《伊豆的舞女》讀后感
當看完一本著作后，你有什么領悟呢？這時就有必須要寫一篇讀后感了！可是讀后感怎么寫才合適呢？下面是小編為大家收集的《伊豆的舞女》讀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
《伊豆的舞女》讀后感1
在這個集合中，第一部小說是<<伊豆的舞女>>也是我最喜歡的一篇，短而賞心悅目.剛進書，就覺得川端的文字很美。他描述的風景比村上春樹更實用.
舞女是一個叫熏子的14歲小藝妓。她很可愛.無論什么都讓人愛憐.文章中的主人公在去伊豆的旅途中與榮吉一家有著美麗的邂逅."我"熏子也產(chǎn)生了一顆虛幻的愛與愛的心.我很好奇.14歲的藝妓和剛高中畢業(yè)的藝妓"我".
他們都很年輕，和我一樣.我覺得這個時候應該是美好的歲月，充滿愛，充滿幻想和希望.川段寫了這樣的情況，影射著他的`生活和家庭，寫著自己的孤獨和孤獨，訴說著一些悲傷的青春.無論如何，我在寫自己。.川端幼失父母，一生落魄.
最受歡迎的是細節(jié)，最感人的是不引人注目的地方，真的去找，卻找不到.讀完小說后，最明顯的感覺是文本表達的特征。什么特征？我不知道.但我可以說，這是日本人的感受和表達，但這種方式讓我感到有點保守.真是不可思議.
我一直對日本印象不好，因為歷史.也許印象是變化的，但我的心理一直懷著這種感覺，帶著一點厭惡去看日本的東西.然而，語言是無國界的。當我們欣賞文字的力量時，我們應該允許暫時放下另一種心理上的東西.
看了一點名字，一開始是歐洲的，大部分是法國的，因為我想去法國，為未來打下基礎，了解其他國家的歷史.還有一些美洲人，他們的特點很明顯，很奔放，但也有一點獨特的樂趣和開放的感覺.我也看了一點中文。我們的話很難琢磨，我們必須仔細領略。我們必須一讀再讀.難怪中國文字博大精深.意思是，一句話說出來，不僅僅是一個解釋.這告訴孔乙己茴香豆"茴"子有四種類似的寫作意思，西方的寫作非常直接，我們有些含蓄和優(yōu)雅.川端文字有兩種文化特色.很難理解，但很舒服.然而，我認為日本人一直喜歡學習，學習和使用都很好.
小說中的主人公一直在學習。從一開始，他帶著憂郁和孤獨的心旅行，到最后，他的心因為一路上遇到的人和發(fā)生的事情而受到洗禮和成長。他看到他不僅沮喪和悲傷，而且生活得很好.他也拾起了自信，因為他愛的熏子說他是個好人.然后到最后，我完全心扉，因為對生活充滿希望.卻結束了"我"簡單的愛單的愛情.
起初，我以為熏子和主人公一般都比他大，但后來我很驚訝她只有14歲。我比她大一歲.所以對熏子更好奇.
其實<<伊豆的舞女>>沒有深刻的真理，沒有鼓舞人心，沒有發(fā)人深省，它不是教科書范圍內的學生，沒有名字總是有哲學和意義的啟示，但他有一點殘酷和美麗的青春和愛.這里的感情讓我感覺真實舒適.離我們很近.我們只需要找到一個安靜的環(huán)境，有一杯白開水靜靜地欣賞，什么都不用想.即使是悲劇.這就夠了。為什么要調查它更深刻、更悲傷的內幕，揭示川端的人生經(jīng)歷，告訴大家？<<伊豆的舞女>>里面不好？
我們想簡單一點，挺舒服的有感覺，有感覺就行了。.
世事洞明皆知，人情練達就是文章.
