fù)一日年復(fù)一年地修補(bǔ)和維護(hù)，藏品又怎能閃爍出奇麗的光線呢？

　　在此感謝他們靈活的雙手，還有和手一樣澄清透亮的心靈。

　　溫度

　　紀(jì)錄片記錄著這群有意思的人，還有他們手中的代代傳承。如今早已見(jiàn)不到的師徒制，依舊存在于故宮這門久遠(yuǎn)的手藝中。越來(lái)越多的年輕人畢業(yè)之后因?yàn)楦鞣N各樣的機(jī)緣，來(lái)到這里，有了自己的師傅。這是傳承的溫度。正因?yàn)橛兴麄儯�才能有修�?fù)的新生。文物從過(guò)去走來(lái)，又擁有無(wú)盡的將來(lái)。超越了時(shí)間的禁錮，文物修復(fù)恰好活在此時(shí)此刻。

　　紀(jì)錄片中依舊能看到那些已經(jīng)持續(xù)了千年的技法，樸實(shí)而有效。在高科技盛行的當(dāng)下看著這些傳統(tǒng)的方式，感覺(jué)特殊有意思。制漿糊，晾樹漆，用豬血等等，這也是傳承的溫度。而中華民族的復(fù)興，也須要這樣的傳承，更須要從中獲得新生。

寫故宮100觀后感2

　　當(dāng)我們巡游故宮，在千百年前的文物建筑前駐足嘆息時(shí)，或許從未想到，有這樣一個(gè)職業(yè)群體——他們每天就在故宮博物院的黛瓦紅墻里工作，與古典文物朝夕相處，甚至在這些文物身上“下刀子”。他們，就是故宮的文物修復(fù)工作者。

　　前段時(shí)間，一部名為《我在故宮修文物》的紀(jì)錄片在豆瓣里拿下了9.4分的評(píng)價(jià)。這部只有三集的紀(jì)錄片第一次完整呈現(xiàn)了世界頂級(jí)的中國(guó)文物修復(fù)過(guò)程和技術(shù)，呈現(xiàn)文物的原始狀態(tài)和保藏狀態(tài)。片子的開(kāi)頭便是一陣嘈雜的聲音——剪刀劃開(kāi)紙面的聲音、小錘子敲打木件的身音、調(diào)試鐘表的聲音。敲在瓷器和青銅器上的如雨落清池，聲音嘹亮而悠遠(yuǎn)；矬子擦過(guò)木頭的紋理發(fā)出“沙沙”的聲音，混沌而綿長(zhǎng)。在這短短三個(gè)小時(shí)的觀影體驗(yàn)中，我禁不住濕了眼眶。

　　在大機(jī)器工業(yè)時(shí)代，雖然生產(chǎn)技藝不斷提高，但是修復(fù)工作仍須要一代一代的師徒傳承下來(lái)。故宮博物院的修復(fù)部門包括青銅、木器、漆器、書畫、鑲嵌、織銹、鐘表等多個(gè)部門。他們運(yùn)用最先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)和最扎實(shí)的手工修復(fù)技藝，讓一件件幾近腐朽的文物盡可能地復(fù)原原貌。因?yàn)槲奈镄迯?fù)過(guò)程通常是不行逆的，所以在這個(gè)過(guò)程中，他們既要膽大心細(xì)，選擇最恰當(dāng)?shù)姆绞竭M(jìn)行修復(fù)，避開(kāi)對(duì)文物造成“二次損壞”。同時(shí)，又要敬重原創(chuàng)，還原文物最原始的面貌。文物修復(fù)一旦與歷史原貌脫節(jié)，便失去了它應(yīng)有的歷史價(jià)值。

