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《從優(yōu)秀教師到卓越教師》1200字讀后感
當(dāng)閱讀了一本名著后，你心中有什么感想呢？現(xiàn)在就讓我們寫一篇走心的讀后感吧�，F(xiàn)在你是否對(duì)讀后感一籌莫展呢？以下是小編為大家收集的《從優(yōu)秀教師到卓越教師》1200字讀后感，歡迎大家分享。
《從優(yōu)秀教師到卓越教師》1200字讀后感1
去年被臺(tái)風(fēng)“�？崩ㄗ叩摹栋祽偬一ㄔ础吩谶@個(gè)炎炎夏日又回到了港城，在保利劇院連演兩場(chǎng)，平靜的小城一時(shí)婦孺相告、一票難求。朋友送來兩張珍貴的戲票，不由分說偕夫人正裝出席，劇場(chǎng)內(nèi)已是錦衣笑語，滿堂熠熠。
這本戲在華語圈已巡演了三十年經(jīng)久不衰，真是難以想像。之前我問看了首場(chǎng)的一個(gè)學(xué)生，他興奮地告訴“看到何炅了、他真的很袖珍、謝娜沒來”。觀演中途收到朋友短信詢問演出效果，答曰：搞笑的，無厘頭。劇終謝幕后，很多人是神情默默走出劇場(chǎng)，不像是看了一場(chǎng)喜劇之后的輕松表情。
這究竟是怎樣的一出戲?
年輕朋友是去看明星。本戲主打明星牌，營(yíng)銷很成功。每個(gè)大牌后面都有大批的粉絲。黃磊在暨陽湖邊游覽，我遠(yuǎn)在香港的女兒即實(shí)時(shí)微信詢問他是怎會(huì)在港城的。何炅在“武陵三角”中一亮相，場(chǎng)內(nèi)就無來由地一片掌聲，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代明星的感召可見一斑。這個(gè)世界變化快，好劇本也要會(huì)推銷會(huì)吆喝。正如近期在影院熱影的幾部片子(《富春山居圖》、《不二神探》、《小時(shí)代》簡(jiǎn)稱富二代)，質(zhì)量不高卻也輕松票房過億，還不是靠了幾個(gè)當(dāng)紅小哥靚女的號(hào)召力。
成人們是看賴聲川。賴大導(dǎo)演真是不賴，這位出生臺(tái)灣的加州大學(xué)戲劇博士掌控駕嘆舞臺(tái)和劇本有著神奇的功力，他滿臉大胡子滿腦子創(chuàng)意，在國(guó)際獲獎(jiǎng)無數(shù)，被譽(yù)為劇場(chǎng)導(dǎo)演之翹楚。本劇故事確是挺難敘述的'。說的是有《暗戀》和《桃花源》二個(gè)劇組為爭(zhēng)搶一個(gè)舞臺(tái)進(jìn)行彩排而引發(fā)了一系列的沖突�！栋祽佟贩从车氖窃诳箲�(zhàn)勝利后的上海灘，一個(gè)東北青年和一個(gè)昆明姑娘相遇相戀，因戰(zhàn)亂而離散，直到四十年后的臺(tái)北，男主角臨終病危時(shí)仍放不下他的初戀。時(shí)空跨度很大，是一出現(xiàn)代愛情悲劇�！短一ㄔ础纷叩氖枪终Q、穿越的路數(shù)，以陶淵明的同名游記作為背景進(jìn)行戲說，說是武陵打魚人老陶與美貌妻子春花婚后不育，春花和袁老板偷情私通，老陶憤恨出走誤入桃花源，在其中過了十天夢(mèng)幻般的時(shí)光，再回到武陵時(shí)卻發(fā)現(xiàn)一切全都變了……。要把這二個(gè)混身不搭的劇情和劇組生生組合在一臺(tái)戲中，沖突錯(cuò)亂，對(duì)比反襯，古代現(xiàn)代，嚴(yán)肅搞怪，使這部戲成為經(jīng)典話劇，真的全賴“老賴”，確實(shí)是功力不凡，嘆為觀止。
觀眾最后看到的其實(shí)是自己，是自己的內(nèi)心。開場(chǎng)時(shí)正襟安坐看故事、等明星，中段時(shí)無厘頭、全場(chǎng)哄笑，最后伴著思索默默離場(chǎng)，對(duì)這出130分鐘時(shí)空交錯(cuò)的大戲竟一時(shí)思緒紛呈、無從評(píng)價(jià)。當(dāng)明星遠(yuǎn)去，從戲中戲里走出來，思維的焦點(diǎn)不由得引向自身，審思起愛情和婚姻、家國(guó)和命運(yùn)、現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)幻這樣宏大而恒久的命題，體察個(gè)人的生活境地和身處這個(gè)時(shí)代的情懷，從而超越了舞臺(tái)劇情，通向生活真諦和生命意義的終極。
所謂真諦和終極意義，說起來其實(shí)很簡(jiǎn)單，我體會(huì)就是三句話：多欲得苦，簡(jiǎn)單是福;運(yùn)命無常，隨遇而安;善待親情，珍惜緣分。
多欲得苦，簡(jiǎn)單是福。桃花源,人稱世外桃園,或許正是我們能夠想象的理想境界。那里鮮花紛呈，笛聲悠揚(yáng),沒有爾虞我詐，沒有情欲泛濫;人們撲蝶嬉樂，生活簡(jiǎn)單，在那里人與人、與自然以及與自我的靈性和諧相融。所謂的凈土不過如此。環(huán)顧周邊現(xiàn)實(shí)，人們總是被貪欲、物欲和情欲所包圍，總在利益和欲望面前義無反顧、飛蛾撲火，結(jié)果是迷失自性，得到的還是虛幻、是苦果。我們身邊就有不少春花、袁老板這樣的人物。
運(yùn)命無常，隨遇而安。坐在秋千上的云之凡沉浸在愛情的甜蜜中，對(duì)未來充滿著希望，她無論如何也不會(huì)想到這已捧在手中的愛情會(huì)無緣無故地丟失，也無法預(yù)期和掌控自己跟隨命運(yùn)的舢舨最后會(huì)漂向何處，更不可能知道國(guó)家的分化和時(shí)代的變遷了。如滄海一粟般存在的人們，在歷史和國(guó)家的尺度面前，個(gè)人命運(yùn)更多的是無奈和無助。作為天之驕子，人們常常會(huì)誤認(rèn)為自己無所不能十分偉大，能夠隨心所欲主宰自然，其實(shí)人類是自然之子其生存與周遭一切息息相關(guān)、環(huán)環(huán)相扣，在大自然、大時(shí)代這個(gè)巨輪上，人是多么地微不足道。在時(shí)間的河流邊，我們總會(huì)不由得唏噓和感嘆。覆巢之下，安有完卵。我們能做的只能是順時(shí)應(yīng)勢(shì)、趨利避害，與其怨天尤人、隨波逐流，不如虛懷若谷、隨遇而安。
善待親情，感恩當(dāng)下。人來到這個(gè)世界本身十分地偶然，我們能有此生感知當(dāng)代社會(huì)、體驗(yàn)生命歷程，就已經(jīng)是十分地幸運(yùn)和富有了。不要對(duì)自己所擁有的不以為然，也不能認(rèn)為這一切都是理所當(dāng)然，甚至對(duì)自己的不如愿不知足而埋怨不公，其實(shí)我們眼前的一切都是上蒼的恩惠和造化，當(dāng)下的身心、財(cái)物、親情都是寶貴財(cái)富，一絲一縷、一花一草都應(yīng)珍惜并感恩，活著、工作著、經(jīng)歷著，這就是美麗，就是幸福。佛說人生有生、老、病、死、愛離別、求不得、怨長(zhǎng)久、放不下等“八苦”，產(chǎn)生煩惱的是貪、嗔、癡、慢、疑等人性弱點(diǎn)和欲望稱為“五毒”。其實(shí)我們和劇中人一樣，都在其間糾結(jié)、折磨、掙扎和沉淪。惟有看破、放下，才能得自在，惟有感恩、惜福，才會(huì)有快樂。真諦擺在面前，不離不棄，伸手可得。領(lǐng)悟不易，踐行更難。真要感謝賴聲川和劇組在這個(gè)美好晚上帶給了我們歡笑、思索和啟迪，并鼓勵(lì)我們不斷在人生旅途中求索、前行。
另外，舞臺(tái)上還有個(gè)神秘的紅衣女子游離于劇情內(nèi)外，她來自何方，她隱藏著何事，她要尋找何人，她和我們有何干系……
《從優(yōu)秀教師到卓越教師》1200字讀后感2
一個(gè)舞臺(tái)，兩個(gè)劇組。說是一場(chǎng)鬧劇，或是一次深深的感動(dòng)。
身穿白色旗袍的云之凡坐在秋千上，緩緩說著全劇第一句臺(tái)詞：“好安靜啊，從來沒有見過這么安靜的上海�！甭曇粼陧懫鸬哪且凰查g，突然覺得舞臺(tái)好空曠，仿佛就這樣走入了那個(gè)年代，那個(gè)有關(guān)上海的泛黃的記憶。
秋千，好像是古典世界的一個(gè)符號(hào)，帶著浪漫主義色彩。那個(gè)坐在秋千上的女孩，也成為了江濱柳一次次回眸時(shí)凝望的焦點(diǎn)。在舞臺(tái)上，一個(gè)秋千，就營(yíng)造了那個(gè)回憶里無比清新的場(chǎng)景，提示了故事發(fā)生的依靠的物質(zhì)空間。秋千，象征著一種古典浪漫的感情，帶著青澀的曖昧，和未知的憧憬。年老，江濱柳和云之凡之間的情書，好像是遙遠(yuǎn)卻難以舍下的夢(mèng)。江濱柳在病房中一次次回想著在上海那夢(mèng)一樣的回憶，可現(xiàn)實(shí)中的那個(gè)云之凡已老去。那個(gè)在秋千上搖曳的夢(mèng)遠(yuǎn)去了。