《伊豆的舞女》讀后感2
《伊豆的舞女》是日本川端康成的著作。初讀《伊豆的舞女》感覺很朦朧，文中男女之間的那種情愫不濃不淡，不甜不膩，恰到好處。不需要轟轟烈烈的海誓山盟，只需初始時的傾慕一眼，變愿意一路辛苦追隨。分離之際，亦沒有痛苦相擁的感人場景。舞女呆立著，千言萬語涌上心頭，卻難表于言。只有那揮動的白帕，帶走舞女的思念。與舞女離別使我悲痛萬分，任憑淚泉涌流，我的腦�；腥缱兂梢怀厍逅坏蔚我缌顺鰜�，后來什么都沒有留下，頓時覺得舒暢了。原來，一切都結束了。那段旅程結束了，我們都回到了各自的生活中。曾經(jīng)的某時某地，我們相遇，但只是以過客的身份出現(xiàn)在對方的旅程中。
“舞女叫著老伯伯老伯伯，求鳥店商人給她讀<<水戶黃門漫游記>>�？墒区B店商人沒多久站起身來走了。她一再說"給我讀下去呀"，可是這話她不直接跟我說，好像+請媽媽開口托我似的。我抱著一種期望，拿起了通俗故事本。舞女果然趕忙靠到我身邊。我一開口讀，她就湊過臉來，幾乎碰到我的肩頭，表情一本正經(jīng)，眼睛閃閃發(fā)光，不眨眼地一心盯住我的前額。這似乎是她聽人家讀書的習氣，剛才她和鳥商人也幾乎把臉碰在一起。這個我已經(jīng)見過了。這雙黑眼珠的大眼睛閃著美麗的光輝，是舞女身上最美的地方。雙眼皮的線條有說不出來的漂亮。其次，她笑得像花一樣，笑得像花一樣這句話用來形容她是逼真的�！�
這一段是舞女請主人公為她讀書時的情景�？吹竭@里時，舞女薰子天真柔美的形象，很明快的就出現(xiàn)在我的眼前。一個盤著高高發(fā)髻，做著成熟裝扮的舞女，其實是個只有十四歲的天真的`少女。她專注地聽著故事，把臉湊到主人公的肩頭，毫無矯揉造作的羞澀，笑容像花一樣生動。而且這本書上還配有許多《伊豆的舞女》的電影劇照，使得我心中的舞女的形象更加豐滿可親。我是很喜歡舞女薰子這個人物的，作者賦予她的是一種神圣的純潔的力量。正如她那清澈的目光，薰子的心靈干凈平和，言談中還時時流露孩童般的稚氣。在作者所描述的那個有些悲涼寂寞的世界里，薰子似乎是一個發(fā)光的希望，主人公被她的光芒所感染，當然還有我們這些讀者。
在共同的旅行中，流浪藝人們對主人公越來越表現(xiàn)出信任、感激的情感。主人公也“既不獵奇又不含輕蔑之意，我完全忘了他們是屬于流浪藝人那一種類的人。我這一尋常的好意似乎滲透進他們的心田里”。于是他無意中聽到了舞女薰子的贊揚：“是個好人啊!”真摯而坦率的贊揚，是舞女純潔情感的流露，同時也使得主人公的心境變得明亮起來。
在與舞女分別后，主人公踏上新的旅途。在船上，當一個中學生看到他流淚，向他詢問時，他很自然的回答了提問�！啊�，剛剛和人告別�！曳浅Ｌ孤实卣f。讓人家見到自己在流淚，我也滿不在乎�！薄拔沂裁炊疾幌耄幌朐诎惨莸臐M足中靜睡。我的頭腦變成一泓清水，滴滴答答地流出來，以后什么都沒有留下，只感覺甜蜜的愉快�！钡们橛腿欢�，在悲涼寂寞中，我能體會到憂傷的心靈已經(jīng)變得平靜自然�！兑炼沟奈枧反_實有著很大的魅力，也許這就是由此改變得的電影屢次拍攝的原因吧。
《伊豆的舞女》讀后感3
