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《白夜行》讀后感10篇
《白夜行》讀后感1
人性本善，也許從那一刻開始，雪穗的靈魂就真正的被毀滅了吧！你能說她惡毒嗎？你能說她無情嗎？你能說她冷漠嗎？不，你絕對不能！因為你完全不知道她經(jīng)歷了什么，你沒資格對她評論一句傷害的語言，你只能深深地贊美她，羨艷她，崇拜她，這也正是她呈現(xiàn)給世人的.表面景象，大家只需要做好這一點就可以了，你不能逾越鴻溝試著去探索她那顆早已死去的心，早已看透人世百態(tài)的心，不能，你想都不能想，因為你沒資格。
當然，毫無疑問，從那一刻騎，桐原的靈魂也被摧毀了，雪穗與桐原的靈魂結(jié)伴而行飛向那樂天世界，同時殘忍的留下他倆的軀體太丑陋的人世間艱難地舉步同行，互利共生。人性本善，但在此之后，他倆的本質(zhì)卻同時轉(zhuǎn)向了惡，他倆的心已死，還有什么是他倆不敢做的呢？所有的一切對他倆來說都已無意義了，如果說有，那就只剩下唯一一件事：在白天行走，活得正大光明�？墒沁@個丑陋的世界允許嗎？不，從一開始都不，他倆注定只能在無盡的黑夜里孤獨的爬行，對他倆來說白天和黑夜沒有區(qū)別，它們都是一樣的黑暗，看不見盡頭，從一開始就注定不能回頭，那就只有孤獨的走下去，無休無止……
《白夜行》讀后感2
這本書我看了一個多月，挺久的，期間好幾次都想放棄，實在看不下去。
其實內(nèi)容還是不錯的，但我不喜歡東野奎吾的這種寫作手法，之前看他《解憂雜貨店》的時候，看完覺得非常驚艷，覺得他寫作的邏輯非常棒。
現(xiàn)在看他第二本的時候，才發(fā)現(xiàn)他寫作的套路都是這個樣子。
他寫的每個章節(jié)相當于獨立的一個故事，既然是獨立的故事就需要加入新的人物，然后這些章節(jié)里的新人物到最后結(jié)局里又匯集到一起，才給人一種驚喜的感覺。
但當我看《白夜行》的時候，就實在看不下去了，每次換個章節(jié)看的時候，我就想放棄。
因為他在每個章節(jié)里加入新的人物時，我不得不花更多的精力去重新記住新這些人物，怕這些新人物不了解的話，到后面就可能會不知所以然。
而作者在每次加新人物的時候，又是一堆這些新人物的背景，比如還會穿插一些當時看電視的比賽，股票之類這些跟情節(jié)無關(guān)痛癢的事，我討厭看這些背景，我只想看故事脈絡，所以總感覺這些新人物的加入純粹是為了湊字數(shù)的感覺。
或許是我看的推理小說不多，可能推理小說必須要通過這些的邏輯結(jié)構(gòu)，造成一種懸疑的感覺。但當我看白夜行到差不多三分之一時，我就猜出了兇手是誰，而接下來過程就是慢慢的去驗證這個兇手真的是他，以至于看到最后完全沒有驚喜感。
之所以猜出兇手是誰，是因為作者字里行間透露出來的，就好像作者刻意直白的把這個兇手說出來，而不是通過情結(jié)慢慢顯露出來。
我當時就想，我以后要是寫小說，一定不這么寫，還是喜歡詹姆斯?M?凱恩《雙重賠償》的那種寫作手法，就兩三個人物，然后隨著這幾個主要人物的故事情結(jié)不斷發(fā)展，這樣就很容易被代入，隨著情節(jié)不斷深入。
而不像東野奎吾寫作手法一樣，每當看到高潮的`時候，又換個章節(jié)，然后又重新開始，看起來真的很想把書扔掉。