但是，嬉鬧之間，又含深意。在舞臺(tái)上的那個(gè)井是一個(gè)神秘的符號(hào)。老陶一進(jìn)入桃花源便遇見桃花源中的那對(duì)白衣夫婦。如果說能夠把水井看成桃花源的象征，那么，尋訪桃花源在另一種層面上講，能夠理解成人類想回歸最原始那最初的自然狀態(tài)。因?yàn)閺默F(xiàn)實(shí)來看，井象征著一種簡(jiǎn)單安然的世俗生活。不是當(dāng)下雜亂無序的生活，那是我們想象中古代的日常生活，是一種平凡卻幸福的日子。我們理想中的古典式日常生活，就應(yīng)像白衣夫婦那樣，悠然和睦，歲月靜好，在風(fēng)景如畫的地方安然地生育后代。然而現(xiàn)實(shí)卻是活在古代卻毫無古典浪漫的老陶春花袁老板，或是苦苦守望著早已破滅的古典感情的江濱柳和云之凡，或許還有江太太。在本劇的高潮部分，即兩部戲同臺(tái)演出的段落，“井”成為了兩個(gè)劇團(tuán)現(xiàn)實(shí)場(chǎng)地的分隔物。從另一個(gè)角度看，這分隔物何嘗不是聯(lián)系物呢，聯(lián)系著《暗戀》和《桃花源》，杯具和喜劇，戲劇和真實(shí)，古典和現(xiàn)代。這種強(qiáng)烈的比較有一種悵然若失的感覺，好像哪里缺了一塊，就像那一塊尷尬留白的空白幕布。劇中，“桃花源”導(dǎo)演“袁老板”發(fā)現(xiàn)布景上的一棵桃樹只剩下一
片空白，而舞臺(tái)上又莫名其妙地多了一棵桃樹時(shí)，十分惱火。他叫來美工小林。小林說，這叫“留白”。“留白?”導(dǎo)演立刻撓頭。小林說：“這留白很有意境的啊!”“意境?”這兩個(gè)本是表示中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)與美學(xué)理論的最高境界的概念，可導(dǎo)演的疑問句式的“重讀”，就表達(dá)了他對(duì)這樣的古典概念的懷疑態(tài)度與不理解，或者是對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種質(zhì)疑。最后，百思不得其解的他，苦悶地大聲喝問：“這棵桃樹為什么要逃出來?”與其說這是對(duì)“留白”“意境”的詢問，不如說這是對(duì)老陶離家出走之行為緣由的詢問，對(duì)老陶離家出走的最根本的緣由的質(zhì)問。缺了一塊的幕布，仿佛在說這才是舞臺(tái)上故事背后瑣碎的混亂的生活。
但是，活在糾結(jié)不堪的現(xiàn)實(shí)里的人，心里總有一個(gè)夢(mèng)。就像老陶誤闖的桃花源�！昂龇晏一郑瑠A岸數(shù)百步，中無雜樹，芳草鮮美，落英繽紛�！睕]有那紛紛落下的花瓣，或許我們想象不出那種場(chǎng)景。那隨風(fēng)飄落的花瓣，或是是生的夢(mèng)幻，或是死的絢爛。在那漫天的飛舞中，誰會(huì)分清這是現(xiàn)實(shí)還是夢(mèng)境，是歡樂還是憂傷。那個(gè)似癡似狂的陌生女人至始至終高一向喊著劉子驥這個(gè)代表著“尋找”的名字，發(fā)出了癡狂絕望的哀嘆和吶喊。那個(gè)看似瘋狂的女人，就像離開桃花源后再也回不去的老陶，就像苦苦守望著回憶的江濱柳，努力尋找著卻再也見不到。尋尋覓覓之中，落花，迷了誰的眼，又落在誰的夢(mèng)里。
在我看來，舞美的設(shè)計(jì)就像一件外衣，不是越華麗越美，而是恰如其分的細(xì)節(jié)美所展現(xiàn)出的優(yōu)雅�！栋祽偬一ㄔ础返奈杳涝O(shè)計(jì)，就如上方的文字所敘述的，每一個(gè)設(shè)計(jì)都凸顯出匠心獨(dú)具，貼合話劇所要呈現(xiàn)的物質(zhì)空間和氛圍。那么，話劇的語言就應(yīng)是其靈魂，精雕細(xì)琢，從內(nèi)散發(fā)出獨(dú)特的美感。
相對(duì)《暗戀》，我覺得《桃花源》的語言更有爆發(fā)力，或者說給我更多更強(qiáng)烈的共鳴。在《桃花源》的第一幕中，老陶在喝不了酒，吃不了餅后發(fā)出的感慨。夸張的語言活靈活現(xiàn)的體現(xiàn)出老陶的性格特征和對(duì)生活境況的強(qiáng)烈不滿。在老陶的生活中，家不再是幸福的港灣，酒不能喝，刀失去控制，餅硬的不能吃，甚至老婆偷人。按老陶的說法，這一切都已經(jīng)不能再這樣稱呼了。這幾句臺(tái)詞里體現(xiàn)出一種感覺，所有的一切仿佛失去了其本身存在的好處。生活，不像是生活，更像是一種只為存在而存在。另外，在“桃花源”第一幕，老陶家中三人的對(duì)話也很有有意思。剛開始，他們說了一些關(guān)于老陶打魚的事兒。之后的`對(duì)話中，大家都拒絕使用看來較為精確清晰的具體詞語，代之以中國(guó)人口語中的“這個(gè)”、“那個(gè)”、“哪個(gè)”、“什么”等等。這種臺(tái)詞的模糊化在后面一幕老陶即將歸來時(shí)春花和袁老板的對(duì)話中也有體現(xiàn)。從表面聽起來這些話意思很模糊很迂回，但是我們都聽的懂，都明白“那個(gè)”“這個(gè)”中所含的意思，不比具體的詞語缺少任何一種應(yīng)有的蘊(yùn)含。這種模糊的語言，具有象征性，仿佛能無限擴(kuò)大，到達(dá)另一種深度，比具體的語言更有張力和爆發(fā)力。最讓我有震撼的是老陶說的“最當(dāng)初，我們都不是什么�！边@好像回到了對(duì)人類起源，人類本質(zhì)的詢問。這句話有著巨大的力量，給人一種震撼的感覺。還有一點(diǎn)是語言的白話化。
陶淵明的《桃花源記》中的文字作為臺(tái)詞中的一部分，經(jīng)過改寫，加上了一些感嘆詞和生活化的字詞，完全有一種全新的生活氣息，脫離了一種文縐縐的感覺。在老陶回到武陵的那一幕時(shí)，在桃花源度過了一段純真爛漫到近乎夢(mèng)幻的時(shí)光的他回到武陵，發(fā)現(xiàn)原本如膠似漆，男歡女愛的春花與袁老板已陷入了現(xiàn)實(shí)的糾葛和相互的怨懟之中，并沒有從此過著想象中幸福美滿的快樂生活。從老陶，和春花與袁老板的對(duì)話中，我們能夠很明顯地感覺出這仿佛是兩個(gè)世界的人。很喜歡記得老陶說的一句：“這些年來，我發(fā)現(xiàn)很多事情，都不像我們所想象的那樣，看起來好像走投無路了，但是，只要換一個(gè)觀點(diǎn)，就能夠立刻獲得一個(gè)新的方向�！痹习寤貞�(yīng)他的卻是：“我覺得很累�！眱煞N風(fēng)格的臺(tái)詞，強(qiáng)烈的比較，令人哭笑不得之時(shí)，也發(fā)人深思。有一句話說話劇是語言的藝術(shù)。透過語言就能塑造了不一樣的人物形象。語言真是奇妙。
記得其中有一句臺(tái)詞：人世間所有飄落的花瓣，每一片都是你的故事。每個(gè)人的心中都有著一個(gè)自我的故事。我們?cè)谂ι�，我們都在盲亂和期冀中尋找著永恒而真實(shí)的生活，誰會(huì)最終找到呢?
《從優(yōu)秀教師到卓越教師》1200字讀后感3
去年被臺(tái)風(fēng)“海葵”括走的《暗戀桃花源》在這個(gè)炎炎夏日又回到了港城，在保利劇院連演兩場(chǎng)，平靜的小城一時(shí)婦孺相告、一票難求。朋友送來兩張珍貴的戲票，不由分說偕夫人正裝出席，劇場(chǎng)內(nèi)已是錦衣笑語，滿堂熠熠。
這本戲在華語圈已巡演了三十年經(jīng)久不衰，真是難以想像。之前我問看了首場(chǎng)的一個(gè)學(xué)生，他興奮地告訴“看到何炅了、他真的很袖珍、謝娜沒來”。觀演中途收到朋友信息詢問演出效果，答曰：搞笑的，無厘頭。劇終謝幕后，很多人是神情默默走出劇場(chǎng)，不像是看了一場(chǎng)喜劇之后的簡(jiǎn)便表情。
這究竟是怎樣的一出戲
年輕朋友是去看明星。本戲主打明星牌，營(yíng)銷很成功。每個(gè)大牌后面都有大批的粉絲。黃磊在暨陽湖邊游覽，我遠(yuǎn)在香港的女兒即實(shí)時(shí)微信詢問他是怎會(huì)在港城的。何炅在“武陵三角”中一亮相，場(chǎng)內(nèi)就無來由地一片掌聲，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代明星的感召可見一斑。這個(gè)世界變化快，好劇本也要會(huì)推銷會(huì)吆喝。正如近期在影院熱影的幾部片子（《富春山居圖》、《不二神探》、《小時(shí)代》簡(jiǎn)稱富二代），質(zhì)量不高卻也簡(jiǎn)便票房過億，還不是靠了幾個(gè)當(dāng)紅小哥靚女的號(hào)召力。