《伊豆的舞女》是川端康成的成名之作，也是其唯美文學的代表作之一。這部作品描寫了一個高中生在寂寞的旅途中和一位美麗動人的賣藝舞女薰子在伊豆半島邂逅相遇的故事，表現(xiàn)了少男少女之間初戀的朦朧，純真的情愫，伊豆美麗的自然風光和情竇初開的年輕男女之間的戀情相互呼應，讓人回味無窮。
故事中的女主人公——14歲的薰子給人耳目一新的感覺，與我了解的舞女形象大相徑庭。她純潔又熱情，對人真摯，讓男主人公感受到了與人相處的樂趣。作者通過細致入微，生動傳神的筆法，從外貌，語言，行為動作到情感變化等方面深入描寫，使舞女薰子近為真切的展現(xiàn)在我們面前。
首先，初見薰子，給人的.第一印象是個情竇初開的純真少女�！拔摇钡谝淮卧谏铰飞细棺诱f話時，她有點慌張地小聲回答了，并且臉頰緋紅，薰子自幼與男性接觸少，因此面對“我”的追問顯得十分羞澀。當薰子端茶給“我”時，臉臊紅了，手抖得差點摔落茶碗，這里薰子表現(xiàn)得非常不自然，甚至有些失態(tài)。接下來在“我”和薰子下棋時，她的黑色秀發(fā)幾乎接觸到“我”的胸脯，“她的臉倏地緋紅了”。因為她和我的身體距離如此親密，然而這拉近的距離完全是無意之舉，所以薰子認識到時，立刻羞澀的跑開了。種種的這些無不體現(xiàn)了薰子雖身為舞女，卻潔身自愛，沒有半分輕浮之舉。這一連串嬌羞的動作是典型的純真至性的少女形象的真實描寫。
其次，在與“我”的日常相處中，一些小細節(jié)透露出薰子是個知書達理，有教養(yǎng)的女子�！拔摇眲倧挠曛信苓M茶館，薰子見了立馬讓出自己的坐墊。當“我”開始慌張地掏出香煙時，她又把隨行女子跟前的煙灰碟推到我面前。這兩個細節(jié)描寫，展現(xiàn)了一個謙謙有禮的少女形象，在對待當時還是陌生人的“我”都能如此的禮貌客氣。在“我”與她熟識之后，薰子還是會為“我”跪在地上撣去身上的灰塵，當“我”離開客棧時會替我擺好木屐。這幾處行為動作，凸顯了她的細心和有教養(yǎng)。的確是一個令人倍感舒心的女孩，使“我”感受到了濃濃的暖意，消除了一個人旅途的種種孤獨之感，這或許是讓“我”對薰子萌生好感的主要原因。
在感情的微妙變化上薰子充分彰顯了日本傳統(tǒng)女性的含蓄和善良。在與“我”分離之時，薰子雖特地趕來送我，卻緊閉雙唇，“我”回頭看她時，薰子似乎想說再見，卻又咽下，只是深深地點點頭。由此可見，小舞女薰子以沉默來掩飾對“我”和這段朦朧感情的不舍。在這個感傷，含蓄的氛圍中，一個惹人憐愛，富有古典美的女子躍然紙上。
小說的結尾，“我”將與藝人告別，而這個結果在“我”腦中是固有的，想必薰子也早已意識到兩個人即使互相喜歡也無力考慮未來，最后的別離為這個純潔而美麗的感情萌上了一層淡淡的哀愁，同時，也使人感受到薰子身上溫柔的傷感，獨到的哀之美。
毫無疑問，薰子在“我”心中如此深刻地存在過，讓“我”感到“無論別人多么親切地對待我，我都可以非常自然地接受了”。苦于現(xiàn)實的無奈，旅途總有結束，伊人也將消逝，寧不知此生能否還會相遇，佳人難再得。惟愿，永記此刻。
《伊豆的舞女》讀后感4
很難乞求喜歡一個作家，一直愛他。讀川端康成小說是去年開始的事。當我還是學生的時候，沒有人向我介紹優(yōu)秀的文學作品。當時，我讀的大部分小說都來自歐洲或前蘇聯(lián)，我很少真正喜歡它們。