我本以為在豆瓣書評里可以找到跟我類似想法的人，但好像并沒有，都是評論內(nèi)容。
《白夜行》是一本殺人推理小說，很多人書評寫的是從這本書里看到了愛情，說東野奎吾其實寫的是愛情小說，還有些是說講的是人性。
內(nèi)容我就不想多說了，既然這本書是暢銷書，肯定是有其厲害的一面，可能是我比較愚鈍沒看出來。
還有一點就是我心態(tài)問題，因為我現(xiàn)在看書好像有點功利性，我非要在這本書上，學到些道理之類的東西，而看推理小說的時候，就純粹是看故事，并沒有太多的營養(yǎng)，所以我就沒太用心的去看。
《白夜行》讀后感3
開始的時候是阿和給我推薦的，我只是去百度了一下，說要去看要去看，但是一直都擱置著。
那天在圖書館看到的時候，順手就拿下了。
我就欲罷不能了。
從星期二看完到今天，我一直都在反復回憶其中的片段。雪穗最后的離去，到底是怎么回事，我開始以為是她走上樓去自殺了，唉，我總是喜歡想太多。晚上睡覺的時候我再仔細想那句話，卻發(fā)現(xiàn)不對，她頭也沒回一下的走了，頭也沒回一下。如果亮司死了她卻沒有回一下頭。我頓時覺得心里面難過的很。為亮司感到悲哀，哦，我的亮司。
書的宣傳是最后一絲溫情都被拋棄。
但我寧愿那是出版社的噱頭，我不愿意相信，他們之間只有利用。我還是屬于偶像言情白癡派的，始終無法接受這么堅硬的關(guān)系。
我寧肯相信，雪穗是愛的，亮司也是。
我在豆瓣上看到有一個人的評論寫的很好，他也相信亮和雪穗是有感情的。
不然她不會為她縫制那個帶有ry的口袋，不是他不會為了她殺掉自己的生父也不手軟，不是她也不會在他死去的一刻被抽掉了所有。
而變成了白色的幽靈，面無表情的幽靈。為什么最后的一絲溫情被拋棄，是因為最愛的亮司已經(jīng)不在人世了。
我的天空里沒有太陽總是黑夜。
因為有的東西代替了太陽。
雖然不夠明亮。
對我來說這就已經(jīng)足夠了。
憑借這份光，我便能把黑夜變成白天。
我從來沒有過太陽，所以不怕失去。
我，只希望能手牽手在太陽下散步。
雪穗，你知道嗎，我死掉了，所有黑暗我都帶走，你就可以在太陽下完完全全的享受這光明了，只是雖然，不是我和你牽手。
亮司，你知道嗎，我的世界，所有光亮都來自你，我就可以在你的庇護下暫時忘記了我的骯臟，只是雖然，我不能擁有太陽。
但是那些都無所謂。
這本書真的是我最近讀的最好看的一本書，在《假如明天來臨》后最讓我愛不釋手的小說。
一段穿過十四年的情感，最后被一把剪刀剪斷。停在亮司的胸口。
那時她還是善良單純的.女孩，他也是淘氣但充滿正義感的男孩。他們和每一個稚童一樣，本該擁有一個完美的童年。卻所有的一切都在人性的扭曲下突兀到另一種結(jié)果。這是叫人要捂住眼睛怕大哭的罪惡。
這世界上沒有，沒有緣由的恨也沒有，沒有緣由的愛。
所有的罪惡都來自一朵仇恨的花朵，而這些花朵開在長在一株因果的莖上，埋在一塊叫做人心的土地上。
亮司和雪穗是這植物上的兩朵并蒂。
一個是救贖一個是奪取。
當救贖不再茂盛，奪取變得肆無忌憚。
因為沒有人再可以讓她心生憐憫和愛意。
最后一絲溫情終于被吞沒。
《白夜行》讀后感4
“我的天空里沒有太陽，總是黑夜，但并不暗，因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那么明亮，但對我來說已經(jīng)足夠。憑借著這份光，我便能把黑夜當成白天。你明白嗎？我從來就沒有太陽，所以不怕失去�！�
初初讀到這段話，頗令我震撼。我以為這或許是為數(shù)不多的雪穗的真情流露的一面。沒有看過電影版也沒有看過電視版，但《白夜行》作為東野飽受好評的一部佳作，我終于連著3天看完了。
我雖然看過東野的小說不敢說很多，但總覺得他的敘述帶有一種特點：他總是在敘述一些“碎片”，初看起來這些碎片似乎只是描述某一事件，而讀者未必能再剛開始就發(fā)現(xiàn)這些事件背后帶有千絲萬縷的關(guān)系，而到了最后作者再揭露讓人意想不到的發(fā)現(xiàn)。但我個人覺得最后那個推理結(jié)果似乎不是東野所想要敘述的目標，不似有些推理作家，以難倒讀者或描述詭計為主，東野注意的是事件中的人。人與人之間的奇妙關(guān)系，愛與恨的糾纏總是讓人著迷，不是嗎？
雪穗與亮司，該是何種關(guān)系？我不覺得是單純的共生，也不覺得是雪穗在利用亮司。雪穗愛亮司嗎？這似乎很難回答。說否嗎？雪穗的塑造未免冷血，她該是個有感覺的人，否則難以說出上面那話，但是她的心的.大部分怕是死了吧，死在自己的親生母親把自己賣給那些猥瑣的男人的時候，所以雖然亮司的愛溫暖了她，但這溫暖不足以溫暖她的全部。而在小小的雪穗的心里，從那時起就埋下了要為自己而活的決定。只要能好好的活下去，利用與手段是無所謂的。
雪穗的人物無疑是復雜的，比方說她可以冷血地設計丈夫的女兒被亮司，卻又可以溫柔地安慰美佳，我想在她安慰美佳的時候，所想的該是自己被亮司的父親猥褻時的痛苦吧，所以那時她才能如此溫柔，那時她的心是溫暖的吧。有人說雪穗在利用亮司，可能是覺得最后亮司死的時候，雪穗竟然對刑警說自己不認識他�？晌蚁肽菚r雪穗的心也已經(jīng)隨之死去了，這世界上再也不會有這樣一個人愛著自己。而亮司為了雪穗，自然也希望自己的死能夠讓警方不要有任何證據(jù)來抓住雪穗。但雪穗身上具有那種能吸引人，使人臣服的魅力可以讓她被稱為所謂的“魔女”。
亮司呢，無疑愛的深沉。而更重要的是他的世界是雪穗支撐的吧。小時候的他目睹自己敬愛的父親竟然在猥褻雪穗，又殺了自己的親生父親，這對一個小男孩來說可說是天崩地裂的感覺。雖然小說中沒有詳細描述此時的亮司和雪穗，可我想雪穗一定對殺死父親后的亮司說了什么，從此使得亮司的世界就只剩下雪穗，他活著就為了雪穗吧。可他也是人，帶有溫度的人，不是喪心病狂的殺人狂，所以他也會在殺人后痛哭，這種生活對亮司難道不是一種折磨嗎？所以我想死亡也是他最后最好的結(jié)局。
《白夜行》，白夜里的行走，這本書的確是成功的佳作，美就美在東野留給讀者很多想象的空間，書中基本都是從第三者的角度來觀察這兩人，所以亮司和雪穗究竟是怎么想的，這點作者從來都沒有回答過，似乎能抓住的只言片語又模糊不清。一本成功的書從來都是能引起讀者討論爭議的書。
《白夜行》讀后感5
沒有人喜歡悲劇，我也不能免俗，在看書的同時，我也在不斷地思考，亮司與雪穗的悲劇能否避免；亮司對雪穗的付出是否值得；亮司與雪穗究竟是什么關(guān)系……直到我看見這句話，才有所領(lǐng)悟。