成人們是看賴聲川。賴大導(dǎo)演真是不賴，這位出生臺(tái)灣的加州大學(xué)戲劇博士掌控駕嘆舞臺(tái)和劇本有著神奇的功力，他滿臉大胡子滿腦子創(chuàng)意，在國(guó)際獲獎(jiǎng)無數(shù)，被譽(yù)為劇場(chǎng)導(dǎo)演之翹楚。本劇故事確是挺難敘述的。說的是有《暗戀》和《桃花源》二個(gè)劇組為爭(zhēng)搶一個(gè)舞臺(tái)進(jìn)行彩排而引發(fā)了一系列的沖突�！栋祽佟贩从车氖窃诳箲�(zhàn)勝利后的上海灘，一個(gè)東北青年和一個(gè)昆明姑娘相遇相戀，因戰(zhàn)亂而離散，直到四十年后的臺(tái)北，男主角臨終病危時(shí)仍放不下他的初戀。時(shí)空跨度很大，是一出現(xiàn)代感情杯具�！短一ㄔ础纷叩氖枪终Q、穿越的路數(shù)，以陶淵明的同名游記作為背景進(jìn)行戲說，說是武陵打魚人老陶與美貌妻子春花婚后不育，春花和袁老板偷情私通，老陶憤恨出走誤入桃花源，在其中過了十天夢(mèng)幻般的時(shí)光，再回到武陵時(shí)卻發(fā)現(xiàn)一切全都變了……。要把這二個(gè)混身不搭的劇情和劇組生生組合在一臺(tái)戲中，沖突錯(cuò)亂，比較反襯，古代現(xiàn)代，嚴(yán)肅搞怪，使這部戲成為經(jīng)典話劇，真的全賴“老賴”，確實(shí)是功力不凡，嘆為觀止。
觀眾最終看到的其實(shí)是自我，是自我的內(nèi)心。開場(chǎng)時(shí)正襟安坐看故事、等明星，中段時(shí)無厘頭、全場(chǎng)哄笑，最終伴著思索默默離場(chǎng)，對(duì)這出130分鐘時(shí)空交錯(cuò)的大戲竟一時(shí)思緒紛呈、無從評(píng)價(jià)。當(dāng)明星遠(yuǎn)去，從戲中戲里走出來，思維的焦點(diǎn)不由得引向自身，審思起感情和婚姻、家國(guó)和命運(yùn)、現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)幻這樣宏大而恒久的命題，體察個(gè)人的生活境地和身處這個(gè)時(shí)代的情懷，從而超越了舞臺(tái)劇情，通向生活真諦和生命意義的終極。
所謂真諦和終極意義，說起來其實(shí)很簡(jiǎn)單，我體會(huì)就是三句話：多欲得苦，簡(jiǎn)單是福；運(yùn)命無常，隨遇而安；善待親情，珍惜緣分。
多欲得苦，簡(jiǎn)單是福。桃花源，人稱世外桃園，或許正是我們能夠想象的夢(mèng)想境界。那里鮮花紛呈，笛聲悠揚(yáng)，沒有爾虞我詐，沒有情欲泛濫；人們撲蝶嬉樂，生活簡(jiǎn)單，在那里人與人、與自然以及與自我的靈性和諧相融。所謂的凈土可是如此。環(huán)顧周邊現(xiàn)實(shí)，人們總是被貪欲、物欲和情欲所包圍，總在利益和欲望面前義無反顧、飛蛾撲火，結(jié)果是迷失自性，得到的還是虛幻、是苦果。我們身邊就有不少春花、袁老板這樣的人物。
運(yùn)命無常，隨遇而安。坐在秋千上的云之凡沉浸在感情的甜蜜中，對(duì)未來充滿著期望，她無論如何也不會(huì)想到這已捧在手中的感情會(huì)無緣無故地丟失，也無法預(yù)期和掌控自我跟隨命運(yùn)的舢舨最終會(huì)漂向何處，更不可能明白國(guó)家的分化和時(shí)代的'變遷了。如滄海一粟般存在的人們，在歷史和國(guó)家的尺度面前，個(gè)人命運(yùn)更多的是無奈和無助。作為天之驕子，人們常常會(huì)誤認(rèn)為自我無所不能十分偉大，能夠隨心所欲主宰自然，其實(shí)人類是自然之子其生存與周遭一切息息相關(guān)、環(huán)環(huán)相扣，在大自然、大時(shí)代這個(gè)巨輪上，人是多么地微不足道。在時(shí)間的河流邊，我們總會(huì)不由得唏噓和感嘆。覆巢之下，安有完卵。我們能做的只能是順時(shí)應(yīng)勢(shì)、趨利避害，與其怨天尤人、隨波逐流，不如虛懷若谷、隨遇而安。
善待親情，感恩當(dāng)下。人來到這個(gè)世界本身十分地偶然，我們能有此生感知當(dāng)代社會(huì)、體驗(yàn)生命歷程，就已經(jīng)是十分地幸運(yùn)和富有了。不要對(duì)自我所擁有的不以為然，也不能認(rèn)為這一切都是理所當(dāng)然，甚至對(duì)自我的不如愿不知足而埋怨不公，其實(shí)我們眼前的一切都是上蒼的恩惠和造化，當(dāng)下的身心、財(cái)物、親情都是寶貴財(cái)富，一絲一縷、一花一草都應(yīng)珍惜并感恩，活著、工作著、經(jīng)歷著，這就是美麗，就是幸福。佛說人生有生、老、病、死、愛離別、求不得、怨長(zhǎng)久、放不下等“八苦”，產(chǎn)生煩惱的是貪、嗔、癡、慢、疑等人性弱點(diǎn)和欲望稱為“五毒”。其實(shí)我們和劇中人一樣，都在其間糾結(jié)、折磨、掙扎和沉淪。惟有看破、放下，才能得自在，惟有感恩、惜福，才會(huì)有歡樂。真諦擺在面前，不離不棄，伸手可得。領(lǐng)悟不易，踐行更難。真要感激賴聲川和劇組在這個(gè)完美晚上帶給了我們歡笑、思索和啟迪，并鼓勵(lì)我們不斷在人生旅途中求索、前行。
另外，舞臺(tái)上還有個(gè)神秘的紅衣女子游離于劇情內(nèi)外，她來自何方，她隱藏著何事，她要尋找何人，她和我們有何干系……
《從優(yōu)秀教師到卓越教師》1200字讀后感4
賴聲川不朽之作《暗戀桃花源》，《暗戀桃花源》講述了一個(gè)奇特的故事："暗戀"和"桃花源"是兩個(gè)不相干的劇組，他們都與劇場(chǎng)簽定了當(dāng)晚彩排的和約，雙方爭(zhēng)執(zhí)不下，誰也不肯相讓。由于演出在即，他們不得不同時(shí)在劇場(chǎng)中彩排，遂成就了一出古今悲喜交錯(cuò)的舞臺(tái)奇觀。
"暗戀"是一出現(xiàn)代悲劇。青年男女江濱柳和云之凡在上海因戰(zhàn)亂相遇，也因戰(zhàn)亂離散；其后兩人不約而同逃到臺(tái)灣，卻彼此不知情，苦戀40年后才得以相見，時(shí)以男婚女嫁多年，江濱柳以瀕臨病終。
"桃花源"則是一出古裝喜劇。武陵人魚夫老陶之妻春花與房東袁老板私通，老陶離家出走桃花源；等他回武陵后，春花已與袁老板成家生子。此時(shí)劇場(chǎng)突然停電，一個(gè)尋找男友的`瘋女人呼喊著男友的名字在劇場(chǎng)中跑過…
《暗戀桃花源》一劇以奇特的戲劇結(jié)構(gòu)和悲喜交錯(cuò)的觀看效果聞名于世，被稱為【表演工作坊】的"鎮(zhèn)團(tuán)之寶"。
目前話劇《暗戀桃花源》正在巡演中，你可以去現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)的，更能真實(shí)的感受到他的魅力。
《從優(yōu)秀教師到卓越教師》1200字讀后感5
從來沒有看過話劇，但早就聽過賴聲川導(dǎo)演的大名以及他執(zhí)導(dǎo)的《暗戀桃花源》，因此7月15日《暗戀桃花源》第四次來到廣州，我便與好友雷童一起去看。雷童第二天便寫出了一篇觀后感，并問我為何觀看演出后明明感觸頗深卻沒有寫些什么。其實(shí)我只是太忙，關(guān)于《暗戀桃花源》，尤其是其中的《暗戀》部分，我有太多的話要說，如今在這里補(bǔ)上。
云之凡和江濱柳的愛情，正如《暗戀桃花源》節(jié)目介紹冊(cè)上所說，因?yàn)樘幵谶@樣的紛爭(zhēng)時(shí)代而注定不能有結(jié)果。而最后即使重逢，卻因?yàn)殡p方都已有了各自的伴侶，只能用最含蓄的方式來表達(dá)自己的情意。聽著那一句句略帶生澀的“你身體還好嗎？”“你過得怎么樣？”，心總會(huì)感覺到被這兩人的悲劇一層一層剝開似的疼痛。云之凡臨走時(shí)，江濱柳難以抑制自己的情緒，本以為他終于會(huì)一訴衷腸，他卻只能惆悵地問了一句：“這些年你想過我嗎？”實(shí)際上，他在最后和云之凡握手的那一刻也是壓抑著的；他很明顯地努力克制著自己，想把自己的悲傷控制在哽咽狀態(tài)，避免哭泣。然而，就是這一連串的情緒上的'壓抑把《暗戀》的悲劇效果推上了高潮。江濱柳和云之凡沒有釋放出的淚水，絕大部分最后都掛在了觀眾的面頰上。
我必須承認(rèn)，我也流下了眼淚，但我的流淚還有另外的原因：我被江太太的偉大感動(dòng)了。江太太也是一個(gè)悲情的人物。按照劇情，她在江濱柳心目中的地位永遠(yuǎn)無法與云之凡相比。這一點(diǎn)，從江濱柳多年以來經(jīng)常聽他和云之凡曾經(jīng)分享過的歌曲并陷入沉思可以看出。江太太憑著女性特有的敏感，不可能察覺不到江濱柳心中最愛的女性不是他。然而她對(duì)江濱柳的情感是真摯的。第一個(gè)證據(jù)就是她對(duì)小護(hù)士講述和江濱柳初識(shí)時(shí)的事情那種如數(shù)家珍的語調(diào)和幸福略帶羞澀的表情。第二個(gè)證據(jù)就是江太太急著幫江濱柳交住院費(fèi)用的細(xì)節(jié)。中年婦女本來最讓人厭煩的就是嘮叨，啰嗦還有斤斤計(jì)較。然而在這一幕中，江太太對(duì)醫(yī)院的抱怨恰好體現(xiàn)出了她對(duì)于江濱柳無微不至的關(guān)心，連繳費(fèi)這類沒有急迫時(shí)限的瑣碎小事都掛在心上，要迫不及待地第一時(shí)間辦好。她的嘮叨確實(shí)是可愛的，甚至可以說每聽一次都會(huì)感到溫馨的，是百聽不厭的！綜上，江太太的偉大，在于她能不計(jì)較地位和待遇，全心全意地付出去愛江濱柳。用《士兵突擊》里老馬班長(zhǎng)的話說，江太太的偉大就是因?yàn)樗视谄椒�。她身上人性的光輝，是云之凡身上沒有的，也是一個(gè)再完美的云之凡也掩蓋不了的。