　　其中，有一個(gè)片段給我留下了特殊深刻的印象。鐘表師傅王津和他的徒弟去廈門參與鐘表博覽會(huì)，其主要目的是了解鐘表修復(fù)的新型材料和工具。當(dāng)鐘表保藏家黃嘉竹先生向眾人炫耀他手上的維多利亞女王的懷表時(shí)，王津只是微微一笑，不置可否。這也許就是民間保藏家與故宮鐘表修復(fù)工作者的不同境界。保藏家參與博覽會(huì)，主要目的是為了物色喜愛(ài)的藏品，將它收入囊中；而鐘表修復(fù)師一生與價(jià)值連城的鐘表文物為伍，卻無(wú)法擁有一件屬于自己的藏品。他們?cè)谛迯?fù)鐘表時(shí)，未必是出于個(gè)人的喜好，更多的是對(duì)文物愛(ài)護(hù)的謹(jǐn)慎與敬重。王津和亓昊楠花費(fèi)了八個(gè)月的時(shí)間修復(fù)了“銅鍍金鄉(xiāng)村音樂(lè)水法鐘”，最終進(jìn)行展出時(shí)，卻只能讓它寧?kù)o地置于櫥窗后面。這些原本上滿弦之后可以活動(dòng)起來(lái)的巧奪天工的鐘表，如今只能待在櫥窗后，供來(lái)往的`游客按下快門。來(lái)來(lái)往往的游客，沒(méi)有人會(huì)留意到這個(gè)駐足已久的男人，他出神地看著那件鐘表，卻只能淡淡地說(shuō)一句：“有些心疼�！边@些文物不曾屬于他，也不將屬于他。鐘表匠人將一生的時(shí)間都花在了提示時(shí)間消逝的鐘表上，他們的生命隨著時(shí)間的消逝而消逝，留下的只有不朽的鐘表技藝。

　　在紀(jì)錄片中，每個(gè)修復(fù)師在面對(duì)自己的工作時(shí)所流露出來(lái)的專注讓他們散發(fā)出一種獨(dú)特的魅力。他們都是有血有肉的職業(yè)人，會(huì)騎車到很遠(yuǎn)的地方抽一支煙，會(huì)在休息時(shí)彈彈吉他，會(huì)在銀杏成熟的季節(jié)共享自然的饋贈(zèng)，會(huì)在一天的工作起先之前為故宮里的野貓投下一把貓糧，也會(huì)一次又一次地在故宮的大門前駐足，像其他游客一樣按下快門。他們是平凡生活中的平凡人，卻干著不平凡的工作。當(dāng)我們透過(guò)屏幕重新瞻仰這些古文物的面貌時(shí)，并不知道這樣一張古畫、一件陶器、一個(gè)鐘表的背后經(jīng)驗(yàn)了多少天災(zāi)和人禍。但是一代又一代的文物修復(fù)師，卻總能夠化腐朽為奇妙，讓我們一睹千年文物的原貌。

　　這一部紀(jì)錄片只有短短三集，卻讓我回味無(wú)窮。除了為視頻中精致的古文物和精湛的修復(fù)技藝所折服外，更多的是對(duì)中國(guó)文物的思索。上下五千年的絢麗文明，伴隨著各個(gè)朝代的各式器皿、書畫誕生，留給后人的好像只是冷冰冰的器件。近年來(lái)，不乏聽(tīng)到中國(guó)古文物在外國(guó)的拍賣會(huì)上賣出高價(jià)的消息。當(dāng)這樣的消息傳入我們的耳中，悲憤者有之、怒罵者有之、摩拳擦掌者有之、捶胸頓足者有之。這些流失海外的古文物，是我們中華文明的一部分，是我們生生不息的華夏精神的載體，我們又如何能夠承受這喪權(quán)辱國(guó)之痛？當(dāng)拍賣槌高高落下，我們的心仿佛也受到了震顫。然而，當(dāng)我們把過(guò)多的關(guān)注放在那些流失海外的文物上時(shí)，我們國(guó)內(nèi)的文物卻在倉(cāng)庫(kù)里腐朽。文物修復(fù)師終其一生也只能接觸有限的文物，能夠修復(fù)頂級(jí)文物作品的機(jī)會(huì)更是難得。文物修復(fù)工作不僅須要后繼有人，更須要后繼有能人、有潛心者、有技藝開(kāi)拓者。

　　一生只為一事來(lái)，是工匠的職業(yè)操守。而最令人動(dòng)容的，往往是細(xì)微環(huán)節(jié)。歷史，從遙遠(yuǎn)的大河文明中走來(lái)，從戈壁狼煙的塞北大漠中走來(lái)，從杏花春雨的江南水鄉(xiāng)中走來(lái)，被凝固在一件件文物上。今日的人們，試圖通過(guò)修復(fù)技藝來(lái)還原文物面目，還原歷史真相。千百年后，我們的古文物又將在哪里大放異彩？

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