“我的天空沒有太陽，總是黑夜，但并不暗，因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那么明亮，但對我來說已經(jīng)足夠。憑借這份光，我便能把黑夜當成白天。我從來就沒有太陽，所以不怕失去。”書中雪穗這樣說道。從這句話我們可以看出亮司與雪穗不是戀人——他們早已相互依存，缺一不可，已然達到一種共生的關(guān)系。有人說雪穗根本不愛亮司，但我覺得雪穗對亮司的感情已經(jīng)超出戀愛這關(guān)系——對雪穗來說，亮司已然是太陽的存在了：沒人會愛上太陽，但無人不留戀太陽的光輝。至于亮司的付出是否值得，只能說仁者見仁智者見智了，論世間情為何物，直教生死相許？古今多少癡情人，個中滋味自曉之。
那么，這場悲劇究竟能否避免呢？我的答案是不能。
悲劇源于扭曲的`心靈，而扭曲的心靈又因何而來？在我看來，除了被至親之人所背叛、所脅迫、所遺忘外，殘忍，嚴酷，扭曲的社會環(huán)境才是根源。小說時間跨度極長，將近20年，而這20年也是日本大起大落的20年——70年代，經(jīng)濟高速發(fā)展，社會及人性都在極度自負和自卑中搖擺。失衡的心態(tài)讓人守不住道德的底線，紛紛墜落懸崖，害己害人。
《白夜行》讀后感6
在一中復雜而又悲憫的心情中我讀完了這部小說，小說的內(nèi)容、結(jié)構(gòu)、情節(jié)可以說一環(huán)扣著一環(huán)，讓人的心也隨著人物的設計，而不斷變化著。懷著惋惜的心情我讀完了整部小說。
主人公的悲慘遭遇讓我不時的動容，但是兩個孽緣的結(jié)果就是這樣讓人悲催。一路上犧牲了太多人的生命，最后也沒有走到一起，真的讓我感概。
讓我不禁的想寫點什么，但是又發(fā)現(xiàn)不知道該從何寫起�？赡苓@個故事太過讓人心揪了吧。
愛情。一個美好的代名詞，不論是戰(zhàn)火紛飛的年代，還是鳥語花香的時代�？偸敲赖淖屓藷o法忘記。就像是玫瑰花撒在了我裸露的身體上，讓我感受著花香帶來的刺激。
在最好的年紀遇見你，才算沒有辜負自己。我們要尋找的是純粹的感情，質(zhì)樸的愛，淡淡的喜歡，甜甜的愛。也許這才是我們應該追逐的愛情。愛的世界里，充滿著歡樂，充滿著微笑，充滿著嬉鬧。愛的世界里，有著分歧的.爭執(zhí)，有著吃醋的脾氣，有著不茍言笑的不語，有著不開心的表情。
但是愛始終圍繞著我們，我們走在回家的單行道上，體會著涌動的人流。你、我夾在人朝中，手牽著手是最好的言語。此刻不需要語言的證明，那就是愛，那就是兩個人緊緊連在了一起。
高樓大廈在我們眼前一一閃過，我們看著這個用鋼筋水泥包裹的冷漠，體會著人與人之間的隔閡。我們試圖走進每一個人的心里，卻猛的發(fā)現(xiàn)，自己其實是一種杞人憂天的悲心。我們要走進的不是人心，而是人心里面的愛。是愛讓我們坐在了一起，一起面對著這個真實的世界。
那一輛輛汽車在路上飛馳著，我們總是羨慕那一個個有車一族。我們沒有機會給自己加上一雙翅膀，讓我們走在世俗的前面。但是愛讓我們多了一對靈魂，讓簡單的兩個人，可以彼此擁有不同的思維。這就是愛帶給我們的。
一顆顆大樹，因為根的原因，它們牢牢的站在了泥土里。任憑大風的廝孽，任憑大地的洗禮，任憑陽光的炙烤，任憑大雨的沖刷。但是你會發(fā)現(xiàn)兩顆大樹雖然隔的很遠，但是它們通過空氣在交換著彼此的呼吸。這就是愛，愛讓我們雖然遠隔千里，依然連在了一起。