我理解江濱柳為什么在生命最后的時(shí)光開始尋找云之凡。他們有著美好純真的情愫，但因?yàn)闀r(shí)世的動(dòng)亂而無疾而終。他理應(yīng)覺得遺憾，理應(yīng)尋訪云之凡的消息。不管云之凡是生是死，只有得到了確切的消息，也算是給了當(dāng)年愛慕她的自己一個(gè)交代。但我不能夠理解為什么那么多年以來，云之凡在江濱柳心目中的地位一直如此的高。江太太為了江濱柳付出如此的多，應(yīng)該說對(duì)江濱柳是有恩的（愛也是恩賜的一種�。６浦布词乖偻昝�，再獨(dú)一無二，也只是江濱柳未曾擁有的愛慕對(duì)象而已�；蛟S是明白我的感受，江濱柳最后很好地安排了江太太今后的生活，可以算的上是一個(gè)合格的男人了。
也許下輩子他能夠明白，假如命運(yùn)不愿讓他同時(shí)擁有他的所愛和愛他的人，那么他應(yīng)該不再執(zhí)著于自己的所愛，而用自己的一生去報(bào)答那個(gè)愛自己的人。
《從優(yōu)秀教師到卓越教師》1200字讀后感6
早就知道賴聲川的暗戀桃花源這部戲了，這兩年由黃磊、孫莉夫妻檔主演的話劇版，一直在大陸各大城市巡演，媒體也有許多報(bào)道，但舞臺(tái)劇的受眾畢竟有限，觀眾被媒體宣傳吊足胃口后，卻沒有機(jī)會(huì)可以觀看，就算是劇團(tuán)來本市演出，也有可能買不到票或買不起票而錯(cuò)過，我就是這些觀眾中的一人，后來才知道，這出戲其實(shí)老早就已經(jīng)有了電影版，而且是大名鼎鼎的電影明星林青霞、李立群主演的，這次觀看了這部電影視頻后，終于了卻了一樁心愿，看到了原汁原味的暗戀桃花源。
我明明看的是電影版的暗戀桃花源，還要說是原汁原味的呢？一方面是，這部電影比較忠實(shí)地記錄了賴聲川的表演工作坊的舞臺(tái)演出，表現(xiàn)形式更多的是采用戲劇語言，基本上是放棄使用電影語言，我不贊同這部電影是戲劇語言和電影語言共同表述的，我認(rèn)為在這部電影里，電影拍攝過程也就是一個(gè)錄相過程，比方說，我們就很少、甚至根本就看不到鏡頭的移動(dòng)，攝影機(jī)基本上是屬于固定拍攝的，就像是一個(gè)觀眾在戲院里座位上觀看該劇的視角。另一方面，電影中的.演員并不是臨時(shí)搭建的劇組，他們都是演了一年多該劇舞臺(tái)劇后在來演這部電影的，在這部電影中，有著濃厚的話劇劇場(chǎng)效果，當(dāng)然這也是電影內(nèi)容所決定的，電影的內(nèi)容就是暗戀和桃花源兩個(gè)劇組排練時(shí)發(fā)生的故事，這些經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間話劇演出的演員，就可以在電影中很好地保留舞臺(tái)劇的韻味。
暗戀桃花源這部戲的題材到底應(yīng)該歸為喜劇、還是悲劇或正劇呢？雖然主要內(nèi)容的兩本戲暗戀、桃花源，一個(gè)是悲劇，一個(gè)是喜劇，但就整個(gè)故事框架來說，這只是暗戀桃花源這部戲的兩個(gè)故事的載體或事道具而已，就像是相聲或洶中的兩個(gè)包袱，整部戲述說的是兩個(gè)劇組，因劇院安排失誤，不得不在同一舞臺(tái)上排練，所造成的一系列誤會(huì)和笑料，而其中的兩個(gè)劇團(tuán)排演什么節(jié)目并不是原故事最關(guān)鍵的因素，所以應(yīng)該說整部戲歸為喜劇也許更合適些，當(dāng)然最恰當(dāng)有可能稱之為實(shí)驗(yàn)話劇或先鋒話劇為好，整部戲從頭到尾，兩個(gè)劇團(tuán)在舞臺(tái)，一會(huì)兒哭，一會(huì)兒笑，哭，哭得人腸斷；笑，笑得樂開懷，這種悲傷和喜慶不斷地來回切換，只能用兩個(gè)瘋了來詮釋，所以說這部戲是鬧劇也不為過，當(dāng)然絲毫沒有貶低的成分。
也許是個(gè)人愛好原因，我比較關(guān)注喜劇桃花源，雖然暗戀中有我的年輕時(shí)的偶像林青霞，但畢竟時(shí)過境遷，林的號(hào)召力已經(jīng)今非昔比了。我對(duì)賴大編劇將陶淵明的千古名篇桃花源記，折騰成一個(gè)不倫不類的喜劇，真的感到不適應(yīng)，它將我從中學(xué)語文課本上學(xué)這一課時(shí)，就留下的浪漫、溫馨的世外桃源美好印象，敲打成一塊塊斑駁的碎片，從此美好的桃花源不見了，只留下世俗的春花、袁老板在那里叫喚。文學(xué)的桃花源，是中國(guó)文化中的經(jīng)典，也是中國(guó)知識(shí)分子的精神寄托，是中國(guó)文人的精神家園，這賴大編劇選擇什么故事不好，非常糟蹋這千古流傳的神話，哎，我看過之后，真有一些欲哭無淚呀，這老祖宗留下來的精神財(cái)富，就算是要改編也麻煩改編的唯美一點(diǎn)。
暗戀桃花源畢竟是一部舞臺(tái)劇，其最精彩的部分也許更應(yīng)該是其臺(tái)詞，其實(shí)里面還是有許多經(jīng)典的臺(tái)詞的，特別是桃花源中李立群飾演的老陶，有許多臺(tái)詞非常絕妙，但觀眾事前如果沒有看過相關(guān)介紹的話，一時(shí)半會(huì)是不容易理解的。至于許多文章所介紹的，該劇在上世紀(jì)八十年代首演，就引起不同凡響，原因是影射了臺(tái)灣社會(huì)亂中有序的奇怪現(xiàn)象，我等大陸觀眾肯定無法體會(huì)，對(duì)于大陸的觀眾不定來說，更多的也許是因?yàn)槠溆忻氲揭^看的吧！
《從優(yōu)秀教師到卓越教師》1200字讀后感7
世間情動(dòng)，不過盛夏白瓷梅子湯，碎冰碰壁當(dāng)啷響 。
世間情劫，不過三九黑瓦黃連鮮，糖心落低苦作言。
故事開頭，白月光，靜謐夜，兩個(gè)人。
云之凡要走，要回云南老家。
江濱柳說，他會(huì)給云之凡寫很多很多的信，告訴她，他的想念。
云之凡說，江濱柳應(yīng)該要忘記，忘記很多的不快，這世上哪一個(gè)人不是千瘡百孔的呢?
“我回昆明后，你會(huì)做什么?
等你回來。
然后呢?
等你回來。”
他說他會(huì)等，也只會(huì)等，等到地老天荒。然而年輕時(shí)，曾以為短短數(shù)月的小別，竟成了漫漫幾十年的分隔。
無數(shù)個(gè)夢(mèng)里，無數(shù)次夢(mèng)到云之凡的臉，還是當(dāng)年那番的年輕漂亮。他拿出他寫好的來不及寄出的厚厚的一沓信，他想要交給她，他想要親自念給她聽，想要告訴這漫長(zhǎng)的.數(shù)十年里，他對(duì)她無窮無盡的思念。
可是，起風(fēng)了，她轉(zhuǎn)頭了，月光下終只剩他一人，以及碎了一地的哀愁。
夢(mèng)醒，老淚縱橫。
然而，他還是不甘啊，在生命的最后一刻，他仍然想要再次遇見他的白月光。
終于，隔了幾十年的人生，他們?cè)僖娒媪恕?/p>
那么多年的事情，那么多曾在夢(mèng)里脫口而出的思念，一瞬間竟卡在了喉嚨，一時(shí)語塞。
她還是那么美，歲月褪去她少女的活潑，加增了沉穩(wěn)的'風(fēng)韻。
而他，還是掛著那條她織的圍巾，癡癡地等著她。
寒暄幾句，大家都不知道說什么，她便要走。
他們都知道，往事不可再提。
“之凡，這么多年，你有沒有想過我?”
他終究是問出了這句話，他多想告訴她，無數(shù)個(gè)夢(mèng)里她的身影;他多想告訴她，因?yàn)樗�，他再�(zèng)]愛上其他人。
可是即便再深的緣分，也抵不過命運(yùn)的交錯(cuò)。
“我先生他人很好，他真的很好。我想我該走了，我真的該走了�！�
江濱柳多想再跟云之凡靜靜地坐一會(huì)，然后再看一次月亮。可是，他們之間隔了那么漫長(zhǎng)的歲月，并且，她真的要走了。不僅是告別，更是從他的心上離開，放下。
年少時(shí)遇見太驚艷的人，以后遇到的其他人都成了灰蒙的背景。她占據(jù)了他的所有時(shí)光，所有情緒。即使他結(jié)了婚，有了家室，但是那抹白月光，還是他心頭的白月光，是他的心上人。
然而他曾以為他們隔很遠(yuǎn)，以為一個(gè)在大陸，一個(gè)在臺(tái)灣，所以他安然地等了那么多年。
沒想到，他們都在臺(tái)北。
曾經(jīng)月下，他們說，無論天地多大，他們都是終將遇見的人。然而一個(gè)小小的臺(tái)北，竟把他們困住了。
世間種.種，陰錯(cuò)陽差，又有誰能道得明呢?
