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《藝術通史》的讀后感
認真讀完一本名著后，相信大家的收獲肯定不少，這時就有必須要寫一篇讀后感了！那么我們如何去寫讀后感呢？下面是小編整理的《藝術通史》的讀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
《藝術通史》的讀后感1
20世紀來臨，西方藝術進入一個實驗時代，意圖突破之前已有的藝術形式的界限。
立體派與抽象派藝術的追求既非壯士亦非再現(xiàn)，而是探尋觀看世界的新方式。
科技不斷進步，電影、汽車、電燈和飛機的出現(xiàn)也使得藝術發(fā)生了變化，未來派便是一例。
先鋒藝術家紛紛發(fā)表宣言，鼓吹和推動形形色色的藝術運動。這些都發(fā)生在第一次世界大戰(zhàn)之前�！耙粦�(zhàn)”中還偶然產(chǎn)生連當政者庇護豢養(yǎng)的“戰(zhàn)爭藝術家”，這就像是古老的藝術贊助人或保護人制度的復活。
戰(zhàn)后，一種文化危機感到處蔓延，但后果卻是多樣的。有些藝術家努力尋找新的藝術準則或者回歸古典主義，有的也完全顛覆經(jīng)典，崇尚非理性并打破禁忌。
個人風格和各種相互抵觸的流派蜂擁而起，歐洲的獨裁主義也風起云涌。
納粹和法西斯都徹底摒棄沒落的'資產(chǎn)階級藝術，極力推崇一種英雄主義的藝術再現(xiàn)形式，以歌頌其獨裁政權。
這一切亂象造就了一個奇妙的現(xiàn)象：現(xiàn)代主義莫名地變成了資本主義自由民主的象征，“二戰(zhàn)”之后美國中央情報局甚至成為美國抽象派藝術家的一個贊助來源。
美國經(jīng)濟的強大必然導致其藝術的興盛：美國成為藝術生產(chǎn)中心，紐約取代巴黎成為世界藝術之都。
《藝術通史》的讀后感2
藝術的分門類的變革和發(fā)展并非孤立，其微觀特質中反映著宏觀的規(guī)律，并成為一個時代社會總體藝術現(xiàn)象的一部分。
是否有可能為中華藝術寫一部具有內在整體性的真正意義上的通史，而非諸多歷史現(xiàn)象與事件、藝術家及其作品的堆積，成為爭論的焦點。
《中華藝術通史》還原藝術史生態(tài)性的.歷史關聯(lián)圖景，卻沒有因為追求整體圖景而使具體的事象描述混沌交織、眉目不清。
時尚文化廣為流行的表象之下，其實一直存在著一個不為時尚所動的厚重、穩(wěn)固、純正、常態(tài)的文化層。
百多位學者將他們學術生命中最美好的十年獻給了《通史》，兩名學者在編纂過程中積勞早逝。
《中華藝術通史》將不同時代藝術理論和美學思想的論述與時代思潮和文化整體發(fā)展聯(lián)系起來，這是過去各專門藝術門類史著述中所缺失的。
《藝術通史》的讀后感3
這是一本藝術類的目錄型書籍。
幾乎可以說是把全世界所有的藝術時期，藝術作品，還有各個門派的藝術作品都一一列出了。讓你的大腦有一條很清晰的時間脈絡圖。但是，如果您對某個時期的作品很感興趣，還要通過其它書籍查閱。本書展開的內容不是很多。閱讀此書感覺就像讀了1000本書的目錄一樣的感覺。
不過，它是本不錯的書，我覺得還是值得一買的。這是我見過時間軸最清晰的一本藝術史類型的圖書。值得收藏和閱讀。
印刷也不錯。
另外要說的一點就是，有關一些工作美術史的章節(jié)，有一些文物是我從來都沒有在中國美術史類書籍中見到過的，有的來自大英博物館，有的來自美國。估計都是被擄走的.文物。見到“他們”。也算是看到一些沒有見過的中國的文物吧。
這本書對于要考藝術類研究生的讀者也許是本不錯的書，對于很多主義啊，派別也好，是一本可以“掃盲”的書籍。雖然都不細致，但是包羅萬象。
特別要說的是，它的第六部分是1946年至今的作品和門派，在本書中，所占的比例非常少。
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