天空總是時而晴朗，時而陰沉。一個個飛鳥從天空中劃過，鳥兒們自由的飛翔，它們感受著天空的胸懷是那么的寬廣。這就是愛，是愛讓我們雖然自由，但是又依存在了一起。
海洋就像是一個龐大的系統(tǒng)，它包含著眾多。這就是愛，我們雖然有著不一樣的性格，不一樣的認識，不一樣的思想，不一樣的情緒，不一樣的脾氣，不一樣的背景。但是愛讓我們彼此包容，彼此理解，彼此學會尊重，彼此學會融合。身體的合二為一這就是愛。
也許這本小說，我看到的是一個愛。因為有愛，因為有情才讓我讀到了這些。愛是什么？愛就是原本兩個毫無交集的人，走在了一起，從此沒有時間，空間的連在了一起。愛就是讓我們一起看花開花落。一起度過生命的每一秒。
愛存在你的心中，你的腦海里，你的雙手握著的，你的腳下走著的。是愛讓我們有勇氣面對那個未知的死亡。
感情來自于我們的心中，花樣的年紀，滄桑的歲月。就是我們在一起一輩子。如果說一定要有分手的那天，我想哪一天就是在這輩子結(jié)束的時候。
下輩子我們接著再續(xù)前緣，那個時候我希望，我是你，你是我。就讓我用你愛我的心，去愛你。交換一下彼此，讓你知道，你的愛，你的等待，都是讓一個男人準備好了去愛你。
愛就像一杯老茶，味道越來越濃�？嗪蟮母侍�，我想只有我們知道。我的心情渴望得到正果，我想先結(jié)婚再戀愛，也是一種美妙�；蛟S美的讓人欲罷不能。
《白夜行》讀后感7
東野奎吾的推理小說堪稱部部經(jīng)典，《放學后》，《幻夜》，《嫌疑人X的獻身》……對于推理小說的愛好者來說都是不可不讀的作品�；撕芏鄠�晚上和周末的時間終于把《白夜行》讀完，在合上最后一頁的時候，我渾身近乎顫抖，又一次被日本小說那種對人性的深刻揭示給震撼到了。
讀完《白夜行》，鬧好中第一個跳出的意象是希臘神話中的Sisyphus，他領(lǐng)受了諸神的懲罰，必須無休止地將沉重巨石推向陡峭山頂，再默默望著它滾落回原點。這個動作帶不來絲毫希望，而終將永遠重復，直到生命為之消磨殆盡那一刻。這個意象雖然通俗，但也精準。絕望而綿延良久的無謂掙扎，恰如桐原亮司十九年來所做的一切，每一次犯案，就像是巨石再一回徒勞地滾落�；谶@個理由，讀者甚至無法埋怨作者將整部作品寫得太過冗長。只因篇幅拖延越久，這絕望就越加深重。
這部長篇小說應該是以揭露社會本質(zhì)為目的的推理小說。它用漫畫化的手法刻劃了極端的人性，把桐原亮司和唐澤雪穗兩位主人公分別發(fā)展、暗中交匯的灰色人生淋漓盡致地付諸文字；同時也對于日本社會道德淪喪、畸形繁榮的現(xiàn)狀做出了自己的評判。
小說的敘事結(jié)構(gòu)采用了推理小說常用的手法，從某個兇案現(xiàn)場的'撲朔迷離逐漸推導出一系列出人意料的前因后果。桐原亮司和唐澤雪穗在幼年受到自己父母巨大的罪惡傷害后，一個直接殺死了自己的親生父親，一個對于自己的母親見死不救，從而開啟了自己十九年的罪惡人生，他們?yōu)榱吮苊庾约涸俅问艿絺现\傷害了很多無辜的人，期間運用了大量高智商犯罪和高科技犯罪的手段。此間他們始終沒有受到良心的譴責，也長期逃避了法律的制裁。他們把自己十九年的人生變成了一場沒有道德，只有利益的漫長白夜。
《白夜行》讀后感8
上劇作課的時候，老師教給我們好萊塢的電影編劇普遍使用的一種編劇方式：把你的故事按時間順序?qū)懴聛�，然后分成若干場景，把這些場景打亂順序，重新組織新的敘事線索，然后你會發(fā)現(xiàn)即使是再平常的故事也會變得十分吸引人。