劇終，一片淚眼婆娑。為云之凡哭，為江濱柳哭，為這段無疾而終被命運(yùn)蹉跎的愛情而哭。
戲如人生，人生如戲，仿佛我們每個(gè)人的人生都如此這般陰差陽錯(cuò)，那些曾以為的永遠(yuǎn)消失在剎那，一瞬即一生。然后在無窮無盡的歲月里，在千回百轉(zhuǎn)的夢(mèng)里，一直尋，終不可得。
可是，放下執(zhí)念又何曾不是一種解脫。那些逝去的，就讓它逝去吧。如果注定相遇，那便是什么也擋不住的;而那些逝去的，怕是無論如何爭(zhēng)取都要失去的，又何必苦苦追尋。
白月光，永遠(yuǎn)是白月光�？上�，晝長(zhǎng)夜短。
《從優(yōu)秀教師到卓越教師》1200字讀后感8
江濱柳與云之凡，抗戰(zhàn)勝利后相識(shí)在上海的一對(duì)戀人，隨著內(nèi)戰(zhàn)的爆發(fā)天各一方卻彼此不曾忘記。直到江濱柳在臺(tái)北病臥床榻時(shí)登報(bào)尋找云之凡，二人再得以重見，而此時(shí)江濱柳已是行將就木。這個(gè)故事叫《暗戀》。
老陶因老婆春花跟袁老板關(guān)系曖昧，憤而出走卻誤入仙境桃花源。在桃花源里與兩個(gè)與春花和袁老板長(zhǎng)得一模一樣的人過著純真美好的生活。老陶難忘舊情，想重返武陵帶春
花去桃花源。卻發(fā)現(xiàn)袁老板與春花已經(jīng)成了一對(duì)怨偶，恰如自己當(dāng)年與春花的關(guān)系。老陶想再返桃花源，卻不已找不到仙境入口。這個(gè)故事叫《桃花源》。
《暗戀》聽起來像一個(gè)俗套小說的主線。《桃花源》明顯就是由陶淵明的作品改編而來。這兩個(gè)故事實(shí)在看不出有什么吸引人的看點(diǎn)，而二者之間，更似乎是風(fēng)馬牛不相及。然而賴聲川就有本事化腐朽為神奇，不但把兩個(gè)故事講得有滋有味，而且愣是用神裁妙剪把兩個(gè)故事拼到一起而不覺穿鑿。
《暗戀桃花源》講的是兩個(gè)劇組預(yù)定了同一時(shí)間的同一個(gè)舞臺(tái)分別排演《暗戀》與《桃花源》，在爭(zhēng)執(zhí)不下的情況下共用舞臺(tái)，各自排演。除了這兩個(gè)話劇外，里面還隱含著不少其它故事：一個(gè)女人在不停尋找一個(gè)叫劉子冀的男人;《暗戀》的導(dǎo)演其實(shí)是在導(dǎo)自己的故事;《桃花源》劇組的老板與員工順子之間啼笑皆非的交流。不到兩個(gè)小時(shí)里包含著如此豐富的內(nèi)容：混亂與秩序，現(xiàn)實(shí)與荒誕，歡樂與悲傷，嚴(yán)肅與頹廢，而所有的一切，又指向同一個(gè)主題：希望、等待與尋找。
記得《基督山伯爵》是以這樣一句話結(jié)尾的：人生最大的智慧都集中在兩個(gè)詞里：希望與等待。這樣的主題當(dāng)然比較符合當(dāng)今的主流文化與宣傳，也激勵(lì)了不少個(gè)人在艱辛?xí)r給自己打氣鼓勁，以期有朝一日鯉魚能修成正果，躍過龍門。而裴多非卻說：希望是娼妓，她對(duì)誰都蠱惑，將一切都獻(xiàn)給;待你犧牲了極多的.寶貝，你的青春她就棄掉你。而賴聲川想告訴的桃花源更象是后者。
江濱柳與云之凡的桃花源是兩人的相依相戀，時(shí)局使他們分離后，他們尋找過對(duì)方卻功敗垂成，直到余生殘影之際看到垂垂老矣的對(duì)方。
老陶走進(jìn)了桃花源，卻還是忘記不了春花，所以出來后又迷失了桃花源。
桃花源里的袁老板和春花幸福美滿，現(xiàn)實(shí)中的袁老板與春花卻彼此埋怨傷害。他們?cè)?jīng)也象江濱柳與云之凡那樣期待著相偎相依，而真正在一起時(shí)，才發(fā)現(xiàn)所謂的美好只是海市蜃樓。那么如果江濱柳與云之凡真的就一直在一起，難道就會(huì)真的幸福嗎? 《暗戀》的導(dǎo)演試圖用戲劇來演譯心中的她，似一朵美麗白色山茶花的她，但對(duì)表演屢屢失望。
一個(gè)莫明其妙的女子不停地尋找著情人劉子冀，然而直到終場(chǎng)也沒有找到。而《桃花源記》里的主人公正是名叫劉子冀。
所有的人，都被自己內(nèi)心的結(jié)困擾著，都在尋找著什么，都在等待著什么。
古人以結(jié)繩記事，解決了一件事就解開一個(gè)繩結(jié)。今天已經(jīng)不需要用繩結(jié)了，但多了許多心結(jié)。當(dāng)然，有時(shí)候人們給心結(jié)起了許多別名，比如理想、夢(mèng)、目標(biāo)、希望、迷惑、期待……
張聞天有句名言：生活的理想，就是理想的生活。推理下去，在理想的生活里，就沒有了生活的理想了，因?yàn)橐呀?jīng)理想已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了。沒有理想的生活就是理想的生活，聽起來象個(gè)文字游戲的悖論，卻道出了理想的尷尬。
走不出的桃花源，因?yàn)樗肋h(yuǎn)是人們的心結(jié); 走不進(jìn)的桃花源，因?yàn)樗肋h(yuǎn)只在人們的心結(jié)。
《從優(yōu)秀教師到卓越教師》1200字讀后感9
其實(shí)去看這個(gè)話劇，純屬?zèng)_著二點(diǎn)：
第一，追星，黃磊，何炅都是我喜歡的個(gè)人;
第二，這個(gè)話劇的名氣，老是聽到有新聞報(bào)道和身邊的同事有傳道!
一狠心就為了去體驗(yàn)一把現(xiàn)場(chǎng)話劇的魅力，與死黨劉蛋蛋同學(xué)購買了480的三等票
扳著手指頭，期盼著公演的時(shí)間到來!
開演前，整個(gè)人都很興奮，很期待，并且對(duì)于話劇這個(gè)高雅的藝術(shù)表現(xiàn)是生平的第一次，所以特意借了望遠(yuǎn)鏡，因?yàn)槲蚁胂笾械脑拕∽钪匾木驮谟谂_(tái)上的表演，尤其是肢體語言!后來的觀看過程，證明這個(gè)決定是英明的!
接下來，說說觀后感：
暗戀桃花源，原來是由二部分組成：
“暗戀”“桃花源”是兩個(gè)不相干的劇組，他們都與劇場(chǎng)簽定了當(dāng)晚彩排的和約，雙方爭(zhēng)執(zhí)不下，誰也不肯相讓。由于演出在即，他們不得不同時(shí)在劇場(chǎng)中彩排，遂成就了一出古今悲喜交錯(cuò)的舞臺(tái)奇觀。
“暗戀”是一出現(xiàn)代悲劇。青年男女江濱柳和云之凡在上海因戰(zhàn)亂相遇，也因戰(zhàn)亂離散;其后兩人不約而同逃到臺(tái)灣，卻彼此不知情，苦戀40年后才得以相見，時(shí)以男婚女嫁多年，江濱柳以瀕臨病終。
“桃花源”則是一出古裝喜劇。武陵人魚夫老陶之妻春花與房東袁老板私通，老陶離家出走桃花源;等他回武陵后，春花已與袁老板成家生子。此時(shí)劇場(chǎng)突然停電，一個(gè)尋找男友的瘋女人呼喊著男友的名字在劇場(chǎng)中跑過......
說實(shí)話，看完后，與我心目中所想象的話劇相差甚遠(yuǎn)，尤其是沒看懂是什么主題和意思!就連有電臺(tái)記者采訪觀后的機(jī)會(huì)來到我和蛋蛋的面前，我們也沒辦法很好地表達(dá)，真的很后悔沒有去看過賴聲川，真的'后悔沒有去看過劇情介紹，如果這個(gè)機(jī)會(huì)再擺在我面前，我一定會(huì)去充分準(zhǔn)備一下，時(shí)刻準(zhǔn)備著被采訪!哈哈
次日，仔細(xì)上網(wǎng)做了了解：
尤其是整場(chǎng)戲的核心在于一個(gè)貫穿始終的“紅衣女”，主題要表達(dá)的是人生其實(shí)是個(gè)尋覓的過程。讓人聯(lián)想到生活中的自己何嘗不是在走一個(gè)尋覓的過程，也許像劇中人一樣，直到生命的盡頭也未必尋覓的到。
快樂而充實(shí)地過好每一天，最重要。
《從優(yōu)秀教師到卓越教師》1200字讀后感10
一直想要去看《暗戀桃花源》這個(gè)話劇，昨天終于如愿以償，看完之后除了感嘆之外，還有興奮，借此寫個(gè)觀后感，表達(dá)下我心中的所想。
《暗戀桃花源》這本身是兩部話劇結(jié)合在一起的，一個(gè)是喜劇桃花源，一個(gè)是悲劇暗戀；桃花源是在一個(gè)是在桃花盛開的地方，暗戀是在一個(gè)是在病房里回憶過往情事， 本身是毫無關(guān)聯(lián)的兩個(gè)劇組結(jié)合在一起，但是卻能碰撞出火花，造就經(jīng)典，給觀眾帶去歡樂。兩個(gè)故事之間有共通性，有對(duì)比性，給觀眾帶來笑聲的同時(shí)，會(huì)產(chǎn)生思考，悲喜交錯(cuò)的舞臺(tái)令人叫絕。
《暗戀桃花源》之所以能夠取得成功，與當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景是相關(guān)的，當(dāng)時(shí)人們的生活很亂，作者通過用舞臺(tái)的方式表現(xiàn)出來，道出了人們的心聲，社會(huì)情緒得到了釋放，《暗戀桃花源》與當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)象相呼應(yīng)著。但是一個(gè)好的劇本，當(dāng)然也需要好的演員進(jìn)行演繹。通過演員的表達(dá)可以更生動(dòng)的傳達(dá)作者的思想，讓觀眾更直觀的感受其中的魅力。
《暗戀》中雖沒有什么高深的臺(tái)詞，都是一些普普通通的對(duì)話，就是這種真實(shí)的源于生活的表達(dá)，才能讓觀眾感受其中。
《桃花源》是喜劇，顯然是要給人們帶去歡樂的，簡(jiǎn)它以其夸張的語言和搞笑的表演形式，用古代的故事講述現(xiàn)代生活，穿越古今，雜糅并取，其中有很多的笑料。
劇中的亂，不僅是兩部劇之間的交錯(cuò)之亂，還有舞臺(tái)上搗亂的女子、關(guān)門的看管員、突然沖上臺(tái)指導(dǎo)的導(dǎo)演和幕后工作者的滑稽，正是因?yàn)檫@些人，帶來了不一樣的戲劇的`效果。
雖然是喜劇和悲劇的結(jié)合，但其中所表達(dá)的愛情，都會(huì)引起觀眾的思考，不管是熱烈數(shù)十載，還是為愛所累，這些在生活中也都是常有的事情，愛情本身就是一個(gè)永恒的話題。
整部劇看下來沒有轟轟烈烈的對(duì)白，沒有華華麗麗的結(jié)尾，結(jié)尾情人之間雖然愛意濃厚，卻只是簡(jiǎn)單的問候，給觀眾無限的遐想。
《從優(yōu)秀教師到卓越教師》1200字讀后感11
江濱柳與云之凡，抗戰(zhàn)勝利后相識(shí)在上海的一對(duì)戀人，隨著內(nèi)戰(zhàn)的爆發(fā)天各一方卻彼此不曾忘記。直到江濱柳在臺(tái)北病臥床榻時(shí)登報(bào)尋找云之凡，二人再得以重見，而此時(shí)江濱柳已是行將就木。這個(gè)故事叫《暗戀》。
老陶因老婆春花跟袁老板關(guān)系曖昧，憤而出走卻誤入仙境桃花源。在桃花源里與兩個(gè)與春花和袁老板長(zhǎng)得一模一樣的人過著純真完美的生活。老陶難忘舊情，想重返武陵帶春
花去桃花源。卻發(fā)現(xiàn)袁老板與春花已經(jīng)成了一對(duì)怨偶，恰如自我當(dāng)年與春花的關(guān)系。老陶想再返桃花源，卻不已找不到仙境入口。這個(gè)故事叫《桃花源》。