那時候，我的閱讀很幼稚。我覺得一部作品很無聊。我總是懷疑自己的欣賞能力，但我不敢對自己的名字不尊重。事實上，許多名字讀起來對普通讀者來說真的很困難。
但讀川端康成小說，我?guī)缀跻灰婄娗�。因為文字中充滿的情感讓我感到非常善良。當我讀到它時，我突然意識到我的青春曾經(jīng)有過這樣的情感，但生活淹沒了它，時間洗刷了它，使它越來越輕。
川端康成喚醒了我的青春情緒。
川端康成是什么樣的作家？作為一名不尋常的日本文學大師，他用文學思考生活，在悲傷、悲傷和抒情的文字中融化自己和所有幸運閱讀的讀者。因為文學，他把自己推向了人生的巔峰，變得越來越孤獨，所以當他站在巔峰之巔，俯視眾生，迷離世界時，他厭倦了這個世界。最后，他結束了自己，畫出了華麗的最后一筆。
在川端康成的著名小說《伊豆的舞女》中，不難聞到川端康成的感傷和抒情。這種感傷和抒情來自作者的生活經(jīng)歷，而不是賦新詞、說悲傷的平庸自我干擾。
只要我們回顧川端康成的生活，我們就會知道。兩歲時，他的父親去世了。一年后，他的母親離開了。祖父母與外界隔絕，撫養(yǎng)孫子孫女，無限愛，形成了川端康成敏感、孤獨、封閉的性格。7歲時，祖母去世了，10歲，妹妹去世了。16歲時，最后一位獨居的祖父去世了。這樣的經(jīng)歷使他無法擺脫孤兒的心結。
川端康非常孤獨。他經(jīng)常一個人呆在家里，或者逃到無人居住的地方坐著。沒有人和他說話。他不得不與文學交談。我一直認為文學大師是這樣的——如果他們不能與世界交談，他們會回到自己的心中，與自己交談以緩解孤獨。
川端康成就是這樣。
多年來，川端康成一直獨自流浪，無限渴望世界的溫暖甚至愛情，但卻無法如愿得到，這使得川端康成的情感世界模糊而荒涼。
想象一下，對于這樣一個非常情緒化的.人，遇到一個純潔、美麗、善良的舞者，舞者對他有淡淡的愛或欽佩，如何不讓他的情感長期，心誕生了非常感激和欽佩？
伊豆舞者，伊豆舞者！在日本傳統(tǒng)社會，舞者只是男人的玩物，社會地位很低，從小說中的一句話就可以看出來。在小說中，每個村莊的入口都有一個品牌：禁止乞丐和巡回演出的藝術家進入村莊。
然而，正是舞者給了川端康成極大的溫暖。舞者認為他是個好人，平等而溫柔地對待他，這讓川端康成感到溫暖，他曾經(jīng)感到被世界拋棄。小說結尾，川端康成為這樣一種情感而高興地流淚，心靈感到澄清，眼淚掏空了他的頭腦，讓他感到一種空虛而美麗的情感。
川端康成和舞者之間的感情是朦朧的。誰沒有經(jīng)歷過這樣朦朧的經(jīng)歷？然而，在川端康成的作品中，它是如此美麗、溫暖、動人和純潔。然而，無論這段關系有多美好，它畢竟都是零的。這只是一朵浮云和另一朵浮云的相遇，一場細雨。這是一個青春和另一個青春的相望，寫一段關系。
事實上，在我們的生活中，也有一些美好的相遇。那些相遇，微妙的情感，最終變成了心底的嘆息，我們的嘆息只聽到。川端康成的嘆息穿越時空，在每個讀者的心中回響！
青春如云漂泊，戀情如雨純潔。那就是伊豆的舞女給我的感覺。
《伊豆的舞女》讀后感5
在這本合集里，第一篇小說是《伊豆的舞女》也是我最喜歡的一篇，短小且賞心.剛剛進入書本，就感覺川端的文字很美，他所描寫的景致比村上春樹的更讓人踏實.