很多同學照做了，可是幾乎沒有人能成功地做出一個“吸引人”的故事，因為我們不知道該把場景分到多細、我們找不到新的敘事線索、我們幾乎都不知道自己到底在說什么故事了。
一個小學五年級的女孩，被寡母要求向中年男人出賣身體以賺取生活來源。在一次交易中，被中年男人的幼子目睹，男孩殺死了自己的父親，從此，男孩不擇手段地在暗中為女孩鋪就了一條“光明”的人生大道，與女孩過著看似毫無關(guān)聯(lián)、但卻形影不離的日子，直到二十年后，男孩終于無法承受兩個罪孽深重的`生命的重量——這樣的故事，該怎么打碎、又該怎么重生呢？
讀《白夜行》的時候，我似乎對當年課堂上的教條有了新的認識，也見識到了最直接、最強大的案例。對于擁有如此高超嫻熟的敘事能力的東野圭吾，除了五體投地的崇敬之情和自愧不如的嫉妒之心之外，似乎、好像還有一點點透過文字窺探大師、親近大師的幸福之感。
《白夜行》中國大陸簡體版的腰封上赫然寫著“同名日劇創(chuàng)造日本20xx年度收視率紀錄”的宣傳語，但事實卻是——電視劇版的《白夜行》作為20xx年TBS春季檔的深夜劇，平均收視率為12。3%，在春季檔中僅排名第9，落后于當季富士月九的《西游記》整10個百分點，收拾表現(xiàn)差強人意。20xx年初，我因為柏原崇參演的關(guān)系，意外地追看了這部劇集，然后在暖意融融的房間里，不寒而栗——是畫面和劇情中滲透出來的讓人窒息的寒意。將近三年過去了，劇集中的細節(jié)早已經(jīng)模糊，但惟有那股來自心靈深處的寒意至今揮之不去，讓我一想起那些冰冷的畫面和悲慟的生命，就不自覺地毛骨悚然起來。這樣的電視劇，當然不會有好的收視，有誰愿意在深夜心靈最柔軟、最脆弱的時候還要經(jīng)受來自無關(guān)生命的折磨呢？
讀小說的時候，那股寒氣又撲面而來，而且文字所傳達出的意境比畫面更深更遠更有力量。電視劇中，把亮司和雪穗的關(guān)系以“愛情”作為詮釋，似乎和善了許多；但在小說中，東野圭吾沒有對兩人的關(guān)系作絲毫的解釋和評價，他只是勾勒了兩人二十年的生命歷程，而我們能做的就是從那些匪夷所思的事件中破譯自己力所能及和愿意相信的答案：或許是兩個絕望靈魂唇亡齒寒的共生，或許是兩顆受傷心靈相濡以沫的依偎，或許是兩個體無完膚的孤兒憤世嫉俗的報復——有無數(shù)個“或許”字里行間流淌著。
《白夜行》讀后感9
看完了《白夜行》，日本的東野圭吾著，劉姿君譯。在看東野圭吾的《惡意》的時候，從那本書的介紹里提到了這本《白夜行》，在我看來，如果一本書的廣告需要那另一本兒來說話，并且不是襯托，而是并列，那多少能夠說明廣告里提及的那本書名氣很大，水平很受到人們的認可。
按圖索驥，我找到了這本《白夜行》，然后這兩天給看完了。本來這樣的推理小說我能夠很快看完了，但看到半途我就不舍得看得那么快了，這部小說寫得很出色，就我看過的推理小說里，能夠?qū)懙眠@么有水平的，讓人在看的時候根本忘掉了這是一本兒推理小說，而且在睡覺的時候會因為這部小說的內(nèi)容睡不著，會在半睡眠的狀態(tài)下不斷的反復的思考小說里的每一句話每一個小內(nèi)容的，如此讓讀者牽腸掛肚的，這是唯一一本兒。