《暗戀》聽起來像一個(gè)俗套小說的主線。《桃花源》明顯就是由陶淵明的作品改編而來。這兩個(gè)故事實(shí)在看不出有什么吸引人的看點(diǎn)，而二者之間，更似乎是風(fēng)馬牛不相及。然而賴聲川就有本事化腐朽為神奇，不但把兩個(gè)故事講得有滋有味，而且愣是用神裁妙剪把兩個(gè)故事拼到一齊而不覺穿鑿。
《暗戀桃花源》講的是兩個(gè)劇組預(yù)定了同一時(shí)光的同一個(gè)舞臺(tái)分別排演《暗戀》與《桃花源》，在爭(zhēng)執(zhí)不下的狀況下共用舞臺(tái)，各自排演。除了這兩個(gè)話劇外，里面還隱含著不少其它故事：一個(gè)女人在不停尋找一個(gè)叫劉子冀的男人;《暗戀》的導(dǎo)演其實(shí)是在導(dǎo)自我的故事;《桃花源》劇組的老板與員工順子之間啼笑皆非的交流。不到兩個(gè)小時(shí)里包含著如此豐富的資料：混亂與秩序，現(xiàn)實(shí)與荒誕，歡樂與悲傷，嚴(yán)肅與頹廢，而所有的一切，又指向同一個(gè)主題：期望、等待與尋找。
記得《基督山伯爵》是以這樣一句話結(jié)尾的：人生最大的智慧都集中在兩個(gè)詞里：期望與等待。這樣的主題當(dāng)然比較貼合當(dāng)今的主流文化與宣傳，也激勵(lì)了不少個(gè)人在艱辛?xí)r給自我打氣鼓勁，以期有朝一日鯉魚能修成正果，躍過龍門。而裴多非卻說：期望是娼妓，她對(duì)誰都蠱惑，將一切都獻(xiàn)給;待你犧牲了極多的寶貝，你的`青春——她就棄掉你。而賴聲川想告訴的桃花源更象是后者。
江濱柳與云之凡的桃花源是兩人的相依相戀，時(shí)局使他們分離后，他們尋找過對(duì)方卻功敗垂成，直到余生殘影之際看到垂垂老矣的對(duì)方。
老陶走進(jìn)了桃花源，卻還是忘記不了春花，所以出來后又迷失了桃花源。
桃花源里的袁老板和春花幸福美滿，現(xiàn)實(shí)中的袁老板與春花卻彼此埋怨傷害。他們以前也象江濱柳與云之凡那樣期盼著相偎相依，而真正在一齊時(shí)，才發(fā)現(xiàn)所謂的完美只是海市蜃樓。那么如果江濱柳與云之凡真的就一向在一齊，難道就會(huì)真的幸福嗎?
《暗戀》的導(dǎo)演試圖用戲劇來演譯心中的她，似一朵美麗白色山茶花的她，但對(duì)表演屢屢失望。
一個(gè)莫明其妙的女子不停地尋找著情人劉子冀，然而直到終場(chǎng)也沒有找到。而《桃花源記》里的主人公正是名叫劉子冀。
所有的人，都被自我內(nèi)心的結(jié)困擾著，都在尋找著什么，都在等待著什么。
古人以結(jié)繩記事，解決了一件事就解開一個(gè)繩結(jié)。這天已經(jīng)不需要用繩結(jié)了，但多了許多心結(jié)。當(dāng)然，有時(shí)候人們給心結(jié)起了許多別名，比如理想、夢(mèng)、目標(biāo)、期望、迷惑、期盼……
張聞天有句名言：生活的理想，就是理想的生活。推理下去，在理想的生活里，就沒有了生活的理想了，因?yàn)橐呀?jīng)理想已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了。沒有理想的生活就是理想的生活，聽起來象個(gè)文字游戲的悖論，卻道出了理想的尷尬。
《從優(yōu)秀教師到卓越教師》1200字讀后感12
杯具《暗戀》——癡情男女，傾城之戀，上海作別，命運(yùn)捉弄，臺(tái)北重逢，咫尺天涯，時(shí)隔40春;喜劇《桃花源》——飲食男女，俗世翻騰，誤入桃源，前情難忘，故地拾舊，情何以堪，終不得解;電影《暗戀桃花源》——一個(gè)舞臺(tái)，兩出戲劇，喜劇不喜，杯具不悲!兩個(gè)原本獨(dú)立的敘事文本，陰差陽錯(cuò)的集中于同一戲劇舞臺(tái)上。嚴(yán)肅與荒誕、內(nèi)斂與夸張、秩序與混亂、悲傷與快樂，夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)，縱橫阡陌，水乳神交，完整獨(dú)特的電影結(jié)構(gòu)，卻皆直指：期望……尋找……等待……逃避……，算是“古今多少事，都付笑談中”! 試論感情?衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴，是為相思;踏破鐵鞋無覓處，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處，是為相聚;悲哀橋下春波綠，曾是驚魂照影來，是為回憶。這樣三段式的故事，上演了多少代，不知還要繼續(xù)到何夕?哪管才智超群的男兒，或是冰雪聰明的女子，個(gè)個(gè)甘情緒愿的闖入情關(guān)，枉死離恨。只是可嘆，誰又會(huì)是誰的桃花源?生活與時(shí)代，莫非原就是一般混亂!嘻笑玩樂，至悲至喜，荒誕之中不斷撞擊的矛盾，便是生命永恒的秩序，也未可知!江濱柳與云之凡的桃花源是兩人的愛戀，他們?cè)趹?zhàn)亂失散后都曾尋找過對(duì)方，但直至濁世半生方見到孤光殘影的對(duì)方……。老陶誤入桃花源，卻終似莎士比亞說的“溫暖的茅屋，勝似無情的宮殿”忘不了他的春花，出來后又迷失了桃花源……。桃花源里的袁老板和春花幸福美滿，現(xiàn)實(shí)中卻為具體而瑣碎的生活彼此撕扯與埋怨。其實(shí)，他們亦曾象江與云“執(zhí)子之手”那般期盼過“與子偕老”，而真到一齊時(shí)，才發(fā)現(xiàn)所謂的完美竟是鏡花水月。原先，縱使有海誓山盟，終歸敵但是時(shí)光的磨蝕!那么，江濱柳與云之凡即便真的就一向在一齊，必須就會(huì)幸福長(zhǎng)久嗎? 大仲馬在《基督山伯爵》結(jié)尾曾寫道：人生最大的智慧都集中在兩個(gè)詞里——期望與等待。小說主人公在冤獄中毫無放下期望，最后在等待中贏得了復(fù)仇與重生。李碧華則寫到：世上之所以有矢志不渝的感情，忠肝義膽的氣概，皆因?yàn)闀r(shí)光相當(dāng)短暫，方支撐得了，久病床前無孝子，曠日持久不容易，一切事物之完美在于“沒時(shí)光變壞”。顯然，賴聲川的“桃花源”更象是能指進(jìn)而所指著后者。正好似含苞待放的花蕾，默默等待著盛開怒放時(shí)的驚艷，然而就在前夜遭遇一場(chǎng)暴風(fēng)雨的突襲，所有的期望與等待統(tǒng)統(tǒng)化作了烏有!還沒來得及散發(fā)的馨香就這樣被無情的驅(qū)散，不知誰會(huì)來掩埋墮入泥淖的殘軀。
戲劇《暗戀》的導(dǎo)演試圖借舞臺(tái)來重現(xiàn)心中的她——“一朵美麗白色山茶花”，但每每失望于演員的表演。江濱柳想來就是導(dǎo)演自我的化身，熬到白發(fā)云鬢也無緣再見到“她”，無非透過幻象聊以慰藉。只有身邊的女助理義無反顧的陪著他瘋，陪著他癡!一個(gè)莫明其妙的女子一向在劇場(chǎng)執(zhí)著地尋找著情人劉子驥——這正是陶淵明《桃花源記》里主人公的名字，但到終場(chǎng)也沒結(jié)果。劇場(chǎng)的管理員絮叨著“十分鐘!我這輩子不明白等了多少個(gè)十分鐘了!”片中每個(gè)人都困擾于自我內(nèi)心的糾結(jié)，都在期望著什么，尋找著什么，等待著什么，最終卻又逃避著什么。
值得推敲的還有女護(hù)士的主角。當(dāng)江濱柳追憶多年前的難忘舊情時(shí)，女對(duì)于他的長(zhǎng)情大感費(fèi)解。她拉出自我的'男朋友小陳——“兩個(gè)禮拜以前分手了。這兩天我都努力在想啊，他長(zhǎng)什么樣貌啊?可怎樣想都想不起來哎!”他們之間似乎在進(jìn)行跨越時(shí)空的對(duì)話，舊時(shí)人們窮盡一生尋覓的神圣感情，今人是輕而易舉的得到了么?這天的感情較之過去是不夠純粹了么，還是因?yàn)榈玫饺菀锥槐徽湎Я四?有說：生活的理想就是理想的生活�？赏疲硐氲纳罹蜔o生活的理想，因?yàn)橐呀?jīng)理想實(shí)現(xiàn)了。沒有理想的生活就是理想的生活?這聽起來就象文字游戲的悖論，卻道出了理想與現(xiàn)實(shí)的尷尬。生命與感情，試問，誰的價(jià)更高?平平實(shí)實(shí)的生活維系著生命的歷程，感情是否只是生命中一些重要的過客或是理想的奢侈品，給平實(shí)點(diǎn)綴些色彩與激情。過后，沒有它，依舊需要生命的常態(tài)。
中國(guó)人迷戀也極善于把玩文字的諧音之妙�！疤摇迸c“逃”，“柳”與“留”都是經(jīng)典的漢字諧音字義轉(zhuǎn)移。戲劇《桃花源》的導(dǎo)演在發(fā)現(xiàn)布景上的一棵桃樹只剩下一片空白，而舞臺(tái)上又莫名其妙地多了一棵桃樹時(shí)，大動(dòng)肝火。美工解釋說，這叫“留白”�！傲舭�?”導(dǎo)演深表困惑。美工繼續(xù)補(bǔ)充：“這種留白很有意境啊!”“意境?”導(dǎo)演拒斥同時(shí)甚至帶點(diǎn)恐懼的語氣�！傲舭住迸c“意境”本是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)與美學(xué)理論的最高境界，透過導(dǎo)演百思不得其解的疑問式“重讀”，其好處已經(jīng)兼容到了對(duì)于人生的哲學(xué)思考。個(gè)性是最后他極為郁悶且一臉無辜地大聲追問：“這棵桃樹為什么要逃出來么?”這分明是對(duì)老陶是“逃”還是“留”艱難選取的迎面質(zhì)疑?觀眾也在不經(jīng)意的亂象涌動(dòng)間再次參與了劇情發(fā)展。
兩個(gè)劇組在一個(gè)舞臺(tái)上劃界同臺(tái)飚戲是影片的高潮部分。按說必須局面失控，事實(shí)卻是某種“美麗的混亂”。兩個(gè)劇組的臺(tái)詞竟然能夠相互自然的無縫對(duì)接，并且神奇的“潛臺(tái)詞”深意補(bǔ)充。例如一段中，護(hù)士說：“你還在等她，我看不必了耶!”老陶插：“我怕她在等我。”另一段中，袁老板說：“不要回去，你回去只會(huì)干擾他們的生活�！弊o(hù)士插：“我是說云小姐如果真的的來的話，事情可能會(huì)更麻煩�！崩咸詹澹骸斑@話怎樣說?”護(hù)士插：“因?yàn)槟憧赡軙?huì)更難過�！庇捎趦蓜≡诟星槟割}上的冥冥暗合，電影的“缺席的在場(chǎng)”與戲劇的“現(xiàn)場(chǎng)感”、“間離性”不露痕跡的找到了“恰到好處”的平衡。
影片尾聲，江濱柳與云之凡最后見面了，其實(shí)兩人早年闊別后很快就一向生活在一個(gè)城市里了，最近的時(shí)候可能只隔一條街道，卻咫尺天涯，重逢無門，真真造物弄人!紅顏云鬢換化作白發(fā)蒼蒼，當(dāng)初的青春夢(mèng)想被生活消解成了無言的唏噓!偌大的上海二人能夠相遇，小小的臺(tái)北難倒了他們!亦或他們就應(yīng)感謝命運(yùn)，他們把對(duì)方最好的時(shí)光定格在了各自的記憶里，并在生命的盡頭做出一個(gè)了斷……�！斑@些年來，你有沒有想過我?”塵封已久的往事被慢慢打開，心中最柔軟的部分被深深觸痛。人啊，最在乎的竟是被人在乎!