舞女是一位十四歲的小藝伎叫熏子，她很可愛.無論哪點都讓人愛憐.文中的主人公在去伊豆的旅途中與榮吉一家產(chǎn)生了美麗的邂逅."我"也對熏子產(chǎn)生了虛無縹緲似愛非愛的愛慕之心.我感覺很好奇.十四歲的藝伎與剛剛高中畢業(yè)的"我".
他們都正處于青春吧，和我一樣.我想這時應該都是美好的歲月，對一切都充滿著愛，充滿的幻想與希望.川段卻寫出了這般情形，是在影射著他的生事和家庭，寫著自己的孤獨和落寞，訴說著淡淡的憂傷里有些凄涼的青春.無論怎樣，是在寫自己.川端幼失怙恃，一生落魄.
最讓人喜歡的是細節(jié)，最打動人心的是不引人注目的'地方，實實在在去找，卻找不到.小說讀下來，感覺最明顯的就是文字表達的特點，什么特點呢，不知道.但是我可以說出來個大概，就是這就是日本人的感覺和表達方式，這樣的方式卻讓我感覺到幾分矜持.真的是不可思議.
我一直對日本的印象就不好，因為歷史.或許印象是可是改變的東西，但是我的心理一直懷揣這種情懷，帶著點厭惡去看有關日本的東西.可是，語言是無國界的，在我們欣賞文字的力量時，應該允許把心理另一塊東西暫時的放下.
看了一點點名著，最開始是歐洲的，法國居多，因為想去法國行走一趟，為以后打打基礎，了解他國的歷史.還有一些美洲的，他們的特色很明顯，就是非常奔放的，但又有點特有的風趣和開放性情懷.也看了一點點中國的，我們的文字很難琢磨，得仔細領味，要一讀再讀.怪不得說中國文字博大精深.意思就是，一句話說出來，不是只有一個解釋.這跟孔乙己說茴香豆的"茴"子有四種寫法意思相近，西方的很直接了當，而我們的多少有些含蓄和婉約.而川端的文字呢，兩種文化特色都有.很難說明白，但是就是很舒服.不過也是，我想日本人向來都是愛學習的，而且學習和利用的很好.
小說里的主人公一直都在學習之中，從最開始帶著憂郁和孤獨的心去旅行，到最后因為一路上遇見的人和發(fā)生的事使他的心靈在受著洗禮和成長，他看見了不僅是自己很落魄和悲涼，別人也一樣，且很好的活著.他也拾起了自信，因為自己愛慕的熏子說自己是個好人.爾后到結尾，我完全把心靈打開了，因為對生活充滿了希望.卻結束了"我"和熏子的簡簡單單的愛戀.
剛開始我以為那熏子和主人公一般歲數(shù)，或者比他更大，后來才驚奇于她居然才十四歲，我都比她大一歲呢.于是對熏子更加好奇.
其實《伊豆的舞女》并沒有教會什么深刻的道理，沒有勵志，沒有發(fā)人深思，它不是教材范圍內要求學生看的，沒有和名著一樣總會有充滿哲理和意義的啟迪，可他有殘酷和美好青春里些許的美好和愛.這里的感情讓我感覺真實，舒服.離我們很近.我們只需要找到一個安靜的環(huán)境，有一杯白開水靜靜的去欣賞，什么都不需要想.就算它是悲劇也如此.這樣就夠了，何必去追究它更加深刻和悲涼的內幕，去揭示川端的身世，去告訴大家《伊豆的舞女》里的不美好呢?
我們把它想簡單一點，就是挺舒服的有感覺，有感覺就行了.