我在看的時候，就給這本書一個評價，在我看過的推理小說里，長篇小說能夠排到前三名的，有橫溝正史的《神秘女子殺人事件》，綾辻行人的《黑暗館不死傳說》，還有就是這本東野圭吾的《白夜行》了吧，至于他們?nèi)齻�哪個更優(yōu)秀，我不知道，都是讓我震驚的，感到自己就算寫一輩子也無法超越的作品，是可以和任何一部非推理小說名著叫板的，而且會把大部分名著殺個落花流水。
我現(xiàn)在仍然沒有從這本小說里脫離出來，就想當初我看完《黑暗館不死傳說》一樣。這部小說不能用簡單的精彩來概括，嗯，或者說這本書外包裝上的廣告很失敗，完全掩蓋住了這部小說應有的光輝�？吹竭@樣的一部小說只能得到直木獎提名，而沒有獲獎，我真感到是日本文學的悲哀了。
這部小說給我印象最震撼的是對話，我看過那么多小說了，這么真實的對話，毫無做作，沒有任何寫作痕跡，我通過仔細尋找想從里面發(fā)現(xiàn)作者是怎么做到通過對話揭示情節(jié)線索推動故事發(fā)展的`，沒有痕跡，天衣無縫，對話與場景、情節(jié)的融合渾然天成，巧奪天工。我回想我看過的那幾部我最喜歡的小說，《金瓶梅》《四朝代》《紅樓夢》等等，都沒有做到這種高度。
如果說僅僅是廢話，無意義的對話，那倒沒什么，抓住平時的生活場景就很容易寫了，可這部小說里所有對話都讓人提心吊膽，讓人無法釋懷，絲絲入扣，步步緊逼。能夠?qū)懗鲆粌汕ё值倪@樣的對話我覺得應該不是很難，但如果寫出十幾萬字的這樣的高水平的對話，而且與劇本無關(guān)，這個，我只能說作者確實是發(fā)自心底的確實有話要說了。
其次是大膽的結(jié)構(gòu)，小說的時間跨度很大，能夠想出一個人一輩子犯罪的故事可不容易，能夠想到這一點的推理小說除了橫溝正史之外，現(xiàn)在又有了一個東野圭吾，實際上《惡意》也是這樣的，只不過與《白夜行》相比，《惡意》就遜色多了。而能夠想到兩個人一輩子犯罪的故事，這個“想到”本身就讓我吃驚。實際上與《惡意》一樣，案情的來龍去脈在看這本書的中間部分時，我就已經(jīng)知道了一個大概，但這根本不會減少我對這本推理小說的興趣，我關(guān)心的這件事兒會怎么收場，還會出現(xiàn)多大的邪惡？嗯，東野圭吾在創(chuàng)作的時候，或者說在他開始構(gòu)思的時候，我感覺他就已經(jīng)想到了這種寫作效果。直到這本書最后一頁，不，應該說是當你看完了你仍舊無法擺脫那種緊張感，問題貌似解決了，但邪惡不散，禍害無窮，而且在不斷蔓延，以至于到了現(xiàn)在，到了自己的身邊。
都說這《白夜行》是一本兒愛情小說，我不這么看，他揭示的人們心底的恐慌，這與小說中說到的日本從1973年到1994年這20年間的社會氣氛很是合拍。推理小說往往給人一種游戲的感覺，但《白夜行》里根本沒有，不管是罪犯還是警察還是受害人，都人心惶惶，要不就是我現(xiàn)在心惶惶了吧。
真的難以想象這本小說是怎么寫出來的，所有的謎題都是讀者自己解答出來的，而下一個謎題就是建立在讀者已有的答案之上的，至于警察、偵探或許給出了一些解釋，他們更多的是向你提供線索、證據(jù)、現(xiàn)象，而所有的推理都是讀者的心靈在作怪。也就是說，這本書里的推理部分完全可以不寫，因為在讀者的內(nèi)心已經(jīng)在看書的同時寫下了另外一部推理小說了。