漫漫人生，上下求索，感情啊，到底是出喜劇還是杯具?從戲劇中看人生，那是蒼涼;把人生當(dāng)作戲劇，那是荒唐。到底還是戲劇歸戲劇，人生歸人生。只是身在其中的人卻恍惚于二者間，走到底都不會(huì)明白自我所堅(jiān)持的是對(duì)?是錯(cuò)?然而，最初卻決絕得容不得自我回頭張望…
《從優(yōu)秀教師到卓越教師》1200字讀后感13
用時(shí)間和空間兩個(gè)維度來描述世界，并不完整，或者說，這只能描述生活的世界，因?yàn)�，思念世界里的時(shí)空與生活世界中的時(shí)空并不一樣。在思念的世界里，時(shí)空可以是停止的，正如《暗戀桃花源》(電影版)中江濱柳對(duì)云之凡的思念幾乎都停留在了那個(gè)離別前的夜晚，彼此寄托思念的方位定格在了昆明和上海，殊不知，兩人共同生活在臺(tái)北已經(jīng)將近40年了，只是，并沒有相遇。
《暗戀桃花源》是一本錯(cuò)亂的電影，《暗戀》和《桃花源》兩個(gè)劇組同時(shí)在同一個(gè)劇場(chǎng)排練，電影的時(shí)間軸也忽地從江濱柳和云之凡的現(xiàn)代版離愁與老陶、春花、袁老板的三角戀之間來回跳躍，甚至，出現(xiàn)了兩個(gè)劇組同時(shí)使用劇場(chǎng)，雙方臺(tái)詞串在一起的畫面，期間，還不時(shí)插入一個(gè)尋找劉子驥的失落女子在劇場(chǎng)里上串下跳。
關(guān)于這種錯(cuò)亂，導(dǎo)演賴川聲在接受楊瀾采訪時(shí)表示，生活本來就不停地受到各種干擾。個(gè)人生活如此，體制建設(shè)又何嘗不是，總是在各種變化的制約因素中尋找暫時(shí)的平衡。陶淵明筆下的桃花源其實(shí)是不存在的，正如老陶在桃花源看見形似“春花”與“袁老板”的夫妻倆一般，那種美好是不真實(shí)的。
思念與生活的不同，在《桃花源》這場(chǎng)戲中表現(xiàn)得尤為突出。思念春花的袁老板，當(dāng)他們真正生活在一起的.時(shí)候，許多美好的理想都成了空談，就只剩下賭博與爭(zhēng)吵。思念是屬于意識(shí)形態(tài)的，生活卻是具體的。思念時(shí)，記憶常常幫助人們自動(dòng)去除悲傷的部分，而生活中的悲傷常常蒙蔽了人們的雙眼，掩蓋了許多幸福美好的時(shí)刻。
《暗戀》劇組導(dǎo)演對(duì)20世紀(jì)40年代上海的思念，使他總是對(duì)演員詮釋江濱柳和云之凡的表演不滿意，盡管大家已經(jīng)非常努力。江濱柳因?yàn)?0多年來的思念，終于在報(bào)紙上刊登了尋找云之凡的尋人啟事，終于見面時(shí)，不知所措的舊情人只能淡淡地拉家常，最多用“我寫了很多信去昆明”與“我寫了很多信去上海”表達(dá)40多年來的思念。
思念的世界與生活的世界終究是不同的，是不可重疊的。思念的人不一定生活在一起。如果兩者重疊，也許，只能成為那個(gè)終日尋找劉子驥的失落女子一般，瘋瘋癲癲的了。
《從優(yōu)秀教師到卓越教師》1200字讀后感14
昨晚杭城下雨，極冷。終于看了仰慕已久的賴聲川話劇《暗戀桃花源》。
這場(chǎng)話劇一個(gè)月前就讓杭城的小資大資們騷動(dòng)，四處討票、買票。不幸地我也趕了次時(shí)髦，找朋友要了票子。昨晚的劇院熱鬧得跟過節(jié)似的，果真看到了杭城許多文化界人士。
袁泉很美，但沒想到她的聲音那么好聽。黃磊有點(diǎn)發(fā)福，但是演技絕對(duì)一流。喻恩泰還是武林外傳里那個(gè)呂秀才的德性，謝娜演戲如同她的主持毫無區(qū)別。傳說中的何炅沒有來，那個(gè)角色換了其他演員。
看完后，我問朋友，一句話總結(jié)一下你的觀后感。朋友說：“一場(chǎng)笑聲不斷的悲劇�！焙呛�，我倒不這么看。我覺得是：“混亂中的和諧，錯(cuò)位后的回歸�！�
因?yàn)閯≡簣?chǎng)租的混亂，兩個(gè)劇團(tuán)，一個(gè)演現(xiàn)代悲劇，一個(gè)演古代喜劇，同時(shí)在一個(gè)舞臺(tái)上排練。于是產(chǎn)生了混亂，鬧糟糟的舞臺(tái)，一會(huì)兒是悲，一會(huì)兒是喜。觀眾的神經(jīng)一會(huì)跟著黯然神傷，一會(huì)跟著狂笑不已。如同坐過山車，時(shí)上時(shí)下，但卻沒有絲毫不適。因?yàn)閮蓚�(gè)故事，表現(xiàn)的都是同樣的悲劇主題。一對(duì)現(xiàn)代戀人黃磊和袁泉失散四十年的再相聚，一個(gè)古代女人謝娜兩次婚姻同樣的結(jié)局。愛情總是比婚姻美好，得不到的永遠(yuǎn)會(huì)在心里，得到的倒成了怨偶。
人生也跟這舞臺(tái)一樣，經(jīng)常會(huì)發(fā)生錯(cuò)位。本以為這場(chǎng)子是你的，卻成了別人的。本以為這段感情是你的，卻成了他人的。對(duì)的時(shí)間，錯(cuò)的人。錯(cuò)的.時(shí)間，對(duì)的人。現(xiàn)代的這個(gè)，四十年前上海一別，誰會(huì)料到從此生死兩茫茫，再見已經(jīng)百發(fā)人。古代的這個(gè)，嫁了他，卻戀上那個(gè)他，誰會(huì)料到如愿嫁給那個(gè)他時(shí)，還是一樣被婚姻折磨得千瘡百孔�？墒清e(cuò)也錯(cuò)了，怎么辦，只能將錯(cuò)就錯(cuò)吧。這場(chǎng)劇中有兩個(gè)場(chǎng)景讓我印象非常深刻，一幕是四十后的黃磊和袁泉在病房中終于相見了，病房外，黑暗中默默坐著，背對(duì)觀眾的黃磊太太。袁泉走后，黃磊在太太懷里撕心的哭泣。愛情雖然沒了，最后溫暖他的還是婚姻。另外一幕是兩個(gè)劇團(tuán)互不相讓，只得將舞臺(tái)一分為二，各演各的。結(jié)果誰都沒法演下去，只有再協(xié)商成你方唱罷我登場(chǎng)。人生的戲只能一出出的唱，同時(shí)唱是唱不好嘀。
剛剛一個(gè)朋友短信我說：“垂死的掙扎，掙扎的希望�！�-暗戀桃花源觀后感”。我說：“有看到希望嗎？我只看到無望�！彼f：“希望是無所謂有無的，只是一種念想而已�？稍S稱為希翼更妥些�！�
人人心中都有一個(gè)桃花源，就象戲中的那個(gè)尋找劉子驥的女人，無望的尋找，卻不停歇。我們心中的桃花源是什么？
《從優(yōu)秀教師到卓越教師》1200字讀后感15
俗話說，人生如戲，戲如人生。《暗戀桃花源》中有一名女子，苦苦尋找劉子驥，逢人便問，如同生活在與眾不同的世界般，與整個(gè)社會(huì)脫節(jié)，完全活在自己的世界里。她既不屬于《暗戀》劇團(tuán)，也不屬于《桃花源》劇團(tuán)，她，單個(gè)的她，或許就是一出尋找劉子驥的戲。瘋瘋癲癲，癡癡狂狂，口出囈語，讓人不解，讓人憐惜。誰是劉子驥?那個(gè)陶淵明筆下的南陽劉子驥?難道那神秘女子真的攜帶著遠(yuǎn)古的記憶碎片，來到這個(gè)全新的世界，尋找一個(gè)遠(yuǎn)古的人?還是，一切只是巧合。這樣的疑惑，希望能在《暗戀》與《桃花源》里找到解答。
何謂戲?戲，是虛假，是不真實(shí)，是演給別人看的一出劇目，表現(xiàn)一種燈光下、萬眾的目光里，夸大的言行舉止、選擇性的場(chǎng)景、緊湊的情節(jié)。史鐵生在《病隙碎筆》里這樣談?wù)搼騽。谰摺⒉季�、演員都可以全套地更換，不變的是什么?是那臺(tái)上的神魂飄蕩，是那臺(tái)下的心流交匯，是那幕前幕后的夢(mèng)寐以求。可是那種神魂飄蕩，那種心靈交匯，那種夢(mèng)寐以求，是臺(tái)上的演員可以完全表達(dá)的嗎?是臺(tái)下的觀眾可以真正接受的嗎?似乎不然。