世事洞明皆學問，人情練達即文章。
《伊豆的舞女》讀后感6
川端康成的《伊豆舞女》，我甚是喜歡，喜歡那既像愛情又不是愛情的朦朧美。當主人公“謝謝”這句話到嘴邊卻沒說出來時，當“她那種疏遠冷淡的神情，使我對她難以開口。她連抬頭看我的力氣都沒有”時，當“我覺得從遠方微微的不斷傳來了鼓聲。眼淚無端的撲簌簌落下來”時。朦朦朧朧，說不清楚，道不明白，或許這不叫愛情吧，或許是高于愛情的友情吧！殊不知那青春的旋律，曾譜出多少讓我們哭笑不得的快樂，也曾譜出多少讓我們快樂不也的憂傷。
受傷的靈魂總是需要風的一絲安慰，相遇或許是某個特定時間里的巧合罷了，而我卻把你當成了天使，小心翼翼的捧在手里，生怕你一個生氣就不再給我好運，從此消失。
冷漠的時代啊，我再以感覺不到你的溫情，只企盼你的到來，讓我感覺不到絲毫的恐懼。在你的雙翼下，挽著你結實的手，哪怕是狂風暴雨，粗茶淡飯我也覺得是安全的、快樂的�？墒恰艾F(xiàn)實”二字成了生活的代名詞，你離我而去，從此，再也感覺的到微雨之街你置身雨中的浪漫情懷了�？粗戕D身離去的背影，我把眼淚往肚子里咽，我只希望你回頭看我一眼，微笑一下，靜靜的離去。
你說你喜歡淋雨，因為舒服；我說我也喜歡淋雨，因為別人看不穿我滿天的心事。本是手挽手走在綠色的傘下，卻想推開對方到雨中尋找各自的世界，尋找初戀的感覺；但你卻不知道，你就是我的世界我的初戀，是我美麗的意外我等待的雨天。因為傘太小了，你的衣服濕了，手是冰冷的，你開始趕我回家，我卻要你換衣服，可咱兩誰也不愿意，我只希望你多陪我一會兒，我只希望自己能陪你走一段路，不管是什么路我都愿意去走，或許是世界容不下一個對生活充滿熱情的人吧，或許是傘下的我太過于平凡吧，或許是“現(xiàn)實”吧，你離我而去。不管什么理由，我沒有半句怨言，只希望我對你有所幫助。
你懷念過昆明三月的櫻花嗎？那個令人陶醉的季節(jié)，總是激起人們對美的逝去的傷感和留戀。風一吹，就像雪一樣，美麗極了；那個時候的我對雪特別依戀，曾把自己的心愿寫在紙上，題名為“雪的誓言”，然后放在那個有夢的盒子里�，F(xiàn)在盒子裝滿了化妝品，而那張紙上的字依舊清晰：下輩子我要做一棵樹，守候我的天使，從05年到08年，快三年的時間吧！這個誓言，本來就是童話里才有的，現(xiàn)實畢竟是現(xiàn)實，可是懂事的你卻跟著我起哄，承認了自己是我的天使，那一刻，真美！那一刻，感動的'流淚！
那個時候的愿望總是充滿童話色彩，那時曾為《海的女兒》哭了好幾次。曾對灰姑娘羨慕不也，曾因為拇指姑娘的平凡而想到自己的卑微；也曾得到更多的鼓勵和自信，得到許多快樂�，F(xiàn)在，，放下幻想，告別童話，脫下自卑的外衣；手里更多是關于職場，哲學，資格認證的書，或許生活本該如此。我不覺得累，只希望能聽到你的一句“加油”！被你“管著”是那么的幸福，那么的自信，那么的好勝。朋友，或許是彼此祝福，彼此幫助；朋友，我只求心里沒有障礙：“當你的朋友向你傾吐胸臆時，你不要怕說出心中的‘否’，也不要怕說出心中的‘可’（《先知》）。
《伊豆的舞女》讀后感7
有種愛情注定不能在真實生活中被尋得，就像川端康成筆下的這個空靈、靜謐、卻又彌漫著淡淡哀傷的故事。在這段故事里，沒有轟轟烈烈的海誓山盟、沒有纏綿悱惻的長相廝守，甚至于沒有一點點的世俗脂粉。