也就如此吧，東野圭吾在這本書里的推理味道很薄，只是在最后給出了一個貌似關(guān)鍵的證據(jù)，但這個證據(jù)僅僅能夠證明小說中的一個無關(guān)緊要的人物的失蹤。所有的作案手法都隱藏了，只告訴你這件事情確實是發(fā)生了，而且通過上百萬字的小說里各個角落提示你罪犯是具有時間地點條件和作案手段的，但具體如何，其實你已經(jīng)想到了，太險惡，以至于，當我想到了，我不敢深想。
受害者不僅僅是那些死了的人，我想這才是最讓人揪心的；殺人者并不是僅僅為了殺人，或者因為那些俗套的原因，這個作案動機的深厚，小說里并沒有用多少文字，也就是一兩句話吧，一帶而過，更多的是讀者自己的遐想，那種觸及靈魂深層次的罪惡。有多少小說作品都在揭示人性，在反省，在思考，但我感到在《白夜行》面前，大部分小說作品就顯得不堪一擊了。
能夠看到這本兒小說，我不能說是我的緣分，這是湊巧了，如果不看《惡意》不知道還有這樣的小說存在，如果不去受點兒累去買回來，恐怕我以后也不會知道推理小說能夠出現(xiàn)這樣的高度。我希望朋友們?nèi)绻袡C會就把這本書找來看看，尤其是喜歡小說藝術(shù)的朋友，這本書翻譯的水平也是高境界的，能夠如此投入的進行對話翻譯，作為現(xiàn)在的翻譯人員來說是不容易做到的。
《白夜行》讀后感10
又看完了一個章節(jié)，視覺已經(jīng)極度迷糊了，無法再看下去，終于合上書本，移開貪婪的視線，稍微松弛一下緊繃著的神經(jīng)。東野圭吾，今年才開始接觸的作家名字，嗯，有必要對他了解一下，我心里暗忖著……
我在看的那本書名為《幻夜》，作者東野圭吾。五月本無什么特別，不過今年佛山搞“創(chuàng)建文明城市”的面子工程，舉行了一系列的大型活動，其中一個為“書香五月，崇文佛山”，引來全國各個出版社，在禪城東方廣場中庭設點展銷書籍，由于活動地點在我公司附近，于是在某一天空閑時候過去逛了一下，在偌大個東方廣場中庭，各大出版社各自為政凌亂擺放的書海之中來回游走了三圈，最終下決心拿走《幻夜》這本書走去付款處結(jié)賬。像這樣不看作家名字買書（教科書工具書除外），這是第一次，而能讓我付出歷史性的第一次的，并不因為赫然夾在封面的宣傳條，而是印在書本背后那段不起眼的小小文字：
我們只能走在幻夜的路上，即使四周明亮有如白晝，那也僅是假象。
就算與你共度的`每個夜晚都是幻夜，我也愿為你化身為影，至死不渝！
看了幾行文字，我就認定了要買的肯定是它，無論它是誰寫的，即使是我不認識的作家！今天合上書本后，整部小說已經(jīng)看了一大半了，之前作家設下的一個個懸念，答案漸漸浮出水面，緊懸在半空的心開始有點釋然。我沒后悔買了這本書，卻后悔著怎么今年才開始接觸到“東野圭吾”這個名字，正如他描述書中女主人公的眼睛一樣，東野圭吾筆下的小說有著某種無法言喻的魅力，能將人深深地吸引進去，這是一種魔力！在這種魔力之下，我自慚形愧，有別于中國的時下大多數(shù)作家，看了他們的書，我總感覺自己完全符合當作家的資格。
書看了一大半了，盡管里面的加藤警官并非故事的主要脈絡，但整本書始終籠罩著一種推理氣息，可謂一部不由偵探主導的推理小說。
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