《暗戀》的導(dǎo)演甫一出場(chǎng)，對(duì)云之凡和江濱柳的表演者提出了質(zhì)疑。上海公園里的一別，江濱柳應(yīng)該是如何的深情款款，應(yīng)該是如何的戀戀不舍，應(yīng)該是如何的躊躇不定。愛戀的迷離里摻雜著對(duì)前程的惴惴不安，甜蜜的戀情中又有著怎樣的苦澀。而那個(gè)云之凡應(yīng)該是像一朵白色的山茶花，美麗而芬芳，純潔而高貴。即使在血色的年代，也給人以溫暖與關(guān)懷。即使在無法相見的歲月里，也永遠(yuǎn)保持著那份純粹的美好與馨香。但是，演員并不是真正的江濱柳，也不是真的云之凡，他們只是在演這個(gè)角色，而不是那個(gè)角色。整個(gè)劇團(tuán)也就導(dǎo)演一人看到過抗戰(zhàn)之后的上海，也就導(dǎo)演一人經(jīng)歷過抗戰(zhàn)的歲月，也就導(dǎo)演一人明白那種大局勢(shì)下人的渺小，命運(yùn)的無常，與沉痛的無奈。其他人無法深味那般苦楚與凄婉。所以，正如女主角說的，她是她，云之凡是云之凡，兩個(gè)人是不同的�？蓱蛲獾奈�，像導(dǎo)演一樣看著臺(tái)上的云之凡，梳著兩只長(zhǎng)辮子，穿著白色連衣裙，撲閃的大眼睛，烏黑的秀發(fā)，年輕的云之凡有著小女子的嬌羞，也有經(jīng)歷戰(zhàn)火的滄桑。她試圖勸說江濱柳忘記戰(zhàn)爭(zhēng)、死亡、疾病等不好的東西，她希望戀人對(duì)未來的東北充滿希望。而我也在戲外看著導(dǎo)演，對(duì)于演員的表演不甚滿意，看著他不斷強(qiáng)調(diào)白色的山茶花。不由自主地，我認(rèn)定這個(gè)故事一定曾經(jīng)發(fā)生在導(dǎo)演身上。只有親身經(jīng)歷，才會(huì)刻骨銘心，才會(huì)百般挑剔，才會(huì)說出白色山茶花這樣的意象。白色山茶花，是一個(gè)象征，是一種感覺，是四十多年縈繞在江濱柳心頭久久不散的形象，是導(dǎo)演永遠(yuǎn)無法忘懷的記憶。過去是記憶，而舞臺(tái)上的戲，曾經(jīng)是導(dǎo)演的生活。但是，導(dǎo)演與話劇演員的戲又構(gòu)成了銀幕前的我所看的戲。那么，誰在看我主演的這出戲呢?世界大舞臺(tái)，誰不是唱戲的人呢?那誰又是觀眾呢?還是，究竟有沒有觀眾呢?
時(shí)間在流走，場(chǎng)景在更迭，同一個(gè)舞臺(tái)上兩個(gè)話劇團(tuán)的連番上演，就好像現(xiàn)實(shí)生活中的戲，一出接著一出，有時(shí)甚至一起上演，來一個(gè)聯(lián)袂出演。而兩個(gè)劇團(tuán)搶戲臺(tái)的事充滿戲劇性，但被整部戲的導(dǎo)演安排得合理到位，每一個(gè)情節(jié)的發(fā)生都合情合理，首先是后來者的攪局，前者去找劇院管理員拿租約，接著是前者拿著租約來說事，而后者意外少了道具需要去取，最后兩者一起出演，鬧出層層笑話，不得已有人讓步，才使得兩出戲最后都能夠完成排演。場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換在妥帖的安排之下，順利進(jìn)行，不留一絲矯揉造作的痕跡。說到另外一部戲，《桃花源》，就不得不看到這兩出戲的差別與聯(lián)系。就好像戲中的導(dǎo)演們自己說的，一個(gè)是悲劇卻看著好笑，一個(gè)是喜劇卻看得詭異。其實(shí)，一悲，一喜，一邊是煽情的對(duì)白，凄美的音樂，一邊是搞笑的情節(jié)，夸張的動(dòng)作，可本質(zhì)上卻有著不容置疑的共通之處。戲中的人都在尋找，都在追求，包括那個(gè)神秘的女子，也包括戲外的人。只是追求的東西，卻各異。
《暗戀》里的江濱柳一直在尋找那個(gè)四十多年前在上海的戀人，那朵白色山茶花，拼卻半生性命，就算成家立業(yè)，也忘不了的'那個(gè)人�！坝行┦虏皇钦f忘就能忘的”，“有些人不是說忘就能忘的”。這些話，江濱柳對(duì)云之凡說過，對(duì)護(hù)士小姐也說過，相信他在心里對(duì)自己也說過無數(shù)次。在彌留之際，他終于下定決心在報(bào)紙的封面上刊登大大的尋人啟事。結(jié)果或許他已然預(yù)料到，命運(yùn)對(duì)他開的玩笑他想必也了解了七八分。錯(cuò)過就是錯(cuò)過，無緣就是無緣。但真要是無緣又為何在那么大的上海遇到了彼此，若要是有緣，那么小的臺(tái)北又為何無法重逢?或許，病入膏肓的老年江濱柳內(nèi)心深處已然明白這無可奈何的錯(cuò)過，可他依舊毅然決然地要尋找云之凡，即使那時(shí)面對(duì)自己的可能是一個(gè)年老色衰的不再美麗的云之凡，即使那時(shí)面對(duì)自己的可能是一個(gè)改頭換面了的云之凡，即使那個(gè)人早已魂歸他鄉(xiāng)永遠(yuǎn)不會(huì)出現(xiàn)。他還是要找，他的執(zhí)念，他的迷執(zhí)，他的固執(zhí)，生命的盡頭，他想給自己一個(gè)交代，一個(gè)四十年的心心念念會(huì)是怎樣的結(jié)果，就算結(jié)果是不盡如人意的。
“荒謬的人知道，他是自己生活的主人。”所以，就算世界荒謬，他——江濱柳依然活得認(rèn)真努力，依然向往著記憶里的幸福——那個(gè)秋千，那個(gè)微雨過后的夜晚，那個(gè)山茶花般的純白的女子。追尋成了他一生的目的。那么《桃花源》呢，一出古代喜劇，它對(duì)于荒謬的生活，荒誕的世界，將給出什么樣的答卷呢?生活在武陵的漁夫老陶，因?yàn)槔掀鸥送敌�，一氣之下就去上游打漁，誤入桃花林，見到了一個(gè)落英繽紛、芳草鮮美的地方，猶如人間天堂。那里的人平和而不知外界，雞犬相聞，阡陌交通。置身其中的老陶生活幸福美滿，平安快樂，但他放心不下自己的老婆，所以出桃花林想帶春花一起過來安居樂業(yè)。可惜，當(dāng)他徹底對(duì)現(xiàn)實(shí)世界絕望的時(shí)候，卻再也回不到桃花林里去了。既然所做的標(biāo)記已經(jīng)消失，那么前往桃花林的道路已然被絕。識(shí)破了現(xiàn)實(shí)的殘酷可悲，老陶心甘情愿地離開武陵，前往桃花源，可惜，此時(shí)已是有心栽花花不開。那個(gè)無心插柳柳成蔭的誤入，成了永遠(yuǎn)的誤入。不難發(fā)現(xiàn)，和春花勾搭的袁老板其實(shí)有一個(gè)追求，或者按照他的話說是偉大的抱負(fù)。恰好那就是桃花源里人他們祖先們的抱負(fù)。但可惜的是在現(xiàn)實(shí)世界里，袁老板與春花為眼前的利益而蠅營(yíng)狗茍，自甘墮落在俗世里，過著窮困潦倒的生活，即使有抱負(fù)，也只是茶余飯后的談資，或者是清醒時(shí)的幻想。世界的荒謬不就在此嗎?袁老板有這樣的抱負(fù)——讓子孫綿延不絕，生活無憂，但他沒有找到，也沒有創(chuàng)造出這樣的一個(gè)桃花源，相反，賭氣出門的老陶竟誤入了這樣的地方�？僧�(dāng)老陶向袁老板描述那么一個(gè)理想之地時(shí)，袁老板根本就不相信這個(gè)世界會(huì)真實(shí)存在這樣一處美好之地。最后當(dāng)老陶對(duì)現(xiàn)實(shí)世界徹底失望，想要回到桃花林時(shí)，他卻再也回不去了。命運(yùn)的捉弄，讓這出所謂的喜劇變成了悲劇，就是以樂寫哀吧。而此時(shí)此刻，那名神秘女子的出場(chǎng)，則顯得順理成章。她也是在尋找，執(zhí)著地尋找南陽劉子驥。而劉子驥呢，他是在尋找桃花源。因此，她似乎成了陶淵明《桃花源記》的延續(xù)，她似乎還是整出戲的延續(xù)。
結(jié)尾處，她向舞臺(tái)上空拋灑紙錢，紛紛揚(yáng)揚(yáng)，落下來，仿佛是悼念，又好像是祭奠。祭奠這份長(zhǎng)達(dá)千年的追尋，還是悼念這出戲的悲劇，又或者是提醒人們什么。這是戲，而她活在戲里。戲外的人，卻為此而深思。究竟是何深意?或許沒有意義，而意義只是人對(duì)生活的賦義。
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