故事的情節(jié)很簡單：在一個煙雨迷蒙的季節(jié)，一個就讀于大學預科的少年，在一次本該孤獨的旅行中邂逅了一位美麗的舞女。到這里，如果按照世俗人的想法，那么接下來便是花前月下、卿卿我我。但在這個故事里，少年與舞女卻僅僅只是通過幾眼凝眸、幾句片語來演繹這段青澀而又朦朧的戀情。不能怪他們年少無知，不能怪他們懵懂青澀，這樣的悲傷就像是那美麗的相遇，是注定好了的。一個是身世孤苦的少年，一個是輾轉漂泊的舞女，或許對他們而言，能夠在這樣一個美麗的季節(jié)相遇便已是最大的緣分。當旅途結束時，來送他的舞女雖然心中有說不出的難受，但卻始終沉默。船開了，舞女的身姿漸漸遠去，消隱。少年沮喪地躺在床上，眼淚撲簌撲簌地往下淌。而那個關于冬天里的約定，我們無從知道是否能夠實現(xiàn)，或許也只有這樣一個無果的結局才能讓人感到雋永，才能讓人細細回味。
故事讀完，突然想起了一段對于伊豆的評價：伊豆不同于東京，東京的繁華它沒有；伊豆不同于奈良，奈良的睿智它沒有；伊豆更不同于京都，京都的古風古韻它也沒有。它所擁有的，只是那淡季的憂郁與純真的自然吧，而這份憂郁與自然又恰恰適合這朦朧的初戀，因此這段故事只有發(fā)生在伊豆這種地方才讓人覺得合情合理。
世界上沒有一個國家如同日本這般狹長而美麗：春有櫻花樹海；夏有野芳佳木；秋有楓葉素潭；冬有雪山溫泉。四時不同的`美景幾乎都可以在這個小島國里尋得。然而，正是島國的特性又使得日本人骨子里透露著一絲淡淡的絕望：村上春樹如此，山島由紀夫如此，川端康成自然也不例外。他用濃郁的日本情調將這牽掛人心的初戀渲染得極具東方美感，那種日本人特有的哀愁、頹廢，也讓整篇文章充斥著說不出的情調，時而甜蜜，時而哀傷。
川端康成曾寫過：“‘平安朝’的物哀成為日本美學的源流”；“美與悲是相通的”。物哀，是日本的美學觀點，是日本人的人生觀、價值觀、宇宙觀，其含義簡單說便是觸物傷懷，真性流露。大概正是源自于這種觀點，日本人遂養(yǎng)成了重生輕死、追求瞬間美的精神內涵。這種內涵其實不僅僅體現(xiàn)在文學方面，像東山魁夷的畫，日本民俗樂器中的尺八，以及多有重復疊唱的日本民謠，這些但凡帶有日本特色的東西都有著這種內涵，仿佛天生帶來一般。
其實從書中，我們也可以看到自己的影子，那種維特式的煩惱我們每個人也都經(jīng)歷過。就設想故事是真實的，少年在和舞女分離后或許便會永不相見，更或許，有那么一天，舞女的聲音、笑容、甚至名字都會消失在少年的記憶中，但對少年來說，這段朦朧的初戀是絕不會忘記的。因而對于我們而言，如果遇到過，不管是人還是物，那么就別錯過，或許就因為那一瞬間的轉身便會留下一輩子的遺憾。
讀完這個故事，突然想起一句古語：“知君情深意也厚，憶人全在不言中。”或許這便是這個故事結局的最好詮釋，沒有結局的結局，一切盡在不言中……
《伊豆的舞女》讀后感8
一縷晚風拂面而過，也或只是片面的幽涼，卻莫名地撩出半襲凄清，久縈于心，揮之不去。川端康成的文字亦是如此，淡且輕若浮塵，卻隱了不盡的遐思。透明的灰暗氛圍，蘊涵著絕望之美，仿佛給一切都蒙上一簾沙幕，敏感而纖弱，一觸即破�！兑炼沟奈枧肥侨绱说母杏X化，朦朧，亦真亦幻，也或者正是關于川端康成內心的那個銀灰色世界的寫照。
關于文學的詮釋是無盡的。川端康成的文字是尤為特別的、異乎尋常的平靜，淡得幾乎不算故事，文字的發(fā)展自然，徐緩，散漫，慵懶得不攙半點熱情。所謂情節(jié)，也是在模糊的不確定的情緒中悄然徘徊著。字里行間的憂郁，如同鉛絲劃破手背的痕跡，傷痕細而悠長，但沒有辦法忽視，因為疼痛的感覺會蔓延到整個手背。《伊豆的舞女》就是這樣，在一種淡淡的愁緒里勾出全篇的輪廓，輪廓若隱若現(xiàn)，而愁緒倒是真正延到讀者的每根神經(jīng)了。
其實并不是特別喜歡日本人的文字的，太陰，太靜，似乎不見陽光，柔弱敏感得很，缺少明朗。看日本文學就好比把心浸泡在水里，是要沉著氣的。有一個成語叫哀而不傷，而日本文學是不哀而傷，纖細平緩中不時溢露出的壓抑和凝重，不是一兩句話就可以說得明白的。也或，這與他們的民族性格是相關聯(lián)的。表面的無謂和漠然與內心的極端相沖突，便造就了這樣特殊的文字風格。
每一句話都很精致，而心靈也便往來于這般精致的意境之中。娓娓道來的行文方式，更讓人覺著作者是用感覺和情緒在寫作，筆法也愈見從容不迫。作者的直覺細致入微，所有的感觸都茫然地隱在雅致景色的背后，一笑、一回首、一黯然，都透著深深的不可明言的意味。作者放縱自己的情緒行文，把所有的味道都裝進這個清麗文字編織的袋子里，讓讀者也聽憑自己的情緒去感受去觸及，這或許就是文學上所謂的“共鳴”吧。
小說并沒有刻意去營造什么，卻也很自然地產(chǎn)生了鏡頭般的效果，很自然地引出了讀者腦海中的畫面，舞女的純真、清靈亦或傷懷都用準確的文字輕描出來，那種“梨花一枝春帶雨”的味道被作者引向了極致，而作者憐惜愛慕的情感也順理成章地流露出來，不曾袒露的少年情懷也因為自然而顯得干凈、純美。
川端康成的作品多是感覺文學，至于感覺文學與一般文藝的高下，沒有必要去評論。不可否認的是，感覺文學細致深入，意味無窮，可謂文學中的解剖學，把直覺原汁原味地用文字表達出來，零而不散。
記得最初看的`是川端康成的《古都》，也是這樣幽淡而陰涼的味道：紫花地丁，濃郁的秋草，甚至于悄落的細雪，似乎所有最潔凈最美的意象都為這位美學學者所囊括了。他的主角在這種傳統(tǒng)的、蒙了意識色彩的自然美中活動，使得他的小說都合了散文的情調和詩的韻味。不是悲劇，卻滿含了悲劇美的味道。
川端是極少用浮華的字眼的，但他會用平靜的不曾粉飾過的詞句巧妙地組織語言，所以他的東西表面上是和諧的，不露鋒芒的。含蓄與哀艷，共閼于一爐，讀著未嘗不是一種享受。
也或，日人的小說總是含了一種暗暗的頹傷。《源氏物語》、《細雪》即便不是這樣的感覺化，也有著相似的藝術傾向。
日本與中國的文化在某些方面是極為相似的。然而中國的文化更趨于雄渾和偉美。日文化是低吟，回轉不絕的沉吟，吟，深至骨髓，何其沉重？
一片冷艷中顯露一抹暖，這便是川端的味道，就宛若深藍的夜海中偶升一座燈塔；迷霧的山林間忽點一支細燭——寂寞，寧靜且堅定。
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